自1986年入行至今，您擁有超過30年的人像攝影專業(yè)經(jīng)歷。您如何理解人像攝影？

經(jīng)常有人問我，人像攝影是不是指的就是人像工作室、照相館或者婚紗影樓干的那些活兒，怎么說呢，也是但不完全是。人像攝影的范圍其實(shí)很廣，泛泛地說，以人為主體的拍攝都可以稱之為人像攝影。人物題材的作品更是占據(jù)了攝影作品的半壁江山，只不過有些是帶有新聞色彩、有些帶有人文風(fēng)格而已。

于我而言，現(xiàn)在的日常拍攝大致分為三類：一是攝影棚內(nèi)人像拍攝，二是戶外環(huán)境人像拍攝，三是舞臺(tái)劇照拍攝，基本上以人物為拍攝主體。一般來說，攝影棚內(nèi)的人像拍攝，由于光源的色溫與輸出相對(duì)穩(wěn)定，所以相機(jī)的參數(shù)設(shè)置也比較固定規(guī)范，需要調(diào)整的幅度并不大。久而久之，每個(gè)攝影者都能總結(jié)出一套適合自己的偏好設(shè)置。攝影棚之外的室內(nèi)或戶外拍攝，由于受環(huán)境光、環(huán)境色等動(dòng)態(tài)因素的影響，需要設(shè)置、調(diào)整的各種參數(shù)就難有套路和章法可循了，完全有賴于攝影者長(zhǎng)期不斷的經(jīng)驗(yàn)積累，方能從容加以應(yīng)對(duì)。相對(duì)于前兩種拍攝類型，舞臺(tái)攝影的拍攝方法和形態(tài)有比較大的差異，相當(dāng)于跨界吧。

舞臺(tái)劇照拍攝，相比其他人像攝影題材有何特別之處？

舞臺(tái)劇照的拍攝屬于舞臺(tái)攝影，挑戰(zhàn)是全方位的。首先，你無法干預(yù)舞臺(tái)上的被攝者以及燈光道具；其次，你幾乎無法隨心所欲地在劇場(chǎng)內(nèi)選擇拍攝角度。不僅不能隨便移動(dòng)，而且不能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)搞出任何動(dòng)靜。你在選擇靜音拍攝模式的同時(shí)，還要為相機(jī)添加消除噪音的附件。還有對(duì)焦、色溫、感光度，等等，這些很隨機(jī)的因素，對(duì)于相機(jī)的性能和拍攝者的操控能力都有比較高的要求。另外，舞臺(tái)劇照對(duì)于閃光燈的使用也有較高要求。

作為一名在改革開放早期就進(jìn)入商業(yè)攝影領(lǐng)域的攝影師，如今身處全民攝影時(shí)代，面對(duì)紛繁的新潮事物或理念，您會(huì)堅(jiān)持自己的風(fēng)格還是會(huì)嘗試改變？

這幾十年，圍繞人像攝影的討論、做法可謂風(fēng)云變幻，今天這樣，明天那樣。我其實(shí)一度嘗試改變，特別是前些年做工作室那會(huì)兒，也會(huì)按照時(shí)下流行的東西、客戶需要的東西去進(jìn)行拍攝，但是我發(fā)現(xiàn)很快這股風(fēng)潮就過去了，就像現(xiàn)在許多迅速走紅的“網(wǎng)絡(luò)爆款”，你根本就跟不上，跟上之后又很快被新的“爆款”所替代。于是，我就想與其那樣疲于奔命，尤其人到中年，還不如在吸收新鮮養(yǎng)分的同時(shí)，堅(jiān)持按照自己的個(gè)人偏好去做。我覺得個(gè)人風(fēng)格是非常重要的，每個(gè)人都會(huì)有自己不同的風(fēng)格，我相信自己的感覺并越來越依賴于它，也可能是歲數(shù)大了就比較“軸”了，但我會(huì)在堅(jiān)持自己風(fēng)格的前提下，不斷去看最新流行的東西。

