付華彬

在近十幾年的舞臺(tái)演出中，計(jì)算機(jī)的使用和其相關(guān)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)占據(jù)并擔(dān)任了十分重要的角色?！皵?shù)字劇場(chǎng)”概念的提出正是根據(jù)以數(shù)字化、視覺化、虛擬化的電子計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)的舞臺(tái)演出的潮流中形成。數(shù)字投影及其動(dòng)畫影像、虛擬三維空間舞臺(tái)、互動(dòng)式的數(shù)字舞臺(tái)布景、數(shù)字投影燈光以及相關(guān)的數(shù)字化、虛擬化的舞臺(tái)應(yīng)用技術(shù)，都是‘?dāng)?shù)字劇場(chǎng)在舞臺(tái)表演中表現(xiàn)的幾種主要方式。從舞臺(tái)美術(shù)的角度分析，“數(shù)字劇場(chǎng)”的概念包含了一切以數(shù)字技術(shù)為依據(jù)的舞臺(tái)視覺，不論是已經(jīng)在廣泛使用的舞臺(tái)數(shù)字化的燈具，還是近些年以投影和動(dòng)態(tài)圖像為基礎(chǔ)的舞臺(tái)數(shù)字布景，都可以歸納為“數(shù)字舞臺(tái)”的表現(xiàn)形式和研究方向。關(guān)于“數(shù)字劇場(chǎng)”概念的提出和興起并沒有一個(gè)確切的時(shí)間，史蒂文.迪克斯頓在《數(shù)字表演》一書中曾提出關(guān)于這一概念的興起和運(yùn)用是隨著現(xiàn)代化數(shù)字及計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的。迪克斯頓認(rèn)為當(dāng)數(shù)字技術(shù)發(fā)展成為一種可以運(yùn)用到表演藝術(shù)創(chuàng)作的工具時(shí)，“數(shù)字劇場(chǎng)”這個(gè)概念必然會(huì)產(chǎn)生以及普及。因此，我們可以在一定程度上把數(shù)字劇場(chǎng)理解為以數(shù)字化技術(shù)為主要工具的舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作。與其他傳統(tǒng)的舞臺(tái)美術(shù)技術(shù)手段一樣，如繪景技術(shù)和服裝裁剪技術(shù)，“數(shù)字劇場(chǎng)”中數(shù)字化技術(shù)也一種是當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師手中的創(chuàng)作工具，它的運(yùn)用更加豐富了當(dāng)前戲劇演出中的藝術(shù)創(chuàng)作。

“數(shù)字劇場(chǎng)”的概念和應(yīng)用已經(jīng)涵蓋了包括舞臺(tái)表演在內(nèi)的大部分的戲劇創(chuàng)作部門。尤其是現(xiàn)、當(dāng)代戲劇下的藝術(shù)形態(tài)下，需要更多視覺表現(xiàn)形式。舞臺(tái)設(shè)備的更新與技術(shù)的發(fā)展，給設(shè)計(jì)師提供了更多的表現(xiàn)空間，設(shè)計(jì)師對(duì)于光的運(yùn)用不僅只限在照明、顏色、區(qū)域等變化，開始了對(duì)影與影像的探索。其中捷克舞臺(tái)美術(shù)家“戲劇空間魔術(shù)師”Josef Svoboda的出現(xiàn)，使當(dāng)時(shí)的人們對(duì)光、影、影像及空間有了重新的認(rèn)知，并逐步形成了一個(gè)全新的創(chuàng)作部門，即舞臺(tái)多媒體設(shè)計(jì)。不管是在近10年的世界舞臺(tái)美術(shù)展中，還是在世界各大著名的戲劇學(xué)院中，多媒體技術(shù)的使用和“數(shù)字劇場(chǎng)”概念的普及和應(yīng)用已經(jīng)成為了一個(gè)重要的研究課題和學(xué)生必須要掌握的技術(shù)手段之一。在這些數(shù)字多媒體舞臺(tái)的課程中既包括投影的使用和視頻拼接技術(shù)、多媒體操作和數(shù)字設(shè)備運(yùn)用，也包括數(shù)字化的燈光系統(tǒng)和設(shè)計(jì)和虛擬舞臺(tái)的創(chuàng)建和使用等。

