巫新華

2013-2014年，我們對位于帕米爾高原的吉爾贊喀勒墓群進(jìn)行了考古發(fā)掘。根據(jù)墓群出土標(biāo)本測試數(shù)據(jù)和出土文物的類型學(xué)推論證據(jù)來看，墓群年代距今2600-2400年，整體呈現(xiàn)出廣義的斯基泰文化特點(diǎn)。特殊的地理位置致使吉爾贊喀勒墓群出土了多種來自東西方的文物，這些文物的出土有力證明了2500年前此地就是溝通東西方主要文明區(qū)域的昆侖蔥嶺古道的必經(jīng)之處。在發(fā)掘過程中，我們分別于M11、M14、M16、M23、M24、M32中出土了不同形制、不同類型、不同圖案的51顆蝕花玉髓珠，其中7顆為天珠Ⅲ，44顆為蝕花紅玉髓珠。而M11、M14、M16、M23出土的蝕花紅玉髓珠分別都在5顆以上，其中M16就出土了23顆。

蝕花紅玉髓珠（Etched Carnelian Beads）是用一次蝕花的方法蝕繪白色花紋于紅玉髓材質(zhì)的珠體之上，由此獲得表面有花紋的珠子。這類珠子在摩亨佐·達(dá)羅和烏爾的屬于公元前3000年前期的遺存中就已出現(xiàn)。制作蝕花紅玉髓珠的技術(shù)是哈拉帕文明（Harappan，印度和巴基斯坦的青銅時(shí)代文明）的產(chǎn)物，夏鼐先生是中國最早對蝕花紅玉髓珠的蝕花方法進(jìn)行研究的人，他采用了E.mackey的研究成果，即：將漢地一種野生的白花菜（capparisarphylla）的嫩莖搗成糨糊狀，和以少量的洗滌堿（碳酸鈉）的溶液，調(diào)成半流狀的漿液，用麻布濾過后作為在紅玉髓珠上蝕繪白色花紋的顏料。當(dāng)工匠用筆將上述顏料繪畫于磨制光亮的紅玉髓珠表面后，需將珠子熏干并將它埋于木炭余燼中，低溫加熱5分鐘后取出，待之冷卻，最后用粗布加以疾擦，即得光亮的蝕花紅玉髓珠。

那么，吉爾贊喀勒墓群出土的這批被埋藏了2500年之久的蝕花紅玉髓珠又會(huì)是怎樣的狀態(tài)呢？在久遠(yuǎn)的埋藏過程中，這44顆蝕花紅玉髓珠一定會(huì)或多或少地受到埋藏環(huán)境的影響，不可避免地與周圍物質(zhì)發(fā)生相互作用，從而發(fā)生相應(yīng)的次生變化，于是珠體上就會(huì)呈現(xiàn)相應(yīng)的受沁現(xiàn)象。每一顆珠子的受沁程度和具體呈現(xiàn)的受沁現(xiàn)象都和它們的埋藏環(huán)境以及制作每一顆珠子所用礦料的質(zhì)地有著直接關(guān)系。

埋藏環(huán)境是影響這批蝕花紅玉髓珠受沁程度的重要因素之一。吉爾贊喀勒臺地屬高原山區(qū)溫寒干旱氣候，空氣干燥稀薄，冬長夏短，四季不分明，光照充足，紫外線輻射強(qiáng)，少有植被。墓葬所在臺地的土壤為棕漠土，pH7.5-9.0，含鹽量高，因鐵質(zhì)化作用明顯而使土壤呈紅棕色。以上就是這批蝕花紅玉髓珠在地下長達(dá)2500年之久的埋藏環(huán)境。

