鐘華連

今年4月下旬，筆者有幸在浙江嘉興的影上書房當(dāng)了幾日的“圖書管理員”。推開南湖區(qū)農(nóng)翔路805號(hào)的院子大門，在一片種滿了各種花草植物的盡頭矗立著一棟三層歐式建筑便是影上書房攝影圖書館。圖書館是在2016年落成，由嘉興攝影師、企業(yè)家王新妹創(chuàng)辦，是國(guó)內(nèi)民間為數(shù)不多的專門收藏國(guó)內(nèi)外攝影書籍、影像史料的個(gè)人攝影圖書館。

王新妹因?yàn)閷W(xué)習(xí)的需要對(duì)攝影書產(chǎn)生濃厚的興趣，而且她發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)攝影藏家在攝影書收藏這塊很少人去做，2014年底，她開始收藏?cái)z影書，“影上書房”也就這樣慢慢做起來。目前已有國(guó)8500多種、上萬（本）冊(cè)的藏書。這里的攝影書除了王新妹自己喜歡和熟悉的攝影師的書之外，很多書都是她根據(jù)一些國(guó)內(nèi)外的專家、國(guó)外的博物館或美術(shù)館館長(zhǎng)，及國(guó)外攝影書藏家開具的攝影書單來收藏的。此外，這里也有影上書房與《中國(guó)攝影》雜志自2016年合作發(fā)起的歷屆“中國(guó)攝影圖書榜”的參榜和入榜攝影圖書，以及王新妹的攝影同仁及好友捐贈(zèng)的攝影書?！皥D書館每年投入400-500萬（人民幣）在收藏?cái)z影書上，現(xiàn)在館里的攝影書越來越多，我自己也感到很焦慮，必須得好好理一理了，不能像剛開始那樣盲目收藏?cái)z影書，而是要有針對(duì)性的補(bǔ)缺漏，至少要把那些知名攝影師的代表作盡量收齊。實(shí)話說其實(shí)很多書因?yàn)檎Z(yǔ)言的問題都沒看過，我計(jì)劃等目前這些書整理得差不多時(shí)，開始著手做圖書目錄，有個(gè)導(dǎo)讀性的文本更容易進(jìn)入閱讀，現(xiàn)在也一直在尋找合適的做這種翻譯和撰寫工作的人，以后有機(jī)會(huì)的話也可以出版面向公眾的目錄書?！边@是王新妹目前最大的心愿。

現(xiàn)在圖書館里的主要人員，除王新妹館長(zhǎng)外，還有一名圖書管理員、兩名司機(jī)和一名管家。我這個(gè)初來乍到的“圖書管理員”主要是和真正的圖書管理員王珠琳一同整理二樓藏書區(qū)的西文攝影藏書，尤其是今年3月份剛從美國(guó)購(gòu)買回來的1800多種攝影圖書，館長(zhǎng)一得空也會(huì)過來一起整理。我們按攝影師為線索來整理歸類，有收藏到2種以上攝影書的攝影師會(huì)歸置在一個(gè)書柜，其他零散的攝影師作品集以外文名首字母來排列，雖然這樣處理不見得是最佳選擇，但能便于查找。這次整理的圖書中還有不少關(guān)于攝影史、攝影理論的書籍和出版年代比較早的老書，被歸置到史論圖書區(qū)域和古籍善本攝影書區(qū)域。此外，圖書館里還有原先已基本定好的女?dāng)z影師書區(qū)域、日本攝影書區(qū)域、中國(guó)攝影書區(qū)域，以及放在內(nèi)倉(cāng)的攝影大書區(qū)域。整理、發(fā)現(xiàn)和歸類過程中，真是發(fā)現(xiàn)不少好書。我一直認(rèn)為攝影書必須得印出來，而且一定得捧在手上翻閱，看看照片如何排序，圖文關(guān)系如何處理，裝幀設(shè)計(jì)、印刷工藝、紙張、開本和內(nèi)容是否契合，你才能感知它的內(nèi)容完整性，才能對(duì)攝影師的作品有更加完整的了解。

