鮑世遠(yuǎn)

1952年，我在上海市文化局創(chuàng)作室里認(rèn)識(shí)滬劇編劇文牧。他淳樸得像農(nóng)民，說(shuō)話和氣，穿著樸實(shí)，可工作起來(lái)干勁十足。

當(dāng)時(shí)，他正和宗華、辛之執(zhí)筆，將趙樹理的小說(shuō)《登記》改編成滬劇《羅漢錢》。他首先想到原著的背景是北方農(nóng)村，需要改成南方鄉(xiāng)村風(fēng)情，符合滬劇的演唱要求，就能夠?yàn)榻嫌^眾所接受。

當(dāng)構(gòu)思《回憶》這場(chǎng)重頭戲時(shí)，文牧覺(jué)得，小飛蛾意外地發(fā)現(xiàn)女兒艾艾失落的定情物羅漢錢，不禁勾起自己埋在心里20年的往事，根據(jù)情節(jié)的需要，如果用【反陰陽(yáng)】曲調(diào)，再請(qǐng)丁是娥來(lái)演唱這個(gè)核心唱段，一定能夠體現(xiàn)“古井重波”的規(guī)定情境，有了這個(gè)核心唱段，戲就有了主心骨了。在我的記憶中，文牧是一個(gè)巧思妙想、金點(diǎn)子多、勤筆動(dòng)腦的人。

1952年11月，《羅漢錢》參加第一屆全國(guó)戲曲會(huì)演榮獲劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，丁是娥、石筱英榮獲演員一等獎(jiǎng)，劇本發(fā)表于1952年《劇本》，1959年收入《戲曲選》第二卷，1956年，上海電影制片廠攝成戲曲藝術(shù)片，全國(guó)不少劇種移植演出，好評(píng)不斷。

文牧，原名王瑞鑫，藝名王文爵，上海松江人，小學(xué)畢業(yè)后在米行當(dāng)學(xué)徒。1936年拜申曲藝人王雅芳為師，在上海市郊及蘇南一帶流動(dòng)演出。1947年參加“施家”“上施”等滬劇團(tuán)，既當(dāng)演員又兼編劇。上海解放后的1949年5月，他在《赤葉河》（根據(jù)阮章競(jìng)同名歌劇改編）中塑造王大富形象，獲1950年上海市春節(jié)戲曲演唱競(jìng)賽演員一等獎(jiǎng)。

從演員出身轉(zhuǎn)為編劇，這是一個(gè)優(yōu)秀編劇極其珍貴的有利條件，也是一筆重要的精神財(cái)富。他在創(chuàng)作實(shí)踐中，積累文化知識(shí)，提高文化素養(yǎng)。

他在十多年的演員生涯中，從農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)到上海舞臺(tái)，演過(guò)滬劇傳統(tǒng)戲，也演過(guò)現(xiàn)代戲，他熟悉滬劇的藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)規(guī)律，熟悉滬劇的唱腔曲調(diào)，熟悉滬劇演員的表演風(fēng)格、流派唱腔，他甚至熟悉滬劇的觀眾愛(ài)好和要求，他傾聽觀眾的需求、觀眾的愿望，關(guān)注觀眾的反映，這一切都成為有成就的編劇必不可少的重要資源。

再以《羅漢錢》中“回憶”這場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，文牧熟悉丁是娥的唱腔，是以綺麗多變、清幽甜美著稱。文牧也熟悉【反陰陽(yáng)】曲調(diào)有敘事與抒情的功能，既可表達(dá)哀婉，也可表達(dá)激越，正好運(yùn)用這個(gè)曲調(diào)唱腔，反映“古井重波”這個(gè)特定情境。他對(duì)劇情、對(duì)人物心情、對(duì)規(guī)定情境心領(lǐng)神會(huì)，于是能夠得心應(yīng)手地寫下這樣既生動(dòng)又含情的唱詞：“為了迪個(gè)羅漢錢，甜酸苦辣都嘗遍。二十年來(lái)心酸事，不敢回想埋心底。想當(dāng)初還在娘家里，我與那保安有情義，偏偏是自己的婚姻難做主，一定要父母之命媒妁言……可憐我，受盡委屈難分說(shuō)，眼淚倒流肚中咽。二十年日月不易過(guò)，這痛苦，永生永世難忘記?！?/p>