每一顆蝕花紅玉髓珠采用礦料的質(zhì)量是影響其受沁程度的又一重要因素。玉髓是隱晶石英的致密微晶體，由細(xì)微纖維體組成，化學(xué)組成為SiO2，為六方或三方晶系，莫氏硬度6.5-7，密度一般在2.60g/cm3左右，斷口為參差狀呈蠟狀光澤，拋光平面可呈現(xiàn)玻璃光澤。純凈的玉髓為無色半透明，因含有少量Ca、Mg、Fe、Mn、Ni等元素而呈現(xiàn)出紅、黃、綠、藍(lán)、白等各種不同的顏色，玉髓礦體中常包裹有云母、黏土礦物等雜質(zhì)。玉髓的二氧化硅晶體相互緊密聯(lián)結(jié)組成了晶體束，晶體束的粗細(xì)程度決定了礦體的光澤、半透明度和韌性等，也由此決定了其質(zhì)量的優(yōu)劣。質(zhì)量越高的玉髓，其礦物的堆集密度越高，且透明度、光澤和韌性也越高。由于構(gòu)成玉髓的纖維狀石英單體排列較為雜亂或略有定向，微晶集合體以較松散的狀態(tài)混雜在一起，粒間微孔內(nèi)充填水分和氣泡，這樣的結(jié)構(gòu)致使其有很多微孔隙，因此上述綜合因素導(dǎo)致玉髓具有獨(dú)特的內(nèi)反射光，其有別于非晶質(zhì)的玻璃、塑料等。所謂“內(nèi)反射”指光線照射到透明或半透明物體上時(shí)，一部分光線透人物體內(nèi)的解理面、裂隙、空洞等再反射出來的現(xiàn)象拋光后的玉髓表面呈玻璃光澤，光澤實(shí)際上是人們?nèi)庋蹖ξ矬w表面反射光的強(qiáng)弱的一種判別，其強(qiáng)弱會(huì)受物體表面的細(xì)微結(jié)構(gòu)和拋光程度的影響，光澤和內(nèi)反射共同構(gòu)成了玉髓的光性。玉髓的光性是玉髓的光學(xué)性質(zhì)，如折射率、反射率、顏色、二色性、色散等，是鑒定玉髓的重要依據(jù)。這批經(jīng)久埋藏的蝕花紅玉髓珠大多呈鮮艷半透明的橘紅色或紅色，瑩潤而亮澤，表面具半寶石光澤。當(dāng)然，從這批蝕花紅玉髓珠的受沁角度而言，每一顆紅玉髓珠體的二氧化硅晶體束的粗細(xì)程度和排列狀態(tài)決定了它們的受沁程度。

