桃小神

8月10日，作為知名演員的導(dǎo)演處女作，黃渤誠(chéng)意奉獻(xiàn)了《一出好戲》。

影片講述某公司員工團(tuán)建出游遭遇海難，眾人流落荒島，并在144天后重回現(xiàn)實(shí)世界的故事。

整部片子如同一則荒誕的寓言，蜥蜴、彩票、每隔12天出現(xiàn)一次的船、藍(lán)色條紋布料等，都是創(chuàng)作者精心設(shè)置的隱喻。片中人物塑造精彩：想掌握話語(yǔ)權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)者、少勞多得的阿諛?lè)畛姓?、理論?qiáng)于實(shí)踐的學(xué)究、風(fēng)情女子、等待被分配任務(wù)的普通勞動(dòng)者……這些公司人在環(huán)境、地位變化后，形成新的力量構(gòu)成，戲劇沖突、張力顯現(xiàn)。影片拷問(wèn)人性的過(guò)程中，也引發(fā)片里片外的人們進(jìn)行思考，在需要與被需要中體會(huì)“生活”的智慧。

極惡生存環(huán)境下，影片人物“各懷鬼胎”的臺(tái)詞，飽含寓意的鏡頭語(yǔ)言都為觀眾津津樂(lè)道，道具、美術(shù)、音樂(lè)也可圈可點(diǎn)。

細(xì)究本片，大多數(shù)人會(huì)認(rèn)為其映射了社會(huì)形態(tài)在更迭時(shí)經(jīng)歷的幾個(gè)不同歷史時(shí)期。眾人登島后，司機(jī)小王（王寶強(qiáng) 飾）因出色的求生技能和體能，身份隨之發(fā)生了質(zhì)變——由現(xiàn)實(shí)社會(huì)底層服務(wù)型勞動(dòng)者成為島上的“王”，在“王”領(lǐng)導(dǎo)的階段，大家靠簡(jiǎn)單勞作維持生存，不存在“貨幣交易”的概念，眾人居住的山洞也是蠻荒社會(huì)的典型特征；當(dāng)張總（于和偉 飾）發(fā)現(xiàn)半艘廢棄船只和船只中的豐富物資后，重獲話語(yǔ)權(quán)，由此眾人的生存方式革新升級(jí)——以“撲克牌”作為貨幣，以物換物；馬進(jìn)（黃渤 飾）掌握造電技術(shù)后，島上如同經(jīng)歷工業(yè)革命。這三個(gè)階段正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)展的革新過(guò)程。

然而這看似成立的設(shè)定背后，卻總有一些細(xì)節(jié)讓人覺(jué)得不合邏輯，比如剛登島時(shí)，小王消失了一段時(shí)間，再次出現(xiàn)時(shí)，跟所有人說(shuō)自己轉(zhuǎn)遍整個(gè)島嶼，卻不曾發(fā)現(xiàn)后來(lái)電影中張總發(fā)現(xiàn)的半艘大船；大船中的世界是倒過(guò)來(lái)的，可是陶瓷碟子卻沒(méi)有在翻船時(shí)打碎；真實(shí)世界明明還存在，他們卻在一個(gè)四季變化不分明的島嶼周圍發(fā)現(xiàn)了死去的北極熊；人們?cè)趰u上待了144天，身上從未換過(guò)的衣服依舊很新；以及馬進(jìn)在電影后半部分反復(fù)重復(fù)著臺(tái)詞：“一切都是假的”。

或許，影片荒島求生的部分就是一次不易察覺(jué)的臆想，一切的不合理都是片中人物試圖對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行的修正。首先，島上生活開(kāi)始以后，畫(huà)面一直呈現(xiàn)的是魚(yú)眼效果，這一效果通常在影視作品中代表夢(mèng)境、臆想；其次，島上的人統(tǒng)一穿的藍(lán)白條紋衣服酷似神經(jīng)病院的病號(hào)服；再次，每隔12天出現(xiàn)的大船其實(shí)是精神病院規(guī)定的實(shí)體化表現(xiàn)——在法國(guó)，非自愿入院的病患將在12天后出席聽(tīng)證會(huì)自訴，由法官判定是否需繼續(xù)入院；而“大船”則是回到現(xiàn)實(shí)世界的方式，人們?cè)诨膷u生存了144天，即12的平方，這影射了馬進(jìn)潛意識(shí)中的無(wú)望——數(shù)字的死循環(huán)，意味著真正的救贖不會(huì)到來(lái)。