需要指出的是，作為攝影師不能只將目光局限于攝影本身。有時(shí)候，我們反過頭再去看十年、二十年前那些所謂的大片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒法看了。這是為什么？那些表現(xiàn)手法，包括化妝、用光，當(dāng)年我們?cè)吹萌绨V如醉，但是現(xiàn)在卻覺得并沒那么好。一是當(dāng)時(shí)我們眼界不夠，二是真的是時(shí)過境遷了。要想跟著潮流走，不能拘泥于攝影，也不必整天追逐流行文化，我認(rèn)為比較有效的辦法是看世界主流的東西，尤其是主流影視作品。比如《權(quán)利的游戲》，我已將其高清版翻來覆去地看過幾十遍，這部美劇由大量的人物對(duì)話、特寫組成，仔細(xì)研究他們的用光，幾乎都是經(jīng)典，幾乎每一幀都是值得人像攝影師學(xué)習(xí)和借鑒的。其次，若想提高人像攝影審美和技巧，應(yīng)該多看看海外攝影師的用光方法，尤其是日本攝影師，他們?cè)谟梦鞣绞址ū憩F(xiàn)東方人方面已經(jīng)很純熟了。

您如何看待人像攝影在國(guó)內(nèi)的發(fā)展趨勢(shì)？

國(guó)內(nèi)不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的青年人像攝影師，雖然好多名字我叫不出來，但我看過他們的不少作品，平心而論真是拍得非常好。這些年輕人的起點(diǎn)與我們這一輩不一樣。我當(dāng)年開始拍明星的時(shí)候，整天只能抱著港臺(tái)地區(qū)、日本的畫冊(cè)學(xué)習(xí)，看劉德華的肖像怎么拍的，看周潤(rùn)發(fā)的肖像怎么拍的。那個(gè)年代中國(guó)的人像攝影師可以借鑒的東西太少，為什么現(xiàn)在很多人說起人像攝影就覺得是照相館、影樓，正是那個(gè)年代延續(xù)下來的。那時(shí)候我也聽過影樓的課，但隨著改革開放，國(guó)門進(jìn)一步打開，我從酒吧、發(fā)廊里看到境外傳入的人像攝影作品，這深深影響了我。現(xiàn)在這幫年輕人所處時(shí)代不同，他們基本上生下來睜開眼就能看到流行文化。有句話說得很到位：我們“60后”及絕大部分“70后”，都是數(shù)字時(shí)代的移民，我們從別地移過來的，水土不服；“80后”尤其是“90后”是數(shù)字時(shí)代的原住民。

人像攝影的未來在這些年輕人身上，他們起點(diǎn)高、眼界高，加上自己個(gè)人的努力，然后形成越來越成熟的個(gè)人風(fēng)格，而這些風(fēng)格將真正左右人像攝影在國(guó)內(nèi)的進(jìn)一步發(fā)展。干了半輩子攝影，我始終認(rèn)為個(gè)人偏好、審美取向，乃至個(gè)人風(fēng)格非常重要。令人欣喜的是，很多青年攝影師已經(jīng)慢慢在擺脫模仿。過去我們這一代人總處于模仿的階段，國(guó)內(nèi)人像攝影圈也一直沒能進(jìn)入原創(chuàng)階段，我覺得至少還需要一代人，按照現(xiàn)在這個(gè)局面再發(fā)展發(fā)展。另一方面，不管是原創(chuàng)還是怎么著，作為商業(yè)攝影一部分的人像攝影，至少要拍得足夠美，要能跟時(shí)尚潮流緊密聯(lián)合，才能對(duì)上觀眾們、粉絲們的胃口。畢竟，決定其成功與否的更重要標(biāo)準(zhǔn)就是市場(chǎng)是否認(rèn)可。

關(guān)于人像攝影，您認(rèn)為在器材的選擇上有哪些要求？

不妨先從相機(jī)廠商的角度來看，設(shè)計(jì)生產(chǎn)出一臺(tái)相機(jī)所要面對(duì)的是龐大的消費(fèi)人群以及不同類型的拍攝需求。當(dāng)今即便是高端便攜機(jī)也功能齊全，性能強(qiáng)大，以應(yīng)對(duì)各路攝影的需求。曝光模式、對(duì)焦模式、白平衡選擇、曝光補(bǔ)償……一應(yīng)俱全，面面俱到，更不用說基礎(chǔ)型號(hào)以上的單反和微單以及配套鏡頭。所以，理論上說主流的相機(jī)型號(hào)都可以用來拍攝人像。