埋藏在土壤中的蝕花紅玉髓珠會(huì)受到埋藏環(huán)境的影響而受沁?！笆芮摺碧刂腹庞衿髀癫厝胪涟l(fā)生的風(fēng)化作用，其自埋藏入土開始就不可避免地與周圍物質(zhì)發(fā)生相互作用，這些物質(zhì)包括土壤、地下水、有機(jī)質(zhì)等，并且隨著季節(jié)的變化、溫濕度、地下水位等不斷變化，這些物理變化協(xié)同化學(xué)風(fēng)化作用使得古玉器不斷地改變著原有的性狀，這一過程被稱為“受沁”。土壤的物理狀態(tài)是由礦物質(zhì)、有機(jī)質(zhì)、水和空氣組成的，它們共同構(gòu)成了一個(gè)極其復(fù)雜的生物物理化學(xué)的體系。土壤中組分的具體情況決定了土壤的濕度、溫度、水解反應(yīng)、氧化反應(yīng)、電化學(xué)反應(yīng)、酸堿反應(yīng)等，而土壤的腐蝕能力與土壤的通氣性（含氧量）、濕度、溫度、PH值、電阻率、可溶性鹽類等因素密切相關(guān)。長久埋藏于吉爾贊喀勒墓地棕漠土中的這些蝕花紅玉髓珠，受埋藏環(huán)境的影響與之建立了新的地下環(huán)境平衡體系。一般來說，在密閉的埋藏環(huán)境下，地下埋藏環(huán)境基本上是一個(gè)大的緩沖體系，其明顯的特征就是溫、濕度變化緩慢。被埋物體在被埋入地下的初期，與周圍土壤環(huán)境進(jìn)行部分或全面的接觸，開始了一系列的腐蝕反應(yīng)，除了有水解反應(yīng)外，還有氧化反應(yīng)、電化學(xué)反應(yīng)、酸堿反應(yīng)等，當(dāng)含氧量被逐漸消耗殆盡，一段時(shí)間之后被埋物體與地下土壤環(huán)境的相互作用就會(huì)達(dá)到一個(gè)相對平衡的狀態(tài)，于是形成了物體與地下埋藏環(huán)境的平衡體系。但是，當(dāng)土壤由于通氣性的存在而不能做到斷絕氧氣，再加上土壤的含水量會(huì)隨著地下水活動(dòng)和降雨而發(fā)生相應(yīng)的變化，被埋物體體內(nèi)的含水量也會(huì)隨著環(huán)境中的含水率的變化而反復(fù)變化，那么埋藏在這種環(huán)境下的物體則很難與地下埋藏環(huán)境形成一個(gè)平衡的體系。對于被埋藏在棕漠土中的這批蝕花紅玉髓珠而言，地下水?dāng)y帶可溶性物質(zhì)在珠子的內(nèi)部不斷地滲透、溶解、蒸發(fā)、結(jié)晶，這樣對蝕花紅玉髓珠這樣多孔結(jié)構(gòu)的文物影響就比較大，于是珠體就會(huì)出現(xiàn)各種各樣顯著的受沁現(xiàn)象。埋藏環(huán)境對它們的影響十分復(fù)雜，相對來說每一顆珠子的埋藏環(huán)境都有不同，即使在同一個(gè)墓葬，不同的埋葬方式也會(huì)造成不同的微觀埋藏環(huán)境。本文僅以M11出土的5顆蝕花紅玉髓珠為例，解析它們的受沁特征及受沁機(jī)理。

M11所在的B區(qū)海拔3061米，地處較平坦的二級古河床臺地上，地表之下為卵石河床砂石堆積，墓室為直接下挖而成的豎穴，深度為1.3-1.6米。墓室內(nèi)自東北向西南平行排放3個(gè)女性個(gè)體人骨，尸骨下有尸床，為一次葬。5顆蝕花紅玉髓珠出土?xí)r位于3號人骨頸椎周圍。

第一顆蝕花紅玉髓珠：如圖一所示，這顆珠子呈半透明長方形扁平狀（圖一），其平面珠體的表面有蝕繪而成的近似漏斗形的白色花紋，兩端有穿孔，珠體瑩潤透亮，隱約可見其表面有一層包漿包裹。我們從圖二的透光照（圖二）明顯看出：它依然完好地保留著天然紅玉髓的光性特征。蝕色而成的白色花紋部分不太透明，雖然已經(jīng)蝕色入珠體，但卻未入珠體太深，僅進(jìn)入珠體的表層部分，白色花紋上可見較明顯的鐵元素入沁形成的淡黃色。珠體表面還有受沁導(dǎo)致的晶體脫落痕跡，呈現(xiàn)出形態(tài)各異的土蝕痕和土蝕坑。

