梁婷

摘要：小提琴是廣受人們喜愛的一種弦樂器，其樂聲優(yōu)雅迷人，表現(xiàn)力十分豐富。本文就小提琴的音色風(fēng)格進(jìn)行了簡要的闡述，并在此基礎(chǔ)上，對小提琴右手運弓、揉弦與音色的關(guān)系進(jìn)行了探討，提出音色積累對小提琴演奏水平提高的重要性。

關(guān)鍵詞：小提琴；音色；揉弦；右手運弓

小提琴是一種流傳廣泛的弦樂器，與鋼琴、古典吉他并稱世界三大樂器。在現(xiàn)代管弦樂隊中，小提琴是弦樂組中最主要的樂器。小提琴是一種具有較高演奏難度的樂器，但其聲音優(yōu)雅迷人，表現(xiàn)力十分豐富，再加上演奏靈活，攜帶方便，因此長久以來受到人們的喜愛。小提琴之所以在樂器中廣受青睞，一方面是其聲音接近人聲，能夠在演奏中表達(dá)深刻的情感內(nèi)涵，另一方面，也是由于小提琴具有極為豐富的音色效果和細(xì)膩的音色變化。因此，音色是小提琴演奏藝術(shù)中非常重要的一種表現(xiàn)手段。本文就小提琴的音色特點進(jìn)行探討。

1小提琴的音色風(fēng)格

小提琴的音色風(fēng)格大致可以歸納為三大類，即陽剛、陰柔及中庸。陽剛音色風(fēng)格豪放大氣、深沉渾厚、激越昂揚，給人以振奮的感覺；陰柔的音色風(fēng)格含蓄優(yōu)雅、細(xì)膩柔美，給人以神秘悠遠(yuǎn)的感覺；中庸的音色風(fēng)格則明亮圓潤、溫和寬廣、剛?cè)嵯酀?，給人如沐春風(fēng)的感覺。不同的演奏者、不同材質(zhì)的小提琴在音色方面不同，小提琴演奏的音色往往能夠鮮明的反映演奏者的演奏風(fēng)格及技巧水平。

值得一提的是，小提琴的制作工藝對音色有著較大的影響。周澤華在其《論小提琴的音色》一文中，從制作工藝的角度，將小提琴的音色按其特點也分為三類，即尖噪型、高音區(qū)圓潤清脆型、中低音厚實闊大型。尖噪型的小提琴易于發(fā)音，但琴音有尖噪的音色。由于這種琴承受不了較大的壓弓力，力度變化范圍狹窄，琴音尖噪，因此大演奏家們都不使用這種琴。

2右手運弓與音色

想要用小提琴演奏出想要的音色風(fēng)格，需要對左右手進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練。左手的音準(zhǔn)，顫音的力量大小，落指的干凈，換把的流暢等都對音色有很大的影響，而右手的運弓更是對音色起到?jīng)Q定性的作用。

小提琴演奏主要是靠右手運弓來使小提琴發(fā)聲，而運弓掌握的好壞對音色有直接的影響。很多小提琴學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中對音色不夠重視，只是機械地去練習(xí)每首曲子，一首曲子只要拉對就滿足了，只注重音準(zhǔn)的練習(xí)，這對小提琴演奏水平的提高是十分不利的。在右手運弓練習(xí)中加強對音色的掌握，首先應(yīng)建立音色概念，能大致區(qū)分出音色的不同模式，應(yīng)了解演奏中最常用的基本音色并掌握控制這種音色的能力。在實際訓(xùn)練中，第一步應(yīng)加強對音量的要求，因為音量是傳送音色的唯一途徑。高質(zhì)量的小提琴要取得大音量，需要在弓上增加一定的重力，指、腕、肘、肩要自然放松，力量從肩到指，要流暢自然，五指力量要均衡。手腕或是手指過分緊張，力量便無法均衡地傳遞到弓弦上，音量與音色勢必都會受到影響。當(dāng)能夠拉出大音量后，如何拉得慢是學(xué)習(xí)的重點，因為慢速運弓對音色的要求更高。慢弓訓(xùn)練主要是為了提高右手對弓的控制能力，練好慢速全弓是基礎(chǔ)，如果能夠拉出一分鐘均勻的長音來，那說明右手控弓能力就比較強了，這十分有助于發(fā)音質(zhì)量的提高，對在演奏中獲得好的音色大有幫助。

