1997年，我高三第二學(xué)期時(shí)，不知道同學(xué)從哪里搞來一本校園小說《大一女生》，大家爭先傳看，算是在想象中提前感受一下大學(xué)生活，緩解時(shí)刻面臨的高考?jí)毫?。時(shí)至今日，那本日記式喃喃自語的書究竟寫了什么，女主人公初入大學(xué)遭遇了什么樣的故事，早已模糊一片，甚至連當(dāng)初看的究竟是不是這本書，都無法確定，但我仍舊能想起來，書中那霧狀般的無處不在又無法辨明的情緒，以及那情緒在自己身上引起的共鳴，并經(jīng)由共鳴而得以釋放?？梢哉f，那是我看到的第一本青春文學(xué)作品了，差不多也是作為純粹的讀者，閱讀的唯一一本——盡管那時(shí)候，“青春文學(xué)”一詞似乎還沒有被創(chuàng)造出來，至少還沒有大行其道。

“青春”毫無疑問是一種發(fā)現(xiàn)，如果不能指認(rèn)為發(fā)明的話，其勃興為一種全民性的力量與崇拜，成為塑造今日中國面貌的重要概念之一，大概可以追溯到清末民初，在國家何往、民族何存的集體焦慮中，有識(shí)者痛恨傳統(tǒng)的沉滯、老人的衰朽，由年輕人的激昂、他國文化的激蕩，而歌頌新生的未被改造成型的力量，少年中國的主張固然可以視為這樣的鼓與呼，救救孩子的吶喊也何嘗不可以當(dāng)成其中一個(gè)聲部，延至后來，干脆有名為《青春之歌》的作品直抵一代代人的眼前，引導(dǎo)他們看待一段歷史，反觀自己周遭的一切。但青春與文學(xué)緊密結(jié)合，以“青春文學(xué)”之名廣為流布，影響所指，不僅僅是制造了紅極一時(shí)的文化/文學(xué)現(xiàn)象，推出了一批日益成為中堅(jiān)的文學(xué)力量，更是以其命名思路背后的邏輯，潛在地構(gòu)造了之后的文學(xué)生產(chǎn)方式與談?wù)撀窂剑@一切的一切，卻要等到2000年前后了。

很難厘清，究竟是“80后”這個(gè)從社會(huì)學(xué)出發(fā)的概念推動(dòng)了“青春文學(xué)”的流行，還是反之，“青春文學(xué)”的紅火尤其是郭敬明、韓寒乃至張悅?cè)贿@幾位當(dāng)時(shí)明星般的青年作家，以其令人咋舌的銷量、疾風(fēng)暴雨般的粉絲號(hào)召力，使得所謂主流文學(xué)界已經(jīng)無法忽視，甚至到了不談?wù)摱硷@得落后、顯得不道德，進(jìn)而由此，推動(dòng)了對(duì)“80后”一代人的全民性考察與評(píng)判。可以確定的是，在當(dāng)代文學(xué)史上可數(shù)的少數(shù)幾個(gè)同等能量的文學(xué)浪潮中，“青春文學(xué)”是唯一由讀者、出版方、作者三方力量推動(dòng)，主流文學(xué)界加以事后追認(rèn)的，這背后的運(yùn)作邏輯也是中國文學(xué)此前陌生的、基本上輕視的——市場(chǎng)邏輯。

