王小雨，徐雅琴，上海東海職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

“哥特”有著中世紀(jì)的夸張而“洛麗塔”又滿含著少女情愫，因此哥特洛麗塔風(fēng)格在當(dāng)下并不能成為一種主流的流行。年輕人更愿意去接受這類新風(fēng)格來(lái)展示自己的個(gè)性，因此大部分的洛麗塔玩家都在13-25歲，不過(guò)現(xiàn)在也在向著全年齡段發(fā)展，她們?cè)谧非笠环N別樣的生活方式和嶄新的穿衣態(tài)度［1］。

1 哥特文化與洛麗塔文化起源及其風(fēng)格特征

1.1 哥特文化與洛麗塔文化起源

18世紀(jì)后期，英國(guó)作家霍勒斯·沃波爾（Horace Walpole）的小說(shuō)《奧特蘭托城堡》創(chuàng)立了早期古典哥特式小說(shuō)的模式［2］。哥特式文學(xué)興盛于維多利亞時(shí)代，大多數(shù)文學(xué)作品都被列入恐怖文學(xué)及魔幻小說(shuō)的行列，因其內(nèi)容以死亡、鬼神、懸疑、血腥、幽靈等為主，所以帶著濃厚的恐怖色彩［3］。哥特式文學(xué)一直追求一種陰森恐怖，死亡學(xué)說(shuō)，宗教情愫以及唯美主義，近乎偏執(zhí)，他總是表達(dá)著一種高冷孤僻，疏離憂郁，陰沉低迷的精神氣質(zhì)。這種似乎無(wú)法被經(jīng)典哲學(xué)所接受的觀念，使哥特文化被主流文化和嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)拒之門(mén)外。哥特小說(shuō)的顯著元素包括恐怖，神秘，超自然，厄運(yùn)，死亡，頹廢，住著幽靈的老房子，癲，狂，家族詛咒等［4］（如圖1）。

圖1 哥特小說(shuō)元素中的老房子

目前大行其道的“洛麗塔”（Lolita）追溯起源是俄裔美籍小說(shuō)家納博科夫（Vladimir Nabokov）在1955年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《Lolita》，中譯本為《洛麗塔》，又名“一樹(shù)梨花壓海棠”，因其以“戀童”這個(gè)社會(huì)禁忌的內(nèi)容為題材，雖然廣為流傳但卻一直遭到非議，后小說(shuō)被改編成電影，詞語(yǔ)“洛麗塔”也被收入詞典，多用于形容那些富有誘惑力的早熟少女［5］，圖2為電影劇照。

圖2 電影《洛麗塔》劇照

1.2 哥特風(fēng)格和洛麗塔風(fēng)格服飾特征

20世紀(jì)后期，哥特服飾時(shí)尚從音樂(lè)風(fēng)格中發(fā)展而來(lái)，如輕盈脆亮的曼陀林風(fēng)格的半原音吉他、深沉穩(wěn)重的單音符貝司線條、簡(jiǎn)單明快節(jié)奏、濃重的合成器效果和陰暗的演唱等，服飾搭配常采用早期歐洲和埃及宗教性的設(shè)計(jì)元素，如染黑長(zhǎng)直頭發(fā)、蒼白的皮膚、緊身黑色服飾、尖頭皮靴和大量銀飾。黑色機(jī)車皮夾克、黑色包身牛仔褲、黑色網(wǎng)眼絲襪和黑色太陽(yáng)墨鏡成為哥特服飾的主要特征。

組建于1985年的意大利樂(lè)隊(duì)Ataraxia一直在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)古老年代深深著迷，神秘的東方玄學(xué)、玄妙的地中海文明或者是遙遠(yuǎn)北方的凱爾特文化，樂(lè)曲、畫(huà)作、宗教、科學(xué)、哲學(xué)、數(shù)學(xué)、建筑學(xué)甚至是魔法巫咒，這些和古代文化有關(guān)的東西都能讓他們深愛(ài)，而組合成員不論是穿衣風(fēng)格或是創(chuàng)作風(fēng)格上亦極度偏愛(ài)于哥特，圖3為該組合成員的生活照，十字架，羽翼和高聳尖頂?shù)拿憋椀葻o(wú)不透露著哥特的氣息［6］。