3揉弦與音色

拉小提琴的沒有不會揉弦的，但如何合理的利用好揉弦這一演奏技巧，卻是大有講究的。很多的小提琴演奏者揉弦沒有變化，單一的揉弦方法導(dǎo)致單一的音色，勢必也會使演奏顯得有些單調(diào)。要使小提琴演奏出的音色豐富、亮麗、層次分明，就要學(xué)會各種揉弦方法。

揉弦的頻率快慢、力度大小等都是改變音色的重要因素，小提琴通常使用的揉弦方法有三種，一種是手臂帶動手腕揉弦，第二種是手腕揉弦，第三種是手指揉弦。這三種方法都有各自的特點。第一種揉弦方法的特點是動作幅度大，音色濃；第二種揉弦方法是頻率快，聲音有一定的緊張度，多用于對一些重要的音進(jìn)行修飾與加強；第三種揉弦方法是運作小而靈敏度高，適宜在快旋律的演奏中對一些重要的音進(jìn)行修飾。掌握多種揉弦方法并合理的運用，對在演奏中獲得好的音色是十分重要的。單一的揉弦方法對于在演奏中表達(dá)各種情感方面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，掌握越多的揉弦方法便是在演奏中擁有了更多的變化空間，從而獲得五彩繽紛、多層次的音色，演奏也就會更加動人。

4小提琴音色的積累

能夠掌握和辨識各種音色，對音色進(jìn)行不斷的積累，是增強小提琴演奏表現(xiàn)力的重要方面。在小提琴演奏中，使用不同的揉弦和不同的弓子壓力，不同的弓斷、弓毛與弦的不同接觸點可以產(chǎn)生不同的音色。小提琴音色的變化是十分豐富的，掌握積累的音色越多，演奏的表現(xiàn)力也就越豐富。

如何掌握并積累音色，是每個小提琴演奏者都應(yīng)該認(rèn)真面對的問題，這也是演奏者音樂素養(yǎng)的重要積淀。舒曼曾說過，演奏者要及早注意各種樂器的聲音和性質(zhì)，把它們的獨特音色深深地銘刻在聽覺記憶里。因此，對各類樂器的音色進(jìn)行賞析與辨識是積累音色的重要手段。許多小提琴作品是根據(jù)其它器樂作品或聲樂改編的，如小提琴獨奏曲《漁舟唱晚》是根據(jù)古箏協(xié)奏曲改編，《梁山泊與祝英臺》則是根據(jù)越劇改編的；而小提琴作品被其它器樂或聲樂改編的則更多，如小號獨奏曲《流浪者之歌》等。每一個小提琴學(xué)習(xí)者、演奏者在進(jìn)行技巧練習(xí)的同時，都應(yīng)該到音色的海洋中去汲取養(yǎng)分，從其它各類器樂中去探尋音色的奧秘，不斷的積累音色，如此才能在演奏中根據(jù)作品需要而隨意想象和變化各種音色，進(jìn)而提高小提琴演奏的表現(xiàn)力，也才能使演奏的作品打動聽眾，獲得成功。

5結(jié)束語

總而言之，音色是小提琴演奏水平高低的一個重要評判指標(biāo)，每一個小提琴演奏者、學(xué)習(xí)者都應(yīng)該認(rèn)識到音色對小提琴演奏的重要性。在小提琴練習(xí)中，應(yīng)加強對音色的掌握與辨識，要通過不斷的積累音色來提高自身的音樂修養(yǎng)，最終使小提琴的演奏水平獲得提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]李碩.論小提琴演奏的音準(zhǔn)與音色[J].大眾文藝，2017 （15）：166.

[2]戛威.談音色在小提琴演奏中的地位及應(yīng)用[J].遼寧師專學(xué)報（社會科學(xué)版），2012（03）：31-32.

[3]許康健.論小提琴音色及其訓(xùn)練[J].藝術(shù)教育，2006 （08）：92-93.

[4]周澤華.從音樂聲學(xué)看小提琴音色[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2000（01）：53-58.

[5]周澤華.論小提琴音色[J].黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報，1996 （04）：80-83.