2003年底，我從大學(xué)進(jìn)入作家出版社實(shí)習(xí)，并于2004年畢業(yè)留下工作至今。因?yàn)椤扒啻何膶W(xué)”概念方興未艾與初步呈現(xiàn)席卷市場(chǎng)的態(tài)勢(shì)時(shí)，我已經(jīng)進(jìn)入大學(xué)，并且受到老師、同學(xué)的影響，培養(yǎng)了基本的面向經(jīng)典作品的閱讀趣味，對(duì)當(dāng)代文學(xué)的閱讀，也主要追溯到半經(jīng)典化的傷痕、尋根、先鋒為止，最多還有一些新寫實(shí)、新生代作品，所以對(duì)“青春文學(xué)”的熱烈程度并不了解。不過作家出版社從第一屆新概念作文大賽開始，就與上海《萌芽》雜志社合作，推出一年一度的獲獎(jiǎng)作文大選，而韓寒、張悅?cè)灰彩怯勺骷疑缤瞥鲎畛鯉撞孔髌罚⒂纱吮淮蛟斐蔀槭袌?chǎng)明星，因此我迅速被補(bǔ)上了一課，見識(shí)到了一代或者一代半人，用人民幣投票，以購買發(fā)聲的力量。尤其是，當(dāng)在頭腦里已經(jīng)多少被經(jīng)典化的那些當(dāng)代作家及他們的代表作或新作直接與“青春文學(xué)”作家的作品并置，等候圖書渠道給出訂數(shù)，等候媒體劃定報(bào)道版面，而后兩者毫不遲疑地取舍，這種取舍又被市場(chǎng)迅速證明正確，這對(duì)任何身在文學(xué)生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)的人來說，都是一個(gè)沖擊。

利潤的力量總是及時(shí)又強(qiáng)大，大概也是在2004年左右，所有的出版社與出版商都意識(shí)到了，有一代嗷嗷待哺、需要被代言、可以被代入的讀者正在持幣待購。于是，大多數(shù)出版社，不管出版范圍和文學(xué)有多大重合度，都迅速成立了專門的青春文學(xué)編輯部或者工作室，更不要說自由度極高，隨時(shí)可以跟著市場(chǎng)風(fēng)向掉頭的出版商了。于是，圍繞著新概念作文大賽推出了一批一批的寫作者。于是，娛樂圈最常使用的造星方式，也被挪用過來，以捧小天王、小天后的方式，給大大小小的作者塑出過大的、足夠光彩耀目的金身。但我覺得，哪怕是以最嚴(yán)苛的主流文學(xué)界標(biāo)準(zhǔn)而言，這樣推陳出新的方式也并沒有什么不好，一大批寫作者能夠繞過他們前輩必然經(jīng)歷的淘汰率極高的漫長揀選，迅速被推到讀者面前，足夠帶來一時(shí)文學(xué)面貌的更新，也足夠提供一個(gè)可能性更高的作者基數(shù)，至于主流文學(xué)界如何事后追認(rèn)、接納這批新生的力量，他們究竟又有多少人能夠走得足夠遠(yuǎn)，這一方面是后話，另一方面，任何時(shí)代的寫作者、以任何方式出場(chǎng)的新生力量，能走得足夠遠(yuǎn)的都是極少數(shù)，不是嗎？

大概也就是十年左右，隨著一代讀者逐步人到中年，一茬寫作者開始各奔東西，更主要的是，隨著市場(chǎng)喜新厭舊的本性暴露得越來越明顯，“青春文學(xué)”這個(gè)概念開始枯萎，它還會(huì)被部分研究者提及，但早已失去了鮮活的購買號(hào)召力。出人意料的是，作為與“青春文學(xué)”互為倚恃的另一個(gè)概念“80后”，卻在主流文學(xué)界扎下根來，甚至被飲鴆止渴地?cái)U(kuò)大化，幾乎成為近年唯一的文學(xué)建構(gòu)模式——“代際”。不能簡單地將由“80后”上下推及的“50后”、“60后”、“70后”、“90后”乃至“00后”這種建構(gòu)方式歸為主流文學(xué)界的懶惰，畢竟時(shí)間敘事是整個(gè)當(dāng)代中國的普及化敘事，我們都信賴時(shí)間，都相信隨著時(shí)間推進(jìn)，必然有更好的局面出現(xiàn)。也許更為根本的是，當(dāng)評(píng)論家、期刊話事人被“80后”及其擁躉展現(xiàn)的力量震驚后，實(shí)實(shí)在在地體驗(yàn)到了，再也沒有比時(shí)間更強(qiáng)大的敘事，在失語之余，只能縱身于時(shí)間敘事的狂歡。更何況，曾經(jīng)在“青春文學(xué)”掀起的市場(chǎng)盛宴中飽食過度的出版力量，也逐漸醒過神來，加入到了時(shí)間敘事的合唱中來，充當(dāng)尋找“90后”、“00后”乃至寫作明星的獵手。