圖3 Ataraxia樂(lè)隊(duì)隊(duì)員的服飾

傳統(tǒng)的洛麗塔服飾有自己特定的造型與顏色，造型可愛(ài)的甜美洛麗塔，以洋娃娃裝為基礎(chǔ)樣式，細(xì)節(jié)上多有蓬蓬袖，夸大的裙擺和層疊的花邊與褶皺，多樣的款式和柔和的色彩深受少女的喜愛(ài)。另一種古典洛麗塔同樣是以洋娃娃為基礎(chǔ)造型，但在原來(lái)甜美可愛(ài)的粉色白色基礎(chǔ)上添加酒紅，墨綠，咖啡等顏色，突顯出高貴的感覺(jué)，更加精致的面料也表現(xiàn)出更成熟的氣質(zhì)。圖4為兩種類型的洛麗塔風(fēng)格服飾。

圖4 甜美洛麗塔和古典洛麗塔服飾

2 哥特風(fēng)格和洛麗塔風(fēng)格在現(xiàn)代時(shí)裝中的應(yīng)用

2.1 哥特風(fēng)格在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

哥特風(fēng)格服裝有著哥特元素，永遠(yuǎn)的黑色和暗黑色系的衣服，佩帶著明顯的宗教飾物，服飾的整體輪廓、袖子的造型、鞋帽等都呈現(xiàn)出尖尖的樣子［7］。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中哥特元素的運(yùn)用頻繁出現(xiàn)，層層疊疊的荷葉邊仍是主要設(shè)計(jì)點(diǎn)之一，不論是在裙裝或是其他裝飾品單品之上都有廣泛的運(yùn)用，蕾絲鏤空的運(yùn)用使得視覺(jué)上呈現(xiàn)的效果大為不同，將蕾絲疊加又有著一番韻味，在其他面料（例如雪紡）上印蕾絲圖案也是一種不錯(cuò)的選擇；對(duì)于顏色，黑色絕對(duì)是不二之選；夸張的造型設(shè)計(jì)和繁瑣復(fù)雜的裝飾也是現(xiàn)代服裝的主要設(shè)計(jì)手法之一。哥特式風(fēng)格中上述最關(guān)鍵的因素一直存在并不斷發(fā)展的，再加上后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理念對(duì)其的影響，復(fù)古風(fēng)潮依舊存在于時(shí)裝界，哥特式的演繹繼續(xù)大放異彩。

繼中世紀(jì)傳統(tǒng)哥特之后近現(xiàn)代哥特風(fēng)格服飾再次盛行，秀場(chǎng)上Jean Paul Gaultier的舞臺(tái)上演了一場(chǎng)典型的哥特秀，圖5中暗黑暗紫的整體顏色，緊束的腰部，縱向的分割線，極度的修飾與戲劇化的夸張讓人莫名的嘖嘖稱奇。

圖5 哥特風(fēng)格服飾（Jean Paul Gaultier）

在2012年秋冬時(shí)裝周上，處處充斥著神秘，陰森氣息的哥特風(fēng)復(fù)興，風(fēng)格鬼魅，氣氛壓抑的暗黑美學(xué)勢(shì)頭再起，黑色不再是沉悶無(wú)聊的色彩，Ann Demeulemeester以“死亡美學(xué)”給人們留下了深刻的印象，圖6為Gucci米蘭周上的作品，模特的妝容有著幾分吸血鬼的神韻。同一季巴黎時(shí)裝周上紀(jì)梵希（Givenchy by Riccardo Tisci）和伊夫圣羅蘭YSL（Yve Saint Laurent）依舊延續(xù)了這一風(fēng)格，圖7和圖8則為這兩個(gè)品牌的服裝。

