王鵬

摘要：本文主要介紹了錄音藝術(shù)與錄音的科學(xué)技術(shù)的融合，其設(shè)備的重要性，以及對(duì)錄音工作者的要求，并提出了將錄音藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的方法探討。

關(guān)鍵詞：錄音藝術(shù)；錄音工作者；科學(xué)與藝術(shù)

1.前言

隨著我們?nèi)藗兩钏降奶岣?，?duì)聽覺藝術(shù)的要求也越來越高，所以就要求錄音工作者不僅要有藝術(shù)創(chuàng)作，其制約質(zhì)量的科學(xué)技術(shù)也同樣要先進(jìn)。

2.錄音工作中技術(shù)和設(shè)備的重要性

從物理意義上講，記錄是能量或運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)變。例如，聲音通過麥克風(fēng)轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的電流；它通過錄音機(jī)和磁帶轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的磁信號(hào)；最后，電信號(hào)再次被揚(yáng)聲器恢復(fù)成聲音。不言而喻，為了盡可能地再現(xiàn)聲音，記錄技術(shù)和設(shè)備是非常重要的。自100多年前愛迪生發(fā)明留聲機(jī)以來，人們一直致力于錄制技術(shù)和設(shè)備。他們的目的是通過“錄音”追求和實(shí)現(xiàn)原聲的高保真再現(xiàn)。為了說明這個(gè)問題，讓我們簡(jiǎn)要回顧錄制技術(shù)和設(shè)備的發(fā)展。

愛迪生發(fā)明了留聲機(jī)只記錄了垂死的人的遺言。雖然它所使用的聲音-機(jī)械振動(dòng)交換原理迄今已被使用，但當(dāng)時(shí)的工藝和重放聲音不能用于實(shí)際工作。

1898年丹麥的波爾森發(fā)明了磁性錄音原理，并研制出一種錄音電話機(jī)，但當(dāng)時(shí)由于沒有放大器，不可能把信號(hào)放大，因而也沒有實(shí)用價(jià)值。

1906年發(fā)明了三極管，有了電子放大器。

1924年貝爾實(shí)驗(yàn)室演示了電子錄音技術(shù)。

1925年勝利公司首次采用電子錄音。

1926年費(fèi)城交響樂團(tuán)一首次在音樂學(xué)院錄音。

值得一提的還有1923年李？德福萊斯特博士應(yīng)用光電池、電子管放大器以及揚(yáng)聲器成功地展出了有聲電影。

1928年發(fā)明了利川紙帶帶墓的磁性錄音機(jī)。

1946年在錄音室使用磁帶錄音。

從1948年發(fā)明半導(dǎo)體管，1958年開始有集成電路，到六、七十年代的大規(guī)模集成電路的出現(xiàn)，錄音技術(shù)又出現(xiàn)了多次革新，錄音技術(shù)從單傳聲器拾音進(jìn)而到利用調(diào)音臺(tái)混合的多傳聲器技術(shù)，以及現(xiàn)今的多聲道錄音和數(shù)碼錄音。

“工欲善其事，必先利其器”，錄音工藝的革新，不僅使錄音的技術(shù)質(zhì)量有了明顯的提高，使錄音后重放的聲音與原始聲音相比以達(dá)到聽不出有明顯區(qū)別的程度，而且，新的技術(shù)和設(shè)備為創(chuàng)造新穎的音響效果提供了條件。

3.專業(yè)錄音工作者的首要任務(wù)