1953年，上海市人民滬劇團(tuán)赴朝慰問(wèn)志愿軍歸來(lái)后，文牧根據(jù)在朝鮮收集的生活素材，又參考劉白羽短篇小說(shuō)《春天》，和汪培合作，創(chuàng)作演出了《金黛萊》。說(shuō)的是中國(guó)人民志愿軍偵察排長(zhǎng)岳守營(yíng)在清川江北岸搜索殘敵時(shí)，救出了朝鮮婦女金黛萊和她的兒子澤勇的故事。

《金黛萊》1954年5月1日首演于靜安區(qū)文化館，同年10月，《金黛萊》參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲劇本一等獎(jiǎng)，還有導(dǎo)演獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)、音樂(lè)演出獎(jiǎng)、舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)。

通過(guò)《羅漢錢》《金黛萊》的編演，文牧比較理解滬劇反映現(xiàn)實(shí)生活題材的能力。他深有體會(huì)的是，反映現(xiàn)實(shí)生活，必須深入實(shí)際生活，盡力從現(xiàn)實(shí)生活中去體驗(yàn)人物思想感情，去熟悉現(xiàn)實(shí)生活中鮮活的人物。

原上海警備區(qū)副司令員劉飛同志，回想起1939年與其他35個(gè)傷病員在沙家浜抗敵斗爭(zhēng)的往事，寫成了長(zhǎng)篇回憶錄《火種》。

當(dāng)年，任人民滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的陳榮蘭，曾參加新四軍，了解當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)的艱難歷程。當(dāng)她和編劇文牧閱讀了《火種》后，心潮激奮，久久難以平靜。他們?cè)诩^中想到這個(gè)題材可以改編為滬劇。他們把這個(gè)想法告訴劉飛同志，劉飛同志欣然支持，他積極主動(dòng)地安排滬劇團(tuán)劇組主創(chuàng)人員到由“江抗”36個(gè)傷病員發(fā)展起來(lái)的部隊(duì)去體驗(yàn)生活。

不久，劉飛同志又安排劇組主創(chuàng)人員到浙江某部，與當(dāng)年的715團(tuán)戰(zhàn)士們一起生活、練兵，切身體驗(yàn)解放軍的思想感情和氣質(zhì)。

在進(jìn)入劇本結(jié)構(gòu)時(shí)，陳榮蘭和文牧感到整個(gè)戲里男角色太多，顯得戲的色彩比較單一。原先考慮戲里的春來(lái)茶館是個(gè)男老板，能不能將男老板改為老板娘，有了女主角出現(xiàn)，可以增添許多戲，情節(jié)也會(huì)更加曲折生動(dòng)。文牧進(jìn)一步思考，將老板娘阿慶嫂定位為：公開的身份是茶館老板娘，實(shí)際上卻是黨的地下聯(lián)絡(luò)員，她與18位新四軍傷病員的命運(yùn)息息相關(guān)。她身處復(fù)雜尖銳的斗爭(zhēng)境遇之中，心系傷病員的安危。

文牧反復(fù)思考后，用“智斗”這場(chǎng)重頭戲，來(lái)展示當(dāng)時(shí)身處復(fù)雜尖銳斗爭(zhēng)境遇中的阿慶嫂的機(jī)智、沉著、果敢、自信的精神風(fēng)貌。這場(chǎng)重頭戲，著重揭示不同人物思想感情的生動(dòng)表現(xiàn)。阿慶嫂、胡傳魁、刁德一三人運(yùn)用背供加重唱，仿用歌劇的重唱方法，某些唱句由兩人或三人同時(shí)唱出，顯出鉤心斗角的尖銳，結(jié)合身份、地位不同的動(dòng)作體現(xiàn)，形成性格的強(qiáng)烈對(duì)比。

文牧的唱詞是這樣落筆的：

刁德一唱：新四軍在此日腳長(zhǎng)，一定在茶館店里常來(lái)往，既然是行得春風(fēng)有夏雨，我要問(wèn)一聲，你對(duì)他們照顧得如何樣？