在第一天的零散整理過程中，看到有意思的兩套書：印度女?dāng)z影師達(dá)雅尼塔·辛格（Dayanita Singh）的《博物館》（Museum Bhavan，2017），南非攝影師米凱爾·蘇博茨基（Mikhael Subotzky）和英國(guó)藝術(shù)家帕特里克·沃特豪斯（Patrick Waterhouse）的《龐特城》（Ponte City，2014）。它們都是檔案型的攝影書，而且都用盒套?！恫┪镳^》呈現(xiàn)了辛格1981年以來的攝影作品，盒里放有9本照片書、1本文字書，照片書以主題作區(qū)分，如“人類博物館” “好奇心博物館”“機(jī)器博物館”等，整套書設(shè)計(jì)非常小巧（9×13.7 cm），照片書都是經(jīng)折裝，讀者似乎可以隨時(shí)帶著這套書做移動(dòng)展覽?！洱嬏爻恰啡笆降卣{(diào)查約翰內(nèi)斯堡的龐特城這座54層貧民住宅的各個(gè)方面，盒子里囊括一本布面精裝的主書籍和17本帶有文字和圖像的騎馬訂小冊(cè)子。檔案型的攝影書是近幾年的熱門，在各大獎(jiǎng)項(xiàng)和榜單上不乏這類攝影書的身影，《博物館》就曾獲得2017年巴黎攝影博覽會(huì)-光圈攝影書獎(jiǎng)，館藏中的另一本《孟山都：一份攝影式調(diào)查報(bào)告》曾收獲2017年巴黎攝影博覽會(huì)-光圈第一本攝影書獎(jiǎng)和2016年卡塞爾攝影樣書獎(jiǎng)。不過，如今也看到越來越多以檔案或攝影調(diào)查為油頭的攝影項(xiàng)目，不僅拍攝照片也收集各種千奇百怪的物件，并以多樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)，可很多攝影師并沒考慮內(nèi)容本身是否需要這樣看似豐富的形式來呈現(xiàn)。

而在陸續(xù)整理的單一攝影師書區(qū)域，沃克·埃文斯、羅伯特·弗蘭克、威廉·埃格爾斯頓、亨利·卡蒂埃-布勒松、羅伯特·亞當(dāng)斯、李·弗瑞蘭德、沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟冗@些星光熠熠的攝影師，都已有10種以上的藏書能單獨(dú)成柜。在羅伯特·弗蘭克的書架上可以看到相當(dāng)多數(shù)量的他在史泰德的出版物，其實(shí)大概從2004年開始，史泰德出版社一直致力于重印羅伯特·弗蘭克的攝影書，同時(shí)也挖掘他以往的作品做新的出版。弗蘭克本人參與了史泰德目前重印和新出版的攝影書，有些書他還全程監(jiān)督了從所有照片的重新掃描到書的設(shè)計(jì)再到紙張的選擇、樣書印刷，這里就包括他的經(jīng)典攝影書《美國(guó)人》（2008）。除了這本最知名的代表作，還有《我的手紋》（The Lines of My Hand，2017），這本被稱為《美國(guó)人》之后弗蘭克最重要的一本書，帶有一種弗蘭克自傳式的呈現(xiàn)，這本書最初于1972年?yáng)|京Yugensha出版社出版。史泰德還重印和新出版許多弗蘭克比較不為人熟知的攝影書和作品，比如，重印2001年德國(guó)弗柯望博物館同名展覽圖錄的《站住-繼續(xù)前行》（HOLD STILL-keep going，2016）；用黑白照片、寶麗來照片和文字，以攝影師筆記的形式來呈現(xiàn)黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)之后的城市面貌的《再來一次》（Come Again，2006）。