戲劇多媒體設(shè)計(jì)其實(shí)是融合了舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)、影像動(dòng)畫設(shè)計(jì)的一個(gè)綜合的創(chuàng)作部門。從表現(xiàn)方式來講，戲劇多媒體設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的方式是展現(xiàn)多媒體影像。設(shè)計(jì)師通過創(chuàng)造不同的視覺影像來向觀眾展現(xiàn)出不同的視覺環(huán)境和內(nèi)容。但是，單單從這些視覺影像上來分析，不管是電腦編輯的視頻特效，還是拍攝的視頻片段，它們?cè)诒粦?yīng)用到戲劇舞臺(tái)上之前都僅僅屬于平面化的二維空間。而只有把這些影像真正應(yīng)用到舞臺(tái)空間中以后，它才能變成一個(gè)符合舞臺(tái)三維空間的設(shè)計(jì)，它才能真正擁有服務(wù)于舞臺(tái)演出空間塑造、形象刻畫和劇情設(shè)計(jì)等的功能。而當(dāng)多媒體影像從一個(gè)二維的平面空間到致力于舞臺(tái)的三維空間的轉(zhuǎn)化的過程中，則必須要通過舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)和布景設(shè)計(jì)的相關(guān)知識(shí)和理念來實(shí)現(xiàn)。

戲劇多媒體設(shè)計(jì)的創(chuàng)作規(guī)律建立在三維空間、燈光以及形象創(chuàng)作的基礎(chǔ)。從本質(zhì)來說所有影像展現(xiàn)的方式都是通過光來呈現(xiàn)。不管是我們常常使用的LED屏幕還是投影儀投射，多媒體以光影和光圖像的方式在舞臺(tái)上呈現(xiàn)視覺內(nèi)容，舞臺(tái)燈光創(chuàng)作的基礎(chǔ)要素中，如光強(qiáng)、光區(qū)、光位、光色、光影等，也是多媒體設(shè)計(jì)師思考舞臺(tái)空間的重點(diǎn)，比如要考慮影像與氣氛、環(huán)境、演區(qū)的亮度關(guān)系；要考慮影像投射的位置與投射界面的距離；要考慮影像的色彩與舞臺(tái)布景和燈光的關(guān)聯(lián)；要考慮影像的整體空間畫面比重與視覺構(gòu)圖等等。不難看出作為多媒體設(shè)計(jì)師也需要像燈光設(shè)計(jì)是一樣思考“光”的問題。除此之外，相比于燈光設(shè)計(jì)來說，多媒體設(shè)計(jì)還具有媒體化、形象化、敘事化、互動(dòng)化等主要特點(diǎn)。媒體化是多媒體設(shè)計(jì)的最主要基礎(chǔ)，通過軟件技術(shù)將數(shù)字、文字、圖像等信息因素編輯成數(shù)字化的媒體文件，實(shí)現(xiàn)了把碎片化的設(shè)計(jì)符號(hào)，整合成一個(gè)符合設(shè)計(jì)師要求的畫面，因此媒體化的基礎(chǔ)就是數(shù)字計(jì)算機(jī)的應(yīng)用。形象化和敘事化是多媒體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)想法的最主要途徑。正如作家使用修辭手法和表達(dá)技巧去豐富一個(gè)人物的內(nèi)心，多媒體設(shè)計(jì)師則通過視覺形態(tài)和動(dòng)態(tài)變換體現(xiàn)戲劇中的變換。與布景不同，多媒體在舞臺(tái)上展現(xiàn)的形象更加多樣化、動(dòng)態(tài)化、敘事化，因?yàn)椴皇軐?shí)體空間的限制，使多媒體內(nèi)容形態(tài)更加自由和多變，同時(shí)如電影中蒙太奇技巧的使用，也提供了戲劇時(shí)空遷換和情結(jié)展開更多的空間?；?dòng)化是多媒體設(shè)計(jì)的最主要特點(diǎn)，通過演員與影像的互動(dòng)、影像與空間關(guān)系的互動(dòng)、影像與觀眾的互動(dòng)等方式，既增強(qiáng)了觀眾的視覺參與感，也提供了突破常規(guī)觀演空方式的可能。