祝媛莉

丁黑身上，氣場(chǎng)矛盾：硬漢外表之下內(nèi)心細(xì)膩，脾氣隨和，拍起戲來卻格外謹(jǐn)慎嚴(yán)格。他的創(chuàng)作風(fēng)格寫實(shí)，注重工業(yè)化流程體系建設(shè)。其獨(dú)具的審美趣味和創(chuàng)作個(gè)性，內(nèi)化于他的影視作品中，也深刻影響團(tuán)隊(duì)的工作模式和創(chuàng)作風(fēng)格。

團(tuán)隊(duì)“小而精” 成員綜合能力高

影視行業(yè)通行的一種創(chuàng)作模式就是導(dǎo)演中心制，即導(dǎo)演帶著自己熟悉的制作班底與影視公司以項(xiàng)目方式簽約合作。丁黑團(tuán)隊(duì)就屬這種類型。

從1997年拍攝第一部電視劇至今，導(dǎo)演丁黑入行已有20個(gè)年頭。如今，他擁有個(gè)人工作室，建立了一支比較固定的核心主創(chuàng)人馬，“我比較偏重穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì)，我的團(tuán)隊(duì)核心成員與我的合作短則七八年，長(zhǎng)則十多年。”

作為獨(dú)立職業(yè)導(dǎo)演，丁黑以市場(chǎng)化的聘用方式與影視公司合作，按照不同的項(xiàng)目以專業(yè)的職業(yè)操守創(chuàng)作生產(chǎn)。工作室的運(yùn)營(yíng)模式也與打通制作、發(fā)行、宣傳業(yè)務(wù)的營(yíng)利性影視公司不同。

拍攝《那年花開月正圓》這個(gè)項(xiàng)目，就是華視娛樂投資集團(tuán)股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱“華視影視”）總裁趙毅主動(dòng)找到丁黑達(dá)成合作，前者擔(dān)任該劇總制片人，負(fù)責(zé)把控整個(gè)項(xiàng)目的前期開發(fā)、發(fā)行宣傳，以及資金運(yùn)營(yíng);后者專注內(nèi)容制作，保證劇作品質(zhì)。

目前，丁黑工作室有兩三個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演以及選角副導(dǎo)演、場(chǎng)記等導(dǎo)演組人員，也有負(fù)責(zé)項(xiàng)目策劃、統(tǒng)籌和行政的幾名成員。團(tuán)隊(duì)規(guī)模不大，但專業(yè)性強(qiáng)，成員綜合能力高，在工作中能夠發(fā)揮個(gè)人所長(zhǎng)，積極投入創(chuàng)作生產(chǎn)的各環(huán)節(jié)。工作室成員平日參與劇本策劃，一旦進(jìn)入影視拍攝階段，還能投入項(xiàng)目制作，在各流程環(huán)節(jié)之間做好銜接，將導(dǎo)演的想法落實(shí)到位。

曼麗一畢業(yè)就加入丁黑工作室，已有十多年，跟著導(dǎo)演在劇組一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)起來。用導(dǎo)演的話說，她“什么行當(dāng)都干過”，對(duì)各流程環(huán)節(jié)熟悉。在丁黑的多部作品中，曼麗更多扮演執(zhí)行造型的角色。拍《那年花開月正圓》時(shí)，她就要負(fù)責(zé)與造型、服裝設(shè)計(jì)葉錦添協(xié)調(diào)溝通，輔助導(dǎo)演做好服化工作。不拍戲的時(shí)候，曼麗則是工作室的負(fù)責(zé)人，除了處理工作室對(duì)外聯(lián)系、宣傳等工作，還是丁黑的助手。

在多年的拍攝經(jīng)歷中，丁黑也與市場(chǎng)上合作默契的團(tuán)隊(duì)建立了穩(wěn)定的合作，他會(huì)根據(jù)不同的影視公司、不同題材和年代的電視劇項(xiàng)目，搭檔相應(yīng)的攝影、美術(shù)、造型等人員。其中關(guān)系比較密切的就是制片團(tuán)隊(duì)和后期團(tuán)隊(duì)。

丁黑與制片主任劉燕京的合作有近10年時(shí)間，“劉主任和我制作理念比較一致，她非常懂得制片規(guī)律，也知道制片部門如何為創(chuàng)作做好服務(wù)工作。”丁黑評(píng)價(jià)。