圖6 哥特風(fēng)格服飾（Gucci，2012a/w）

圖7 哥特風(fēng)格服飾（Givenchy by Riccardo Tisci，2012a/w）

圖8 哥特風(fēng)格服飾（Yve Saint Laurent，2012a/w）

2013 春夏Jean Paul Gaultier的作品中（如圖9），整體全黑色的服裝與頭飾，模特身上尖錐形的胸罩以及網(wǎng)狀面料與材料制作出的鏤空效果的運(yùn)用，大量金屬配飾的佩戴極富濃重的哥特色彩。

2014 秋冬東京時(shí)裝周上，Alice Auaa猶如一陣哥特旋風(fēng)呼嘯而來(lái)，設(shè)計(jì)師船越保孝（Yasutaka Funakoshi）的“暗黑戰(zhàn)甲”向人們駛來(lái)。圖10中模特們以厚重的面具從充滿神秘的舞臺(tái)中走出，暗黑的色調(diào)勾勒出服裝的整體輪廓，皮革、雪紡、流蘇、歐根紗、金屬片使柔軟與堅(jiān)硬的質(zhì)感相交錯(cuò)。

圖9 哥特風(fēng)格服飾（Jean Paul Gaultier，2013s/s）

圖10 哥特風(fēng)格服飾（Alice Auaa，2014a/w）

各大品牌秀場(chǎng)上的哥特元素一直存在著，不論是受歐洲傳統(tǒng)哥特文化的影響還是在后來(lái)歷史發(fā)展的進(jìn)程中所漸漸形成的“暗黑美學(xué)”，哥特風(fēng)格作為一種強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格給人們留下深刻的印象，哥特元素也以其特有的造型和色彩被設(shè)計(jì)者們所鐘愛(ài)，在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域有著不可撼動(dòng)的地位。

2.2.洛麗塔風(fēng)格在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

洛麗塔洋裝是具有洛麗塔風(fēng)格的時(shí)裝，以法國(guó)洛可可時(shí)期的精工細(xì)服和英國(guó)維多利亞時(shí)期的女童服裝以及西方哥特與龐克次文化影響而形成的服飾，如圖11中分別為洛可可時(shí)期女裝和為維多利亞時(shí)期女裝。

圖11 洛可可時(shí)期與維多利亞時(shí)期服飾

“洛麗塔”一詞雖然源自于西方但是洛麗塔服裝風(fēng)格概念卻是由東方人構(gòu)建起來(lái)的。洛麗塔風(fēng)格服飾經(jīng)東西方不同文化的影響,其發(fā)展有著完全不同的軌跡［8］。西方人口中的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“少女強(qiáng)穿女郎裝”的情況。西方的洛麗塔形象主要來(lái)源于小說(shuō)《洛麗塔》中的原型，小說(shuō)中的亨伯特所陳述的那句“洛麗塔，我生命之光，我欲念之火”表現(xiàn)出一個(gè)脆弱敏感男人心中對(duì)洛麗塔的追求，但是當(dāng)“洛麗塔”一詞漂洋過(guò)海到了日本，日本人就將其當(dāng)成純真可愛(ài)少女的代名詞，統(tǒng)一將年齡在14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強(qiáng)穿少女裝”，表達(dá)了成熟女人對(duì)青澀女孩的渴望與向往。圖12為年輕的日本洛麗塔代。