吉爾贊喀勒墓地的棕漠土透氣性好且高堿性，再加上富含Al、Si和Fe元素，這樣一個(gè)相對開放的埋藏環(huán)境促使這批珠子產(chǎn)生了相應(yīng)的受沁現(xiàn)象。就這顆珠子受沁的微觀動(dòng)態(tài)而言，它經(jīng)歷了風(fēng)化淋濾階段和滲透膠結(jié)階段，這既是一個(gè)“失”的過程，同時(shí)也是“得”的過程。風(fēng)化淋濾過程指在微觀環(huán)境下，紅玉髓珠體中的可溶性物質(zhì)溶解后經(jīng)擴(kuò)散、滲流而被帶出的過程；而經(jīng)歷過風(fēng)化淋濾過程的紅玉髓珠體中有很多微孔隙，給土壤中富含Al、Si和Fe元素的膠體物質(zhì)不斷地向紅玉髓珠體內(nèi)部滲透并膠結(jié)提供了通道，這是一個(gè)“得”的過程，也是滲透膠結(jié)過程。圖三是這顆珠子在30倍光學(xué)顯微鏡下的成像（圖三），我們可以清楚看到：在風(fēng)化淋濾過中，SiO，晶體間的鏈接作用被機(jī)械性地破壞，于是出現(xiàn)了珠體表面SiO，晶體的部分脫落，形成了形態(tài)多樣的土蝕現(xiàn)象。另外，我們?nèi)庋劭梢姲咨g花部分也有些許晶體脫落現(xiàn)象。在不斷的受沁過程中，壤液中的膠體物質(zhì)在逐漸喪失滲入通道的前提下，漸次膠結(jié)在這顆蝕花紅玉髓珠的表層，形成了富含Si、Al、Fe元素的包漿。當(dāng)Fe元素膠結(jié)于白色花紋上時(shí)，由于顯色而呈現(xiàn)出淡黃色。圖四是180倍光學(xué)顯微鏡下的成像（圖四），它使我們更為細(xì)微地觀察到經(jīng)歷過風(fēng)化淋濾和滲透膠結(jié)作用后的紅玉髓珠體表面呈現(xiàn)出高低不平的丘壑狀，還可隱約觀察到包裹在珠體表面的包漿。

第二顆蝕花紅玉髓珠：如圖五所示，這顆珠子為圓柱形（圖五），中間鼓腹，向兩端逐漸收細(xì)，兩頭穿孔，端部平齊。珠體以垂直于鉆孔的方向分別蝕繪兩條白色圓圈紋環(huán)繞著珠體，從而將紅玉髓的珠體較為均勻地分為三等分。圖中可見，這顆蝕花紅玉髓珠呈顏色不均勻的橘紅色，部分珠體中有細(xì)紋結(jié)構(gòu)。圖六是30倍光學(xué)顯微鏡下成像（圖六），我們明顯可見從珠子一頭的端部生出一條沁裂紋，這條沁裂紋蜿蜒崎嶇，在延伸至珠體中部時(shí)逐漸隱匿于珠體之中。這條沁裂紋發(fā)端的旁邊還有一塊明顯的黑色沁現(xiàn)象。另外，珠體表面還可看見晶體疏松和部分脫落的現(xiàn)象，而白色花紋上還有淡黃色的色沁現(xiàn)象。盡管如此，整顆珠子的表面仍有一層瑩潤的包漿。圖七和圖八是180倍光學(xué)顯微鏡下的成像（圖七、圖八），使我們更為細(xì)致地觀察到沁裂紋現(xiàn)象和鐵元素入沁現(xiàn)象，還可看到珠體表面高低不平的橘皮紋現(xiàn)象。

在長久的埋藏過程中，當(dāng)制作珠子時(shí)產(chǎn)生的內(nèi)應(yīng)力集中于這顆玉髓珠的某一部位，并疊加于風(fēng)化作用導(dǎo)致的脆弱的晶鍵上時(shí)，就會(huì)加快這一部分晶體間的晶鍵斷裂，從而形成圖中所見的沁裂紋現(xiàn)象。風(fēng)化淋濾過程會(huì)導(dǎo)致晶體疏松甚至脫落，而這顆珠子的滲透膠結(jié)過程則使錳元素進(jìn)入珠體，形成了黑色沁現(xiàn)象。當(dāng)棕漠土中富含鐵元素的壤液膠結(jié)于珠體表層的白色花紋上時(shí)，呈現(xiàn)出我們看到的黃色沁現(xiàn)象。長久的受沁使微觀狀態(tài)下的珠體表面凹凸不平，表層覆蓋的包漿使珠體表面呈現(xiàn)出“橘皮紋”樣的光影效果。