涉及“錢”的運(yùn)用和管理，導(dǎo)演與制片主任必須彼此信任。劉燕京對(duì)每筆資金的預(yù)算和管理都非常精準(zhǔn)，她的用款計(jì)劃落實(shí)到每個(gè)人。劇組服化道等各個(gè)部門的工序、人員組成，以及道具所用的所有材料，包括一磚一瓦、一個(gè)釘子、一塊木板的樣式和價(jià)錢，她也非常了解。拍攝時(shí)，遇到藝術(shù)性與商業(yè)性相矛盾的難題，劉燕京會(huì)跟導(dǎo)演溝通、解釋，以求在成本控制范圍內(nèi)，讓導(dǎo)演保持藝術(shù)水準(zhǔn)。

“電視劇制作工業(yè)化流程的關(guān)鍵是執(zhí)行和落實(shí)，每個(gè)環(huán)節(jié)涉及人的創(chuàng)作因素，同樣重要的是人的管理因素?！倍『诤軕c幸，團(tuán)隊(duì)的小伙伴專業(yè)能力非常強(qiáng)，綜合能力也很高，能夠很好地協(xié)助他將想要表達(dá)的內(nèi)容用鏡頭語言表達(dá)出來。

“每個(gè)人都做到極致”

丁黑是喜歡把控制作全流程的導(dǎo)演，用心把每一環(huán)節(jié)做到他認(rèn)為有能力實(shí)現(xiàn)的最高標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，每個(gè)環(huán)節(jié)的“完美”都需要該領(lǐng)域的優(yōu)秀專業(yè)人才助力。在他看來，“一部好的作品，要靠配合十分默契的團(tuán)隊(duì)伙伴才能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人在各自崗位上完成本職工作以外，更應(yīng)懂得顧全大局?！?/p>

為了拍《那年花開月正圓》，丁黑除了請(qǐng)到業(yè)內(nèi)資深的服裝造型“美學(xué)大師”葉錦添坐鎮(zhèn)，還特意將與丁黑一起在西影廠長(zhǎng)大的發(fā)小兒智磊請(qǐng)來，把控?cái)z影和燈光，加持畫面質(zhì)量。智磊畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，與張藝謀、顧長(zhǎng)衛(wèi)是同班同學(xué)，是“第5代”中的一員。

在影視工業(yè)越來越“速成化”的情況下，很多劇組采用AB雙組導(dǎo)演同時(shí)拍攝，這樣的好處是縮短拍攝周期，節(jié)約成本，但是容易造成電視劇拍攝風(fēng)格的不連貫。丁黑團(tuán)隊(duì)的很多作品依然采用單組單機(jī)拍攝，這種拍攝方式對(duì)于時(shí)間成本異常寶貴的現(xiàn)代影視工業(yè)來說極為“奢侈”。74集的長(zhǎng)篇電視劇《那年花開月正圓》就是如此操作的。

在劇組，丁黑一向以嚴(yán)謹(jǐn)著稱，他在制作上近乎“強(qiáng)迫癥”的執(zhí)著也影響了團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作風(fēng)格，整個(gè)劇組都被逼成了“處女座”，從執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演、后期剪輯到每個(gè)環(huán)節(jié)的工作人員都認(rèn)真地一遍遍“摳細(xì)節(jié)”。

《那年花開月正圓》中3分多鐘的經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭是攝影團(tuán)隊(duì)和燈光、制片等各部門配合，花了2天時(shí)間才拍出來的。剪輯師王雨薇透露，為了將這段戲完美呈現(xiàn)，后期團(tuán)隊(duì)更是耗費(fèi)1個(gè)多月將這一段鏡頭精剪打磨，一層層渲染合成。

拍攝時(shí)，一些細(xì)節(jié)和場(chǎng)景的真實(shí)感也為團(tuán)隊(duì)所看重。比如《那年花開月正圓》開場(chǎng)對(duì)涇陽縣城一鏡到底的全景，力求按照當(dāng)時(shí)的人情風(fēng)貌還原歷史。另一場(chǎng)戲，為使航拍機(jī)從上空掃過吳家東院的鏡頭，完美呈現(xiàn)時(shí)間流逝帶來的景致上的物理變化，丁黑要求制片主任劉燕京在房頂瓦片上種草。

回想起這一細(xì)節(jié)，劉燕京現(xiàn)在還記憶深刻，她說，類似這樣的經(jīng)歷還有很多，“為了做好這些細(xì)節(jié)，我把半條命都快搭到這個(gè)戲上了。整個(gè)過程非常辛酸，但是最終呈現(xiàn)的結(jié)果絕對(duì)對(duì)得起自己的良心?！?/p>