圖12 身著洛麗塔服飾的日本洛麗塔代

洛麗塔風(fēng)格穿衣的典型式樣是及膝長(zhǎng)度的短裙，裙內(nèi)搭配裙撐或穿著燈籠褲以達(dá)到向外散開(kāi)的視覺(jué)效果，配上及膝或者過(guò)膝的長(zhǎng)襪，面料上的印花多為與服裝搭配的圖案，鞋子則多為帶有蝴蝶結(jié)裝飾的可愛(ài)類型。在日本電影《下妻物語(yǔ)》中，主演深田恭子共更換了39套洛麗塔風(fēng)格的服飾出演，把洛麗塔風(fēng)格服飾帶向了高潮，圖13中列舉了一部分電影中所穿著的洛麗塔服飾，粉色系的洛麗塔裙及頭飾帽子，手拎包，遮陽(yáng)傘的整套搭配，極其可愛(ài)甜美。

圖13 《下妻物語(yǔ)》劇照

秀場(chǎng)上同樣不失洛麗塔的身影，美國(guó)服裝設(shè)計(jì)師貝齊·約翰遜（BetseyJohnson）同名品牌始終保持著奇趣可愛(ài)，色彩活潑跳躍的設(shè)計(jì)風(fēng)格，抹胸設(shè)計(jì)，緊身的設(shè)計(jì)剪裁方式，荷葉邊與蕾絲的大量運(yùn)用是她的最愛(ài)（如圖14）。

圖14 洛麗塔風(fēng)格服飾，BetseyJohnson

國(guó)內(nèi)新生代的洛麗塔風(fēng)格女裝品牌有例如創(chuàng)建于1991年的“fairyfair淑女屋”，蕾絲，蝴蝶結(jié)，白色，粉色，作為“淑女屋”品牌的招牌設(shè)計(jì)元素，展現(xiàn)出一個(gè)純美安靜的美好世界，圖15為該品牌的服裝。

圖15 “淑女屋”品牌服飾

3 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾特征及應(yīng)用

3.1 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾特征

哥特洛麗塔（Gothic Lolita）的服飾，以暗黑風(fēng)格和哥特憂郁風(fēng)格為主，在優(yōu)雅黑暗的風(fēng)格里有一席之地，代表圖樣則是基本造型的鳶尾花，百合花等歐式傳統(tǒng)花紋，在此基礎(chǔ)上增加了骷髏頭、荊棘、玫瑰花、十字架、符文、芒星、天使、羽翼、圣女等特色圖騰，這種黑暗憂郁的風(fēng)格成為了哥特洛麗塔的典型風(fēng)格（如圖16）。造型上依舊沿用洛麗塔服飾的蓬蓬裙為主要樣式，在此基礎(chǔ)上還添加了露臍露肩的吊帶裝和緊身敞胸的小外套等單品搭配。從2014年開(kāi)始，哥特洛麗塔風(fēng)正漸漸成為青年人搜索的目標(biāo)。

圖16 哥特洛麗塔風(fēng)格細(xì)節(jié)

3.2 哥特洛麗塔風(fēng)格在現(xiàn)代時(shí)裝中的應(yīng)用

永遠(yuǎn)無(wú)法脫離黑色這一主題的哥特服飾，一直希望在這一顏色中追求視覺(jué)上的沖擊，服裝的材質(zhì)以皮革、人造革、蕾絲、法蘭絨、紗等為主。在日本發(fā)展和發(fā)揚(yáng)的洛麗塔風(fēng)格服飾有著與宮廷貴族娃娃裝相類似的特征，因此與此相呼應(yīng)的采用大量的蕾絲、緞帶、蝴蝶結(jié)和花邊設(shè)計(jì)，且造型上將腰部緊束，下擺擴(kuò)開(kāi)。

哥特式洛麗塔的黑色服飾，給人高貴冷艷，深沉凝重的感覺(jué)，而大量采用的蕾絲花邊設(shè)計(jì)又與洛麗塔相呼應(yīng)，也因此有哥特式洛麗塔的稱呼。裙裝上一定采用多層褶皺的設(shè)計(jì)，所搭配的多是十字架等宗教色彩濃厚的飾品。