阿慶嫂唱：擺出八仙桌，招待十六方，砌起七星爐，全靠嘴一張。來(lái)者是客勤招待，照應(yīng)兩字談不上。

刁德一唱：我看她不慌又不忙。

胡傳魁唱：我看他不陰又不陽(yáng)。

阿慶嫂唱：我看他不善又不良。

胡傳魁唱：說(shuō)話好像鬼打墻。

……

這場(chǎng)“智斗”的核心唱段，受到觀眾的熱情贊賞，膾炙人口，流傳廣泛。這場(chǎng)戲的唱段精彩紛呈，受到觀眾的贊揚(yáng)。

滬劇《蘆蕩火種》于1960年1月首演于共舞臺(tái)。1963年12月，《蘆蕩火種》應(yīng)中共北京市委邀請(qǐng)赴京演出，后被北京京劇團(tuán)改編為京劇《沙家浜》。

1980年5月，上海滬劇團(tuán)復(fù)演《蘆蕩火種》，劇中《智斗》一場(chǎng)攝有彩色影片。

文牧在積極創(chuàng)作改編現(xiàn)代劇的同時(shí)，努力挖掘、整理傳統(tǒng)劇，認(rèn)真執(zhí)行“兩條腿走路”“推陳出新”的方針，為滬劇的劇目建設(shè)作出了一定的貢獻(xiàn)。

《女看燈》原名《嫂告》，是早期本灘時(shí)期女角演唱的劇目之一，說(shuō)的是姑嫂二人，姑想知道男女私情之事，向嫂探詢，嫂欣然告訴姑。其中精彩唱段為嫂唱一段【賦子板】，要求演員一口氣連唱一百多句，口齒清楚，越唱越快，一氣呵成。1959年，文牧將其內(nèi)容改為“拾包”“尋包”“戲嫂”“逼嫂”“嫂告”等情節(jié)，保留【賦子板】精彩唱段。1959年，由向佩玲、徐幗華分飾姑嫂，參加上海市青年匯演，獲導(dǎo)演獎(jiǎng)、青年演員獎(jiǎng)。1988年，上海滬劇院參加香港1988中國(guó)地方戲曲展時(shí)，由學(xué)館畢業(yè)的王惠鈞、倪幸佳扮演，受到好評(píng)。

《庵堂相會(huì)》講的是暴富金學(xué)文，嫌貧愛(ài)富，不顧女兒金秀英與陳宰庭的婚約，企圖賴婚，幾經(jīng)周折，宰庭、秀英在金母幫助下逃出金家，終成眷屬的故事。1956年，文牧改編為5場(chǎng)大戲，由丁是娥、石筱英、沈俠民、俞麟童等主演。1961年，文牧再度加工整理，由筱愛(ài)琴、沈仁偉、邵濱孫、石筱英等主演。1988年4月和9月及1991年4月，上海滬劇院三度赴香港演出，主演茅善玉、呂賢麗、徐俊、孫徐春等。

《阿必大回娘家》是灘簧、申曲時(shí)期經(jīng)常演唱的傳統(tǒng)劇目之一。講的是姑娘阿必大家庭貧寒，父母雙亡，由嬸娘做主給李家做童養(yǎng)媳，受盡虐待，不許回娘家。一日，嬸娘命必大哥哥去接必大回家，不料其婆婆非但不允，并將哥哥打出門外。嬸娘聞?dòng)嵈笈?，親去李家評(píng)理，將其婆婆制服，領(lǐng)了必大回家。1954年，文牧對(duì)全劇進(jìn)行整理，著重刻畫三人鮮明各異的性格：阿必大的悲苦善良、嬸娘的正直果敢、婆婆的邪惡愚蠢。重在伸張正義，批判邪惡；宣揚(yáng)善良真誠(chéng)，反對(duì)虛偽暴力。文牧的整理本，分別于1957年1月及1979年3月由上海文化出版社和上海文藝出版社出版。

文牧整理的這些滬劇傳統(tǒng)劇目，常演常新，久演不衰，成為演員演不夠，觀眾看不厭的優(yōu)秀劇目。