《那年花開月正圓》的演員也表現(xiàn)出很高的專業(yè)性和敬業(yè)精神。孫儷、何潤(rùn)東、陳曉等精湛的表演讓劇中人物栩栩如生，俞灝明、李澤鋒、李藝科等戲份較少的演員在完成自己戲份之后，還不離開現(xiàn)場(chǎng)，就是為了多揣摩角色，多和前輩學(xué)習(xí)。

丁黑在采訪中說道，自己每次拍戲時(shí)，劇組的氛圍都很好，大家都一門心思鉆到戲里面，就為把戲拍好，拍攝《那年花開月正圓》尤其如此?！耙粋€(gè)偉大的劇本必須有偉大的演員來成就。當(dāng)我在現(xiàn)場(chǎng)看到這些人將角色詮釋得越來越有光彩，人物越來越豐滿，我就會(huì)特別有幸福感?！?/p>

丁黑感慨，“當(dāng)大家齊心協(xié)力、相互感染、互相給勁兒地做一件事，每個(gè)人都想把最好的一面留在劇組，你會(huì)覺得這件事真的很美好?！?/p>

后期前置 搭建系統(tǒng)化制作流程

“丁黑對(duì)新鮮技術(shù)和新鮮團(tuán)隊(duì)成員的接受度很高，從他的后期團(tuán)隊(duì)成員的年齡層可以看出，他們都是一幫年輕人。”趙毅說。

80后剪輯指導(dǎo)王雨薇2010年畢業(yè)后開始跟丁黑合作，搭檔了五六部電視劇。長(zhǎng)期實(shí)踐中，丁黑與后期團(tuán)隊(duì)一直在探索更高效的工藝流程，并摸索出一套后期工作模式，將后期前置，并由后期導(dǎo)演統(tǒng)籌協(xié)調(diào)后期剪輯、聲音、特技、音樂等各個(gè)環(huán)節(jié)。

這種模式的嘗試由團(tuán)隊(duì)拍攝《大秦帝國(guó)之縱橫》時(shí)開始，在《那年花開月正圓》的制作中，得到升級(jí)改造。

由于《那年花開月正圓》全程采用4K攝像機(jī)拍攝，全劇拍攝素材量巨大，達(dá)到800-900T。另一方面，該劇4月份殺青，8月底就要上星播出，后期團(tuán)隊(duì)必須在短短3個(gè)多月完成一部70多集的作品。

為了在保證劇作高品質(zhì)的前提下解決種種現(xiàn)實(shí)難題，王雨薇團(tuán)隊(duì)提前進(jìn)組，在劇本創(chuàng)作階段就參與進(jìn)來，與導(dǎo)演和編劇充分溝通，充分了解戲劇結(jié)構(gòu)和故事脈絡(luò)，并在拍攝過程中全程跟組剪輯。

不同于以往電視劇創(chuàng)作，《那年花開月正圓》中所有音樂配樂也是提前創(chuàng)作，作曲丁汀在只有劇本、沒有影像的情況下，根據(jù)劇情和人物性格創(chuàng)作音樂，使得粗剪時(shí)后期剪輯就可以帶著貼合性高的音樂進(jìn)行剪輯，劇情與音樂更好交融。這種模式下，劇組殺青時(shí)第一版粗剪已經(jīng)完成，導(dǎo)演可以看到整部戲的概貌。

進(jìn)入精剪階段，六七家公司聚在一起參與后期制作，各個(gè)環(huán)節(jié)流程交叉進(jìn)行。團(tuán)隊(duì)甚至還創(chuàng)新搭建了一個(gè)數(shù)據(jù)光纖機(jī)房，以供各部門數(shù)據(jù)共享、調(diào)用、完成制作并回傳。

丁黑說，這次創(chuàng)作是對(duì)團(tuán)隊(duì)的一次考驗(yàn)，大家都玩命兒地干。為了保證質(zhì)量完成這部劇，后期團(tuán)隊(duì)不分白天黑夜地在機(jī)房熬，幾個(gè)特技制作人員困了就趴在桌上睡，醒了接著做，“這也造就了團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作意識(shí)和生產(chǎn)模式的一次升級(jí)。”

通過這次合作，丁黑與華視影視建立了更緊密的合作關(guān)系。趙毅表示，“后期剪輯高效、統(tǒng)一、精準(zhǔn)的系統(tǒng)化流程，是電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是后工業(yè)化時(shí)代專業(yè)化、技術(shù)化的藝術(shù)體現(xiàn)。這種生產(chǎn)模式為今后的創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)和借鑒，會(huì)在與丁黑導(dǎo)演的合作中繼續(xù)實(shí)施?！蔽磥恚A視影視計(jì)劃與丁黑合作三部作品，目前各項(xiàng)目都在前期籌劃階段。