于2010年上映的日本電影《哥特洛麗塔處刑人》中，演員秋山莉奈飾演的少女“雪”在電影中穿著黑色哥特洛麗塔裝扮成為復(fù)仇之鬼，又讓人們感受到了哥特洛麗塔風(fēng)格服裝的黑暗華麗。電影素材源于生活的同時(shí)也帶領(lǐng)人們看向了新方向，將哥特風(fēng)格與洛麗塔風(fēng)格相結(jié)合并運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)上成為越來(lái)越多設(shè)計(jì)品牌的選擇，不僅限于小作坊的高定，許多大牌（如Kenzo，Anna Sui）也漸漸開(kāi)始了關(guān)注。

當(dāng)然秀場(chǎng)上也少不了哥特洛麗塔風(fēng)格服飾的出現(xiàn)，圖17為法國(guó)設(shè)計(jì)師christian lacroix的作品，獨(dú)特的發(fā)型，迷離的煙熏裝等元素為這一季的秀場(chǎng)鋪上了濃重的哥特式洛麗塔魅惑色彩。

圖17 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾（christian lacroix）

品牌安娜蘇（Anna Sui）近幾年貌似非常熱衷于洛麗塔式的風(fēng)格設(shè)計(jì)，在她多種風(fēng)格設(shè)計(jì)中也不乏出現(xiàn)了哥特與洛麗塔相結(jié)合的新造型。2009秋冬的巴黎成衣發(fā)布會(huì)上，哥特洛麗塔元素在觀眾眼前出現(xiàn)。圖18為安娜蘇時(shí)裝周發(fā)布會(huì)的圖片，領(lǐng)口袖口處層層堆疊的面料，簡(jiǎn)單干凈的黑白兩色，歐根紗與蕾絲的重疊運(yùn)用，表現(xiàn)出洛麗塔可愛(ài)華麗和哥特的暗黑時(shí)尚。

圖18 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾（Anna Sui）

4 結(jié)語(yǔ)

時(shí)尚是一個(gè)模糊的概念，在服裝設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)的各種手法和理念都嫁接于時(shí)尚，形式不同，相同的是虛擬的、混合的沒(méi)有確定性質(zhì)和新鮮而又有神秘氣息的意趣。設(shè)計(jì)師只有通過(guò)對(duì)時(shí)尚和大眾審美趣味的正確把握，不斷創(chuàng)新自己的設(shè)計(jì)，才能創(chuàng)造出商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值［9］。

通過(guò)對(duì)歐洲哥特文化及洛麗塔文化的了解，可以看出，哥特文化在歐洲經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展后，形成了一個(gè)特有的風(fēng)格，它不僅表現(xiàn)在服裝領(lǐng)域，也表現(xiàn)在建筑、音樂(lè)、文學(xué)和電影方面［10］。洛麗塔文化雖起源于西方，但發(fā)展及興盛在東方，從最初只是小說(shuō)中的人物名發(fā)展至今日成為一種服裝裝扮風(fēng)格［8］，兩種文化都有著自己的發(fā)展軌跡，并在現(xiàn)今相結(jié)合成為了一種新的風(fēng)格——哥特洛麗塔風(fēng)格。

時(shí)代所展現(xiàn)的社會(huì)面貌會(huì)反映在服裝風(fēng)格上，在一個(gè)時(shí)代的潮流下，設(shè)計(jì)師們有著屬于自己的創(chuàng)作天地，能夠創(chuàng)造出百花齊放的欣欣向榮景象。目前，服飾在款式上有著萬(wàn)千的變化，隨之也形成了多種風(fēng)格，有的因歷史發(fā)展而形成、有的是地域風(fēng)貌的展現(xiàn)、有的則因文化影響而創(chuàng)造得到，以適應(yīng)不同需求的穿著地點(diǎn)，穿著人群和穿著方式，展現(xiàn)出每個(gè)人不一樣的魅力。