柳景龍

摘 要：威廉·莫里斯的設(shè)計思想對現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，圖案設(shè)計是莫里斯藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的組成部分之一。本文以壁紙為切入點(diǎn)，著重探討了威廉·莫里斯圖案設(shè)計在主題、結(jié)構(gòu)、色彩中所體現(xiàn)的設(shè)計思想。

關(guān)鍵詞：威廉·莫里斯 壁紙 圖案 設(shè)計

威廉·莫里斯作為“現(xiàn)代設(shè)計之父”對于現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，這不僅體現(xiàn)在設(shè)計思想方面，還表現(xiàn)在裝飾圖案領(lǐng)域的成就上。圖案設(shè)計是莫里斯藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的組成之一。 他提出的為大眾服務(wù)、強(qiáng)調(diào)人性化藝術(shù)、主張從觀察自然中獲得靈感等思想是值得我們思考、借鑒的。

一、圖案設(shè)計的自然觀

1、師承自然。1879年，莫里斯在《人民的藝術(shù)》中說：“遵循自然，學(xué)習(xí)古代，創(chuàng)造自己的藝術(shù)。遵循自然，就是要觀察自然，讓作品充滿生命力，形象生動；學(xué)習(xí)古代，就是要從古代的圖案設(shè)計中吸取精華?！蹦锼沟膱D案講究統(tǒng)一合理的章法，認(rèn)為應(yīng)該仔細(xì)觀察大自然生態(tài)，并運(yùn)用于設(shè)計中，他的大部分裝飾中都運(yùn)用了自然題材和中世紀(jì)的田園風(fēng)味。他將從植物花卉中發(fā)現(xiàn)的對自然的熱愛轉(zhuǎn)換為適合裝飾設(shè)計理論需要的實(shí)際圖案。因此，崇尚自然，師承自然也就成了莫里斯遵循的一條原則。莫里斯早期壁紙《格架》、《雛菊》、《石榴》等都具有極強(qiáng)的自然風(fēng)格。2、采用傳統(tǒng)的卷草紋。莨苕葉和葡萄藤是西方傳統(tǒng)卷草紋樣的代表，而莫里斯的圖案設(shè)計中大量應(yīng)用它們，以此表明文化傳承性。莨苕葉具有極強(qiáng)生命力，有再生和復(fù)活的象征，是古希臘、羅馬卷草裝飾的典型題材，對藝術(shù)裝飾史有著極大的意義。葡萄卷草紋也是西方一個傳統(tǒng)的紋樣，從波斯傳入西方，被視為豐收、多產(chǎn)、幸福的象征，被視為生命樹。莫里斯采用傳統(tǒng)的卷草紋樣，強(qiáng)調(diào)以自然的形式代替復(fù)古主義，與他倡導(dǎo)回歸中世紀(jì)古典傳統(tǒng)手工藝，推崇中世紀(jì)的純樸裝飾不謀而合。3、以植物花卉為母題。莫里斯酷愛選用花卉植物做母題，設(shè)計主題往往采用自然界中優(yōu)美而有波狀曲線的形體，如柳條、藤蔓等。曲線的靈活彎曲能夠填滿任何形態(tài)的空間，從而形成濃厚繁密的空間布局，象征著無限自然界，傳達(dá)著自然秩序的靜謐與優(yōu)雅，從而使觀者的精神也隨之體驗(yàn)自然的精奧美趣。莫里斯希望通過自己的設(shè)計實(shí)踐來表達(dá)機(jī)械產(chǎn)品中缺失的藝術(shù)性，他設(shè)計實(shí)踐的表達(dá)方式是以植物的自然曲線之美為主，其圖案設(shè)計中的師承自然、采用傳統(tǒng)的卷草紋樣以及以植物花卉為主題等特點(diǎn)都可以看出其設(shè)計的原則。