一個(gè)好的聲音藝術(shù)作品首先必須有一個(gè)好的藝術(shù)觀念，那就是在進(jìn)入一個(gè)特定的錄音制作之前，聲音工程師應(yīng)該有一個(gè)清晰的藝術(shù)追求和聲音的整體概念或設(shè)計(jì)，并且也必須做到這一點(diǎn)。目標(biāo)的具體計(jì)劃。第二個(gè)錄音工程師創(chuàng)作的目的是將音樂家的創(chuàng)作意圖和想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，并成為人們可以感受到的高保真音響。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，還必須通過一系列技術(shù)手段（包括設(shè)備和技術(shù)技能）來生產(chǎn)。聲音工程師不僅要有豐富的想象力和對(duì)各種聲音的敏銳判斷，更重要的是，他應(yīng)該能夠調(diào)動(dòng)一切可能的積極因素來產(chǎn)生符合音樂作品要求的逼真聲音。這是專業(yè)音響工程師的基本要求。從純粹的技術(shù)角度來看片面的錄音是絕對(duì)不可接受的，也是不可取的。為什么這是因?yàn)殇浿频淖罱K產(chǎn)品是藝術(shù)品而不是工業(yè)產(chǎn)品，盡管其手段是技術(shù)性的。其次，作為一名音響工程師，我們今天所面對(duì)的是一群不斷滿足日益增長(zhǎng)的精神文化和高品質(zhì)需求的人。藝術(shù)是真正的目的，技術(shù)始終為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。

4.聲音藝術(shù)創(chuàng)作

隨著現(xiàn)代記錄技術(shù)的不斷發(fā)展，記錄技術(shù)變得越來越復(fù)雜和復(fù)雜。尤其是，大量先進(jìn)的計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻工作站的廣泛干預(yù)使得現(xiàn)代記錄技術(shù)越來越受到重視?？萍际侄魏退囆g(shù)創(chuàng)作的整合不是純粹的“音頻技術(shù)”問題。對(duì)聲音藝術(shù)創(chuàng)作的需求不斷增加，促使人們發(fā)明，改進(jìn)和開發(fā)新的音頻制作技術(shù)。技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步反過來又激勵(lì)人們重新審視創(chuàng)作音樂的二度錄音的新地位。在技術(shù)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)復(fù)雜性的背景下，出現(xiàn)了“聲音設(shè)計(jì)”的新概念。

聲音設(shè)計(jì)的概念源自兩個(gè)因素：一個(gè)是錄音藝術(shù)本身，另一個(gè)是電影和電視藝術(shù)的聲音創(chuàng)作?！耙繇懺O(shè)計(jì)”專指音樂錄音藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作的整體一體化設(shè)計(jì)，是一項(xiàng)通過音響等藝術(shù)手段實(shí)現(xiàn)意境的作品。因此，在聲音藝術(shù)創(chuàng)作中處理藝術(shù)觀念與技術(shù)創(chuàng)作之間的辯證關(guān)系是錄音創(chuàng)作理念的一個(gè)關(guān)鍵問題，也是對(duì)該主題基本特征的重新認(rèn)識(shí)問題“記錄”。對(duì)于藝術(shù)音響制作來說，應(yīng)該說沒有音樂的意境，創(chuàng)作者的創(chuàng)作活動(dòng)就會(huì)陷入盲目自然的狀態(tài)。同樣，如果沒有辦法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的想法，那只是一個(gè)夢(mèng)想。

藝術(shù)觀念和實(shí)際聲音就像藝術(shù)作品的“靈魂”和“肉體”。如果沒有好的意境，就意味著沒有靈魂。它在創(chuàng)作錄音時(shí)非常重要，它在整個(gè)創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要作用。大多數(shù)現(xiàn)代錄音系統(tǒng)非常復(fù)雜，可用于聲音處理的設(shè)備類型眾多并且不斷出現(xiàn)，為創(chuàng)造各種聲音提供了越來越多的技術(shù)手段。能否巧妙地運(yùn)用這些設(shè)備，是錄音創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

5.對(duì)提高錄音節(jié)目質(zhì)量的幾點(diǎn)建議

5.1必須提高錄音節(jié)目的質(zhì)量

高質(zhì)量的錄音是通過技術(shù)和設(shè)備錄制和存儲(chǔ)聲音藝術(shù)表演節(jié)目，以便以后聆聽。這些節(jié)目不僅在內(nèi)容上，而且在表演藝術(shù)方面應(yīng)該經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。因此，從錄制節(jié)目組織開始，應(yīng)從作品內(nèi)容，演出水平，錄制計(jì)劃，技術(shù)即興等方面作出安排和設(shè)計(jì)。演員應(yīng)該在對(duì)藝術(shù)和對(duì)人民負(fù)責(zé)的高度責(zé)任感的工作室中表演或表演。我們必須結(jié)束排練，編輯和錄制的惡劣條件。提高樂器的音質(zhì)也是提高錄音質(zhì)量的重要部分。

