李洪森

〔摘 要〕電影《碟中諜5：神秘國度》是《碟中諜》系列電影的第五部，由派拉蒙影業(yè)公司出品，克里斯托夫·邁考利執(zhí)導(dǎo)，湯姆·克魯斯、麗貝卡·弗格森等聯(lián)合主演的動作片。本片在背景音樂上運用了三部經(jīng)典的古典音樂，對于人物心理刻畫、烘托氣氛、與畫面相互交融等方面都取得了成功。

〔關(guān)鍵詞〕《碟中諜》；古典音樂；音樂作用

說起特工電影，大部分的人首先想到的應(yīng)該是來自英國的“007”系列、以及來自美國的《諜影重重》系列。“007”系列是英國紳士特工的代表，幾代詹姆斯·邦德穿著講究的西裝，出入各種高端會所，用加載著尖端科技的辦公用品，執(zhí)行各種艱難任務(wù)。相反來自美國的《諜影重重》中的主角杰森·伯恩，則穿著破舊的毛衣夾克、搭地鐵、開古董車，在逃亡的路上利用各種生活中可見的物品孤軍奮戰(zhàn)。然而到了同樣來自美國的《碟中諜》中的主角伊森·亨特這里就大不一樣了，他不僅有自己的團隊，還有政府贊助的高科技秘密武器，就連執(zhí)行的任務(wù)也都是拯救世界的重量級任務(wù)。

一、《碟中諜》系列

“碟中諜”為什么會叫《碟中諜》這個名字，其原因是取自于它第一部的主線，意為“光碟中的間諜名單”。而且這一系列電影比較有意思的一點就是，每一部電影都會換一個新的導(dǎo)演指導(dǎo)，所以每位導(dǎo)演都會將自己的一些個人元素融入影片中，比如第一部的導(dǎo)演：懸疑大師——布萊恩·德·帕爾瑪，為影片加入了一些恐怖驚悚的元素；第二部的導(dǎo)演吳宇森，為影片加入了多機位慢動作側(cè)滑舉槍亮相等元素，當(dāng)然，飛舞的白鴿也是不能少的；第三部的導(dǎo)演J·J·艾布拉姆斯（美劇《迷失》編?。瑤砹艘恍乙商S式的敘事方式；第四部的導(dǎo)演動畫影片《超人總動員》導(dǎo)演——布拉德·伯德，他則為影片帶來了動畫感和喜劇元素。

至于本文著重點評的第五部電影，是一個大眾并不怎么熟悉的導(dǎo)演——克里斯托弗·麥奎里，其實這位導(dǎo)演的本行是編劇，代表作品有《明日邊緣》、《非常嫌疑犯》等。個人認為這部電影從鏡頭剪輯、音畫結(jié)合等方面來說還是很不錯的，音樂是渲染電影劇情發(fā)展的重要元素，影片中每一次古典音樂的出現(xiàn)，都恰到好處地推動劇情發(fā)展，渲染主題。尤其是這一部電影將三部世界經(jīng)典的古典音樂鋪陳其中，不得不說是這部電影作品的點睛之筆。

二、歌劇《圖蘭朵》——詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》

歌劇《圖蘭朵》是意大利作曲家“賈科莫·普契尼”根據(jù)童話劇改編的三幕歌劇，是普契尼最偉大的作品之一，也是其一生中最后一部作品，它為人們講述了一個西方人想象中的中國傳奇故事。而在此歌劇中最著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》是第一首被運用在影片中的古典音樂，同時也被融合于本部影片的主題音樂之中。

在男主角“伊森”與女主角“伊莎”第一次見面相視而望的時候，《今夜無人入睡》的旋律也首次出現(xiàn)，當(dāng)時“伊森”被綁在柱子上等待反派方“伊莎”的審訊，低沉的曲調(diào)增加了緊張氣氛，鏡頭也在兩人之間不停切換。當(dāng)兩人目光相交時，鏡頭停留在女主角“伊莎”這里，其表情也產(chǎn)生了一些微妙變化，好像在暗示著什么。此時的背景音樂旋律也改由長笛獨奏出《今夜無人入睡》主旋律，即歌詞“秘密藏在我心”這一句，向觀眾暗示了女主角“伊莎”心中藏有一些秘密。

《今夜無人入睡》旋律的第二次出現(xiàn)，是在本部影片的重頭戲——歌劇院暗殺。在這個片段中，整部歌劇《圖蘭朵》直接被拿來當(dāng)作背景音樂使用。莊嚴的維也納歌劇院，著名的意大利歌劇《圖蘭朵》，臺前歌劇中上演的是背叛的劇情，而在幕后，想要阻止暗殺行動的男主角也正在與反派激烈搏斗，臺前幕后交相呼應(yīng)，音樂跌宕起伏。隨后，詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》旋律響起，在有著東方神韻的窗欞前，身著典雅西式晚禮服的女主角，在蕩氣回腸的歌聲中，緩緩舉起由樂器改裝的狙擊步槍，靜靜地等候那句“勝利”歌詞的到來（影片中，殺手要進行刺殺的行動時機，被紅色筆跡標注于歌劇《圖蘭朵》總樂譜中，即演唱到歌詞“勝利”這一句的時候），連貫的動作，堅定的眼神，殊不知自己也被鎖定在別人的瞄準鏡中。