二、圖案設(shè)計的結(jié)構(gòu)分析

1、菱形結(jié)構(gòu)線。莫里斯主要是應(yīng)用枝條和花葉的纏繞形成一些幾何圖形去組織圖案的結(jié)構(gòu)，菱形是他應(yīng)用較多的一種結(jié)構(gòu)形式。他認(rèn)為：圖案的有機(jī)體是由兩種基本結(jié)構(gòu)組成的。一種是“由枝條構(gòu)成的斜線”，一種是以“不同比例的菱形構(gòu)成的網(wǎng)狀框架”。由植物的枝葉柔軟的纏繞形成的菱形結(jié)構(gòu)線，將復(fù)雜的圖形歸于整齊，菱形的結(jié)構(gòu)線是繁多枝條中的靈魂，統(tǒng)率著其他枝葉的位置和方向。主結(jié)構(gòu)線上又生長出不同形狀、不同走向的小枝條，這些細(xì)節(jié)又單獨(dú)為紋樣反復(fù)的排列，因此，給人的視覺效果是緊湊、飽滿、豐富、繁多的同時又是整齊的。2、傾斜結(jié)構(gòu)線。莫里斯認(rèn)為由枝條構(gòu)成的斜線也是圖案中的基本結(jié)構(gòu)。1866年設(shè)計的《石榴》壁紙，圖案非常密集，但卻不讓人感覺厭倦和雜亂，反而帶有一種錯落有致的情趣，讓人感覺石榴仿佛生長在藤蔓上，自然卷曲的葉片生動的傳達(dá)出自然界的嬌柔和生機(jī)。這副圖案就是按照傾斜的結(jié)構(gòu)線構(gòu)圖。石榴和小花朵也同時產(chǎn)生傾斜，仿佛微風(fēng)吹過，枝條和果實(shí)在風(fēng)中搖擺，一切都顯得自然，柔美而動人。1883-1890年這段時期被英國維多利亞·阿爾巴特美術(shù)館稱為是莫里斯的斜線風(fēng)格時期。3、“S”形結(jié)構(gòu)線。莫里斯的《非洲金盞菊》畫面由兩條“S”形植物莖葉做左右對稱排列，用“S”形結(jié)構(gòu)包裹兩朵菊花，菊花的形態(tài)也不形同，一朵含苞未放、一朵花葉舒展，在變化中相互牽引?！癝”形結(jié)構(gòu)線將圖案歸整，以此來達(dá)到秩序的和諧。 從中可以看出，莫里斯極喜歡使用弧線，畫面中的弧線常采用“S”形結(jié)構(gòu)線，而這種結(jié)構(gòu)線的形式恰到好處的體現(xiàn)了植物枝葉的柔韌性，形式本身就具有回旋的動勢，這種動勢產(chǎn)生了視覺上的愉悅感，莫里斯巧妙的應(yīng)用了這種結(jié)構(gòu)線，達(dá)到了他提出的藝術(shù)的目的是使人愉悅的功能。

三、圖案設(shè)計中色彩對比

1、圖案紋樣中的色彩明度對比。明度變化可以產(chǎn)生色彩的明暗差異，莫里斯正是應(yīng)用了色彩之間的明度對比使畫面產(chǎn)生了前后關(guān)系，有了層次感。應(yīng)用色彩明度的高低能使視線產(chǎn)生順序感，明度高的色彩首先會凸現(xiàn)在明度低的色彩之上，主題圖案往往都使用高明度色彩，和下面的低明度背景形成強(qiáng)對比。1881年設(shè)計的壁紙《圣雅各》，可以清楚地看到畫面的層次感，低明度的底色為最下面的一層，再往上一層，明度相對底層較高一些，中間夾雜著細(xì)小的枝葉和花朵屬于過渡層，最上面一層較之下面兩層明度最高，將主題物明確的在深度空間中展現(xiàn)出來。高中低明度的色彩使用相得益彰，使視覺由淺到深或是由深到淺，從而形成圖案的深度感。2、 圖案紋樣中的色彩純度對比。色彩的純度是指色相感覺明確或含糊、鮮艷或渾濁的程度。莫里斯作品的色彩濃重而不艷麗，總能帶給人素雅、古樸之感，所以他的作品從色彩對比上來說大多數(shù)不是強(qiáng)對比，因?yàn)樗匮诺纳释疾皇羌兌雀叩纳省?882年莫里斯設(shè)計的《鳥和銀蓮花》，底色用深紅色，純度較高，鳥和銀蓮花的色彩純度依次降低，是將底色加白后產(chǎn)生的低純度的色彩，純度的變化同時也產(chǎn)生了明度的改變，圖案中的色彩屬于相同的色系，只是純度不同，整個壁紙色彩簡潔，但卻也形成了前后層次關(guān)系，產(chǎn)生了空間感。3、 圖案紋樣中的色相對比。色相的冷暖可以產(chǎn)生前后層次，暖色具有前進(jìn)感，冷色具有后退感。莫里斯1883年的圖案設(shè)計《玫瑰》，綠色的樹葉和紅色的花朵采用了紅色與綠色的補(bǔ)色對比，并用淡黃色填充枝干使畫面自然產(chǎn)生了調(diào)和，畫面鮮明、強(qiáng)烈、飽滿、豐富。補(bǔ)色對比不僅是最美妙的對比，而且是最強(qiáng)烈的對比，同時也是最難把握最難調(diào)和的，如果把色相對比處理的和諧統(tǒng)一，會取得成功的畫面效果。黃色和淺綠色的搭配是最合適的。

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