但必須意識(shí)到，以時(shí)間敘事為依托的“代際”建構(gòu)，殺傷力巨大。體現(xiàn)在哪里？或許有兩個(gè)事例可以說明。一個(gè)事例是，我曾經(jīng)見過一位評(píng)論家的年終盤點(diǎn)，他的目光主要放在70后作家的中短篇上，不知道是出于敘述的方便，還是純粹的粗心，出生于1969年的小說家蔣一談被他言之鑿鑿地?cái)R進(jìn)了“70后”，似乎那一年異?；钴S的蔣一談不如此就無法被談?wù)?。畢竟，好像也不方便單?dú)為他劈出一欄“60后”。另一個(gè)事例（現(xiàn)象）是，在一些文學(xué)活動(dòng)上，熟絡(luò)到一定程度，大家就會(huì)互相詢問彼此的出生年份，以此定長幼、便于稱呼的社交功能之外，大體上還能看到作家或者評(píng)論家的目光閃動(dòng)間，據(jù)此將各自劃分到“70后”、“80后”的陣營，在本來都是自己人的場(chǎng)子里，再在心里認(rèn)同更小范圍內(nèi)的“自己人”。這當(dāng)然只是兩個(gè)表象，但它們說明，隨著“青春文學(xué)”與“80后”而擴(kuò)大化的“代際”的建構(gòu)，已經(jīng)從心智與自我認(rèn)知的層面產(chǎn)生了廣泛的、絕對(duì)說不上積極的影響。對(duì)于寫作來說，還有什么比心智、自我認(rèn)知更重要的？

有意思的是，盡管近年開始被廣泛質(zhì)疑，并受到“新傷痕寫作”等新出概念的局部矯正，“代際”建構(gòu)卻回光返照般日益彌漫，成了談?wù)摦?dāng)下中國文學(xué)的另一個(gè)“無邊的現(xiàn)實(shí)”。更有意思的是，這個(gè)概念原本來自現(xiàn)場(chǎng)，卻幾乎從一開始就表現(xiàn)出了某種既偏執(zhí)又矛盾的揀選標(biāo)準(zhǔn)。比如，市場(chǎng)號(hào)召力一度驚人，至今仍舊以新作或IP方式影響著更新年輕人的明曉溪、郭妮等人，幾乎不被主流文學(xué)界提及。比如，在中國懸疑文學(xué)領(lǐng)域開疆拓土的蔡駿，則被羞羞答答地提及，而且早期還一度被強(qiáng)行劃入“80后”。更別提很長時(shí)間被漠視，但是憑借強(qiáng)大的商業(yè)模式，終究自己開辟了一片疆域更為廣大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)——出于種種原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年被急速追認(rèn)，但這種追認(rèn)更像是只為了達(dá)成一種井水不犯河水的契約。

如果說，前述種種都還是因其作品未能達(dá)到被奉為圭臬的“文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”，而不必提及，那由劉慈欣領(lǐng)銜的科幻文學(xué)，卻實(shí)實(shí)在在是當(dāng)今文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的生猛力量，其釋放的“科幻思維”甚至有隱隱為中國當(dāng)代文學(xué)更新升級(jí)的趨勢(shì)。如果主流文學(xué)界仍舊沉湎于“代際”的時(shí)間幻覺，再?zèng)]有對(duì)應(yīng)得上的認(rèn)知方式，難道有一天，我們要這么說：作為60后科幻作家的劉慈欣，是一個(gè)時(shí)期的高峰，現(xiàn)在讓我們期待“70后”、“80后”、“90后”科幻作家，閃亮登場(chǎng)！