在這段影片中，電影敘事與背景音樂完美地結(jié)合在一起，背景音樂由交響樂團奏出，恢弘大氣，增加氣氛；臺前與幕后的鏡頭利用快速剪切的方式，增加了畫面的張力，凸顯出危機的臨近。同時詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》的歌詞也充滿了諷刺，尤其是唱至高潮樂段“勝利”時，對當(dāng)時在場的所有懷著不同目的的人來說都是“勝利”的。這時候主題曲的出現(xiàn)是恰到好處的，用抒情男高音獨唱的形式，唱出帶有憤怒和諷刺內(nèi)容的歌詞，加上氣勢恢宏、獨具特色的交響樂團的伴奏。對于電影后續(xù)故事的發(fā)展和詮釋起到了很好的引領(lǐng)作用。

三、歌劇《費加羅的婚禮》——《費加羅的婚禮 序曲》

第二部被引用到影片中的古典音樂是由“音樂神童”奧地利作曲家——沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀瑒?chuàng)作的歌劇《費加羅的婚禮》中的《費加羅的婚禮 序曲》，它出現(xiàn)在男二號“班吉”被調(diào)動工作后百無聊賴地坐在政府部門的辦公桌前，用電腦玩射擊游戲時佩戴的耳機中，也可以說它是以標準的“畫內(nèi)音樂”形式出現(xiàn)。

歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部（另兩部為《魔笛》《唐璜》），根據(jù)法國戲劇家“博馬舍”的同名喜劇改編而成，本部歌劇講述的是一個關(guān)于平民與貴族平等競爭愛情的故事，而當(dāng)時的莫扎特也剛剛掙脫了大主教的掌控，成為歐洲第一個公開掙脫大主教掌控的音樂家，因此其更深層次的內(nèi)涵就是“自由”兩字，劇中的每個人物都擺脫了現(xiàn)實世界中的束縛，用美妙的歌聲和旋律表達著自己的快樂或憤怒。

因此《費加羅的婚禮 序曲》作為整部影片中一首重要的插曲，充滿了輕松、歡快的旋律，從整體藝術(shù)表現(xiàn)上來看，其以點描式的方式加強劇中情緒色彩，表達劇中人物的情感，與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相連。我們再回到“班吉”的辦公桌，曾經(jīng)的行動小組電腦專家，現(xiàn)在只能坐在辦公室篩選堆成山的數(shù)據(jù)和百兆位的編碼，同時還要應(yīng)付每周一次的測謊談話，雖然耳機里聽著輕快活潑的《費加羅的婚禮 序曲》，但他的內(nèi)心早已充滿了煩躁、厭倦以及對自由的渴望。同時，此插曲出現(xiàn)的位置也恰好在“班吉”接受測謊談話之前，其不僅烘托了電影情節(jié)發(fā)展由嚴肅、到輕松、再到嚴肅氣氛的轉(zhuǎn)變，以及因人為因素使該插曲戛然而止造成的戲劇性發(fā)展，都體現(xiàn)出其承擔(dān)轉(zhuǎn)場和推動情節(jié)發(fā)展的作用。

四、交響曲《英雄》第一樂章

第三首古典音樂——交響曲《英雄》第一樂章，這部交響曲的作者是德國作曲家——路德維?！し病へ惗喾?。在當(dāng)時，他是為法國資產(chǎn)階級革命的英雄——拿破侖·波拿巴而作，并將該部作品命名為《拿破侖·波拿馬大交響曲》，但是，當(dāng)他聽說拿破侖已經(jīng)在法蘭西加冕為皇帝時，憤然撕去標題頁，改標題為《英雄交響曲——為紀念一位偉人而作》，因此這部交響曲是為“英雄”而作，感情奔放，旋律節(jié)奏新穎自由，富于革新精神。

它出現(xiàn)在男二號“班吉”被政府機構(gòu)每周慣例測謊談話后，麻木地回到辦公桌前，看著剛收到的歌劇《圖蘭朵》門票，獨自踏上維也納歌劇之旅時的背景音樂。此處的交響曲《英雄》出現(xiàn)在沒有語言的畫面中，以自身節(jié)奏的跳躍性突出了“班吉”違反規(guī)定踏上旅途的激動與不安的心情，且管樂和弦樂交替演奏出輕快的音色，旋律激昂、充滿活力，起到了強烈烘托劇情發(fā)展的效果，也跟進了電影敘事的內(nèi)容，為接下來“班吉”為了朋友“伊森”不惜與政府為敵的大無畏精神，起到了承接的效果。尤其是在男主角“伊森”要求他馬上撤離維也納這個危險的地方、并要他把罪責(zé)全部推在自己頭上時，“班吉”憤怒地說：“我知道我要承擔(dān)什么樣的風(fēng)險，但更重要的是，我還是你的朋友，并且你仍然需要我的幫助，所以我要留下”?？梢哉f導(dǎo)演將這部宏大的《英雄》交響曲作為專屬主題音樂配給“班吉”，不僅是為了推動劇情的發(fā)展，更是為了體現(xiàn)出人物的情感、性格以及之后的命運。

《碟中諜5：神秘國度》雖然也有很多瑕疵和令人詬病的地方，但個人認為該電影是一部對古典音樂運用很成功的特工電影，其將主題音樂、背景音樂融入了古典音樂元素，不僅向觀眾普及了世界經(jīng)典的古典音樂，而且也把電影藝術(shù)和古典音樂藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，不得不說是一個很好的嘗試。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

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