Chase

Mel Bochner， an American conceptual artist， was born in Pittsburgh， Pennsylvania in the United State in 1940 and now lives and works in New York City. In the past over half a century， Mel Bochner， a core artist of the conception and post-minimal art in the 1960s， has been unceasingly exploring the meeting point of language expression and conceptional art. He has tried to make the border line between reading and appreciation blurred and complicated.

作為上世紀(jì)60年代概念和后簡(jiǎn)約藝術(shù)的中堅(jiān)分子，在過(guò)往的50多年里，美國(guó)藝術(shù)家梅爾·波切內(nèi)爾（Mel Bochner）一直在不斷嘗試著探索語(yǔ)言表達(dá)與視覺(jué)藝術(shù)的交匯點(diǎn)。他嘗試模糊閱讀與觀賞兩者之間的界線，并將其復(fù)雜化。

在這個(gè)繪畫日漸被視作過(guò)時(shí)的年代里，梅爾·波切內(nèi)爾致力擺脫抽象表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，轉(zhuǎn)而從哲學(xué)與數(shù)學(xué)理論出發(fā)，審視外在世界的種種習(xí)慣、符碼和規(guī)則，然后以計(jì)算、量度和排序等認(rèn)知策略，運(yùn)用理性系統(tǒng)（例如數(shù)字、大小和定義），探索存在的非理性本質(zhì)。

1940年，梅爾·波切內(nèi)爾出生于美國(guó)賓夕法尼亞州匹茲堡，現(xiàn)于紐約居住及工作。1962年，波切內(nèi)爾在匹茲堡卡內(nèi)基理工學(xué)院獲得美術(shù)學(xué)士學(xué)位；1965起在紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院教授美學(xué)、藝術(shù)史及雕塑；2001年任紐黑文市耶魯大學(xué)客座教授。其作品獲得了全球各大公私營(yíng)機(jī)構(gòu)的肯定與收藏，包括英國(guó)倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、法國(guó)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、加州洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，以及加州洛杉磯藝術(shù)博物館等。

在梅爾·波切內(nèi)爾的代表作品系列《文字藝術(shù)》（Word Art）中，與語(yǔ)言的意識(shí)形態(tài)和隱藏意義相對(duì)抗，每幅看上去猶如“詞典”的繪畫，都包含了一組同義詞，通常由最簡(jiǎn)單的相關(guān)字句開始，漸而延伸至各種粗鄙俗語(yǔ)句和字眼。

絨布上艷麗的文字，都是波切內(nèi)爾以油彩逐一注入刻好的字模，有時(shí)一個(gè)字母甚至可用上一磅油彩，然后把絨布放到印刷板上，由液壓機(jī)以750噸力壓制而成。印刷繪涂出的鮮艷字母，每個(gè)都極具質(zhì)感，似大理石般，而背景色彩同樣艷麗。

波切內(nèi)爾的作品精心巧制，集合了語(yǔ)言、視覺(jué)和社會(huì)元素，一串串的文字亦承載了其個(gè)人及心理上的意義和層面，而突顯語(yǔ)言的默認(rèn)和局限。在他的某些作品里，繪畫與文字配合得宜，重復(fù)的幽默文字如即興副歌，對(duì)應(yīng)著無(wú)意義的話語(yǔ)，或是引用那些人們熟悉的語(yǔ)句，讓觀眾快速了解而無(wú)需多花唇舌解釋。

而在他的某些系列作品中，甚至字母也被消解了。雕塑，作為繪畫的對(duì)立面，在波切內(nèi)爾的作品中，從真實(shí)世界過(guò)渡為一個(gè)定義?！拔覍?duì)任何正式意義上的雕塑并不感興趣。數(shù)字和石頭平行存在，但又十分矛盾。雖然它們似乎表現(xiàn)出同樣的東西，但有時(shí)如此的破裂?！彼忉屨f(shuō)。

事實(shí)上，波切內(nèi)爾對(duì)表達(dá)方式的系統(tǒng)——無(wú)論視覺(jué)或語(yǔ)言，都提出了質(zhì)疑。透過(guò)繪畫文字與釋義上數(shù)之不盡的變化組合，嘗試觸及語(yǔ)言和數(shù)字作為圖像、媒介和內(nèi)容的可能性，在無(wú)盡的感知隱喻內(nèi)拆解眾多詞匯。

文字與數(shù)字的順序和重復(fù)性創(chuàng)建了哲學(xué)思考的過(guò)程，讓梅爾·波切內(nèi)爾的觀眾不得不脫離了藝術(shù)作品原本不容置疑的物質(zhì)性，而更加跳出從那些多變的油彩和顏色之間、玩笑般的文字和數(shù)字之間、物質(zhì)性與抽象意義之間，嘗試尋找合適的欣賞視角。