5.2建立節(jié)目監(jiān)制制度

目前中國(guó)大約有兩種類型的節(jié)目錄制。在一個(gè)案例中，主要從事藝術(shù)作品的音響工程師負(fù)責(zé)麥克風(fēng)的設(shè)置，調(diào)音臺(tái)的操作等生產(chǎn)過程，而技術(shù)人員則負(fù)責(zé)輔助技術(shù)工作；另一種情況是錄音工程師的主要工作。，同時(shí)組織編輯（主要從事藝術(shù)作品）協(xié)助工作。但是，這兩種方法主要針對(duì)操作控制臺(tái)的人員。根據(jù)多年來的實(shí)際工作情況，筆者認(rèn)為上述兩種方法不能完全滿足當(dāng)前節(jié)目錄制工作的要求。為了提高錄制的節(jié)目的質(zhì)量，建立監(jiān)制制度，并實(shí)施記錄導(dǎo)演和錄音工程師負(fù)責(zé)分工的錄制系統(tǒng)可能是有利的。該節(jié)目的制作人負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的錄制質(zhì)量，錄制導(dǎo)演負(fù)責(zé)具體節(jié)目的聲音藝術(shù)效果。錄音工程師負(fù)責(zé)錄音設(shè)備并確保實(shí)現(xiàn)音效。

5.3建立節(jié)目質(zhì)量檢查制度

為保證錄制節(jié)目的質(zhì)量，有必要建立一定的節(jié)目質(zhì)量檢查制度；有必要檢查錄制節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量，而且還要聽節(jié)日音樂藝術(shù)效果。

5.4提高錄音隊(duì)伍的素質(zhì)

有的人把錄音工作看得很簡(jiǎn)單。以為錄音只要有聲就行，其實(shí)并非如此。“文以行立，行以文傳”。錄音工作是藝術(shù)也是技術(shù)。它的作用是幫助人們理解，掌握和改變世界。作為錄音工作者，我們首先必須對(duì)世界和藝術(shù)有一個(gè)正確的看法。錄音工作的對(duì)象是歌手唱歌，藝術(shù)家表演和音樂家表演，服務(wù)對(duì)象是廣大的藝術(shù)愛好者。因此，音響工程師必須了解演員的表演藝術(shù)并理解他們的語言。他們還必須對(duì)人們的心理有透徹的了解，并且了解觀眾的藝術(shù)要求。音響工程師操作技術(shù)設(shè)備，因此他必須具備一定的電聲知識(shí)和操作技能。錄音工作者的培訓(xùn)和知識(shí)有很多方面。近年來，隨著立體作品的發(fā)展，各地舉辦了各種形式的錄音技術(shù)培訓(xùn)班。這有助于提高現(xiàn)有錄音隊(duì)的質(zhì)量。但是，錄音工作的專業(yè)性非常強(qiáng)。從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來看，成立錄音專業(yè)培訓(xùn)專業(yè)錄音工作者。

5.5更新錄音設(shè)備

改革記錄過程使用先進(jìn)的記錄設(shè)備是提高記錄技術(shù)質(zhì)量的重要一步。從我國(guó)設(shè)備現(xiàn)狀來看，首先要解決錄音機(jī)，調(diào)音臺(tái)等基礎(chǔ)錄音技術(shù)設(shè)備問題，解決音頻處理設(shè)備，創(chuàng)造和改善音響效果。

6.結(jié)語

綜上所述，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，隨時(shí)都有新的技術(shù)應(yīng)用到錄音當(dāng)中，讓錄音創(chuàng)作有更廣闊的空間，讓它更加的多元化，來滿足人們的需要。

參考文獻(xiàn)：

[1]張燦.錄音藝術(shù)專業(yè)——科學(xué)與藝術(shù)的完美融合[J].考試（高考族），2016（01）：25-27.