威廉·埃格爾斯頓的書架幾乎是清一色的史泰德出版，他的作品這些年也被史泰德重印和挖掘，比如，發(fā)掘埃格爾斯頓黑白照片價(jià)值的《彩色之前》（Before Color，2012）、《從黑白到彩色》（From Black and White to Color，2014）；重新評(píng)估埃格爾斯頓彩色攝影生涯的兩套大部頭書：《重訪洛斯阿拉莫斯》（Los Alamos Revisited ，三卷本，2012）、《民族森林》（The Democratic Forest ，十卷本，2015）；重印的埃格爾斯頓于1977年出版的第一本藝術(shù)家書《選舉前夕》（Election Eve，2017）。

史泰德這樣的做法試圖確保有影響力的攝影師作品遺產(chǎn)能以書的方式留存，讓攝影書保有原創(chuàng)性和開創(chuàng)性，并且經(jīng)常有藝術(shù)家對(duì)自己的書的編輯、設(shè)計(jì)、印刷過程全程參與，書出版后更多讀者能通過閱讀以進(jìn)入一個(gè)更加完整的研究體系。

知名攝影師代表作的初版、古籍善本攝影書往往是許多藏家熱捧的，影上書房里也不乏這些書。羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》（1958年法文版）、威廉·克萊因的《紐約》（1956）、卡蒂埃-布列松的《決定性瞬間》（1952年法文版和英文版），以及日本攝影書區(qū)域的川田喜久治的《地圖》（1965）、細(xì)江英公的《薔薇刑》（1969）等初版攝影書，有些書已絕版。走到古籍善本攝影書區(qū)域，年代久遠(yuǎn)的初版書就更多了，有一半以上是關(guān)于中國(guó)歷史影像的攝影書，最古老的莫過于約翰·湯姆遜的《中國(guó)與中國(guó)人的影像》（Illustrations of China and its People，四卷本，1873-1874），這套書被稱為最早拍攝中國(guó)的攝影書。還有英國(guó)攝影師唐納德·曼尼（Donald Mennie）手工感極強(qiáng)的《揚(yáng)子風(fēng)景》（THE GRANDEUR OF THE GORGES，1926），民國(guó)攝影師舒新城的《西湖百景》（1930）和郭錫麒的《南京影集》（1933），等等。

古籍善本攝影書區(qū)域的背面書架是女?dāng)z影師書區(qū)域，這一區(qū)域的出現(xiàn)和館長(zhǎng)同為女?dāng)z影師的身份有關(guān)，而且也是接下來的重點(diǎn)收藏方向。書架還在整理中，顯得比較散亂，但依然一眼可見安妮·萊博維茨、黛安·阿勃絲、辛迪·舍曼、貝倫尼斯·阿博特、蘇珊·梅塞拉斯、石內(nèi)都、川內(nèi)倫子等熟悉的名字，目測(cè)這些人的書每人至少有3種以上。這里也有不少不被大多數(shù)人熟知的女?dāng)z影師書，比如我個(gè)人比較喜歡的法國(guó)藝術(shù)家蘇菲·卡爾（Sohpie Calle）的《真實(shí)故事》（True Stories，2010）、西班牙藝術(shù)家克里斯蒂娜·德·米德爾（Cristina de Middel）的《非洲太空人》（The Afronauts，2012）。

上面談到的攝影書只是影上書房的冰山一角，圖書館現(xiàn)在并未向公眾開放，偶有朋友會(huì)到訪參觀，一方面因?yàn)閳D書還在整理狀態(tài)，另一方面也考慮到圖書的保存和保護(hù)。不過王新妹已有比較妥善的計(jì)劃，“很多來參觀的人都是‘哇哇的感嘆，但很少有人會(huì)沉下心坐下來看書，我想很大一部分原因還是受眾面的問題，以后我想先邀請(qǐng)浙江、上海就近的高校里真正喜歡攝影書的老師和學(xué)生在一樓非藏書區(qū)域做讀書會(huì)的活動(dòng)，希望這樣不僅能激活圖書館，也能聚集愛攝影書的讀者，帶動(dòng)更多人對(duì)攝影書產(chǎn)生閱讀興趣。”