身為一名職業(yè)攝影師，我有很多機(jī)會(huì)接觸不同的攝影器材，但我卻不是一名“器材控”。與其花費(fèi)大量的時(shí)間與精力醉心于各類器材的研究，我更愿意將思考的重心放在畫面本身。自從膠片時(shí)代開始使用佳能相機(jī)至今，EOS 5D系列各個(gè)機(jī)型都是我近年來的主力機(jī)型。長(zhǎng)期堅(jiān)持使用佳能相機(jī)和鏡頭，一方面是因?yàn)閭€(gè)人偏好和使用習(xí)慣讓我越發(fā)得心應(yīng)手，另一方面是EOS 5D Mark Ⅳ“可靠且均衡”的畫質(zhì)與操控表現(xiàn)。當(dāng)然，佳能EOS系統(tǒng)強(qiáng)大的鏡頭群也是重要保證，我一直建議影友們要依照自己習(xí)慣的焦段，選擇一支熟悉趁手的鏡頭，然后長(zhǎng)期拍下去。從這個(gè)層面而言，定焦鏡頭就是上佳的選擇，于我個(gè)人而言，這些年來就偏愛使用多個(gè)焦段的定焦鏡頭，最近用佳能EF 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭拍攝了多個(gè)不同場(chǎng)景下的人像作品。

這款最新的35mm定焦鏡頭是否能夠滿足您的拍攝要求？

35mm鏡頭被譽(yù)為人文/紀(jì)實(shí)攝影師的標(biāo)配，它不像24mm鏡頭那樣富有攻擊性，也不像50mm鏡頭那樣平和而中庸，很多朋友喜歡用“進(jìn)可攻，退可守”來描述這個(gè)經(jīng)典的焦段。在我看來，這一焦段同樣適用于人像攝影，不論是特寫還是需要兼顧環(huán)境，35mm鏡頭都可以靈活勝任。由于鏡頭的結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)都發(fā)生了很大變化，所以佳能EF 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭的體積和重量相比前一代，都有所增加。盡管如此，鏡頭的口徑與一代維持一致，均為72mm，這意味著各種濾鏡依然通用。此外，得益于更多的非球面和特殊鏡片的加入，這支新鏡在畫質(zhì)、抗炫光和色散控制等各方面相比老款鏡頭都有了明顯提升，經(jīng)過實(shí)際拍攝，效果確實(shí)令人滿意。

請(qǐng)結(jié)合具體拍攝，談?wù)勀褂眉涯蹺F 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭的感受。

按照以往的經(jīng)驗(yàn)，大光圈鏡頭在最大光圈下的光學(xué)素質(zhì)表現(xiàn)往往無法做到完美。多數(shù)時(shí)候，攝影師為了保證畫面基本的分辨率素質(zhì)，不得不將光圈縮小1到2擋進(jìn)行拍攝，無形中使得鏡頭標(biāo)定的最大光圈形同虛設(shè)。不過，在使用佳能EF 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭給模特拍攝近距離特寫時(shí)，畫面中心及邊緣的分辨率表現(xiàn)均超出我的預(yù)期，特別是在大光圈下，相較于老款35mm鏡頭的表現(xiàn)提升是非常明顯的。經(jīng)過同一場(chǎng)景的多次拍攝，我發(fā)現(xiàn)采用了新鏡頭結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的佳能EF 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭在f/1.4大光圈到f/16小光圈的銳度表現(xiàn)都很棒，最佳光圈為f/4-f/11之間。在暗光環(huán)境下拍攝話劇劇照的時(shí)候，佳能EF 35mm f/1.4L Ⅱ USM鏡頭在全開光圈下也能保持較為出色的畫質(zhì)表現(xiàn)，而光圈收到f/4以后整個(gè)邊緣畫質(zhì)則更加令人滿意，焦外過渡柔和自然。