周懷宗

六一剛過，多部動(dòng)畫片扎堆上映，除了引進(jìn)的影片之外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的數(shù)量也不少，然而，和數(shù)量相比，這些電影的質(zhì)量仍舊受到質(zhì)疑，“內(nèi)容幼稚”“制作粗糙”“同質(zhì)化嚴(yán)重”等評(píng)語(yǔ)屢屢出現(xiàn)。著名學(xué)者、北京大學(xué)教授張頤武說，“中國(guó)電影的市場(chǎng)日漸成熟，但兒童電影的發(fā)展還相對(duì)滯后，電影市場(chǎng)的主要目標(biāo)群體還是年輕人，并不親近兒童”。

從上世紀(jì)五六十年代開始，中國(guó)曾經(jīng)創(chuàng)造過許多膾炙人口的動(dòng)畫片大作，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰缎◎蝌秸覌寢尅贰短鞎孀T》……這些兒童影片影響了一代又一代人的童年，至今仍是經(jīng)典。

張頤武說，“我們的動(dòng)畫片其實(shí)是有傳統(tǒng)的，尤其是上世紀(jì)那些經(jīng)典的作品，將傳統(tǒng)的神話、寓言、童話故事，和傳統(tǒng)的水墨技巧，結(jié)合現(xiàn)代電影技術(shù)，可以說形成了一個(gè)流派，一種獨(dú)特的風(fēng)格?！?/p>

可惜的是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片剛剛形成的風(fēng)格，并沒有發(fā)揚(yáng)光大，反而逐漸衰落，張頤武說，“現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，好的作品確實(shí)比較少，盡管這幾年來有一些流傳比較廣的作品，但問題也很多，低齡化、幼稚性很強(qiáng)，而且風(fēng)格類型也比較單一，在作品影響力、類型多樣化上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，可以說國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片處在瓶頸狀態(tài)”。

為什么好的動(dòng)畫片那么少？張頤武覺得，根本還是原創(chuàng)力的問題，“我們并不缺少會(huì)畫的人才，也不缺少電影制作的工業(yè)設(shè)施，甚至技術(shù)也不算太差，這些年引進(jìn)了很多先進(jìn)的技術(shù)，雖然和世界一流的動(dòng)畫制作技術(shù)之間還有差距，但并不是那么明顯，關(guān)鍵是原創(chuàng)的問題”。

不少號(hào)稱大制作的動(dòng)畫片，都很難得到觀眾的認(rèn)可，張頤武認(rèn)為，原因就在原創(chuàng)的問題上，“原創(chuàng)還比較低端，好的故事，不僅孩子喜歡看，成年人也喜歡，那些風(fēng)行世界的動(dòng)畫大片，如《玩具總動(dòng)員》《怪物史萊克》<瘋狂原始人》等，能抓住兒童的心，也能吸引成年人。

這些年來，中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，但相對(duì)的，動(dòng)畫片卻發(fā)展緩慢、步履維艱。數(shù)據(jù)顯示，2017年中國(guó)電影總票房近560億元，但動(dòng)畫片電影總票房只有49.9億，不到1/10。

究竟是什么制約著中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作？張頤武說：“除了原創(chuàng)力之外，其他很多方面也都存在問題。比如對(duì)傳統(tǒng)資源的應(yīng)用能力不足，我們的文化資源非常豐富，傳統(tǒng)中有大量的童話、神話、寓言故事，但似乎很少被創(chuàng)作者所重視和借用。再如，好的嘗試難以系統(tǒng)化，在動(dòng)畫片創(chuàng)作成熟的日本、好萊塢，一種類型可能創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品，最終形成一種新的類型，一個(gè)成熟的體系。但我們幾乎沒有，盡管也有人做過嘗試，比如把整部《三國(guó)演義》拍成動(dòng)畫片，但也難以推廣和堅(jiān)持。還有很多嘗試，也大多是淺嘗輒止，難以形成合力。這導(dǎo)致我們的動(dòng)畫片發(fā)展速度很慢，和電影市場(chǎng)的高速發(fā)展形成了明顯的反差”。

有評(píng)論認(rèn)為，動(dòng)畫片的發(fā)展，需要整個(gè)電影工業(yè)進(jìn)一步成熟，張頤武覺得，可能更多是觀念問題。張頤武說，“兒童自主消費(fèi)的能力很差，兒童電影，往往是一家人_起觀看的，比如國(guó)外的《小鬼當(dāng)家》之類的，一家人去看，孩子、大人都會(huì)感到有趣。在發(fā)達(dá)國(guó)家，一些特定的節(jié)日中，很多人會(huì)帶著孩子一起看電影，如圣誕節(jié)檔期，這和我們的春節(jié)檔差不多，但我們?nèi)鄙僖患胰艘黄鹂吹碾娪??！?/p>