第三顆蝕花紅玉髓珠的珠體的平面部分為圓形，在其中間蝕繪一白色直線，在平行于這條白色直線的兩邊又以白色分別蝕繪出“W”形折線紋。珠子的邊棱部位有穿孔。

圖九可見這顆珠子呈半透明深淺不一的橘紅色（圖九），部分有天然礦物的紋層結(jié)構(gòu)。珠體表面有受沁過程中因晶體脫落形成的各種形態(tài)的土蝕現(xiàn)象，還有多條沁裂紋現(xiàn)象。白色花紋上可見淡黃色的色沁現(xiàn)象以及白色蝕色部分的脫落現(xiàn)象。盡管如此，珠子表面仍有一層隱約的包漿，使整顆珠子具有半寶石光澤。圖十是40倍顯微鏡下的沁裂紋成像（圖十），其粗細(xì)不勻、蜿蜒崎嶇，使我們觀察到其始于何處，又逐漸消失于何處。圖十一是180倍顯微鏡下的成像（圖十一），讓我們更為清晰地觀察到沁裂紋的具體特征，進(jìn)一步感知其是在珠子漫長的受沁過程中，珠體中的內(nèi)應(yīng)力和晶鍵漸次斷裂作用下的綜合結(jié)果。

如圖十二所示，第四顆蝕花紅玉髓珠呈色彩不勻的紅色（圖十二），微透明，具玉髓質(zhì)的瑩透感，邊棱部位有穿孔。其平面珠體的邊緣部位分別用白色蝕繪12條呈太陽光線狀的放射短紋。肉眼可見明顯的土蝕坑和土蝕斑，珠體多處還有黑色沁現(xiàn)象、沁裂紋現(xiàn)象。白色花紋上還可見黃色沁現(xiàn)象以及蝕色褪色現(xiàn)象。圖十三是40倍顯微鏡下珠體表面的狀態(tài)（圖十三），可清楚看見各種形態(tài)的土蝕現(xiàn)象和沁裂紋現(xiàn)象，還有白色蝕花部分脫落的現(xiàn)象。圖十四是180倍顯微鏡下的成像（圖十四），讓我們更清晰地觀察到珠子表面凹凸不平、布滿微細(xì)的沁裂紋，還可見一條較大的、深入珠體的沁裂紋。前文已闡釋了上述受沁現(xiàn)象的機(jī)理，此處不贅述。

如圖十五所示，第五顆蝕花紅玉髓珠為一圓形扁平狀小珠（圖十五），其沿著平面的邊緣蝕繪一白色圓圈紋，部分殘缺。珠體呈半透明橘紅色，部分具紋狀結(jié)構(gòu)，表面可見明顯的沁裂紋現(xiàn)象、土蝕現(xiàn)象、黃色沁現(xiàn)象、蝕色脫色現(xiàn)象。圖十六是40倍顯微鏡下珠體表面的狀態(tài)（圖十六），使我們清楚觀察到上述受沁現(xiàn)象。圖十七是180倍顯微鏡下的成像（圖十一），可清晰地觀察到珠子表面凹凸不平的橘皮紋現(xiàn)象及沁裂紋深入珠體的狀態(tài)。前文已闡釋了上述受沁現(xiàn)象的機(jī)理，此不再贅述。另外，圖十八是這顆珠子在微距鏡頭下的孔道特征（圖十八），從可觀察到的孔壁來看，鉆孔平直細(xì)小，干凈利落。肉眼觀察，孔壁上看不到解玉砂琢磨后留下的旋痕。放大圖片后，我們可看到臨近孔口的孔壁上有極為細(xì)密的小旋痕，它們看似平行但不連貫且粗細(xì)不一，是顆粒極其細(xì)小、硬度很高的游離狀解玉砂在高硬度管鉆的高速帶動(dòng)下琢磨孔壁后留下的痕跡。

這批吉爾贊喀勒墓群出土的蝕花紅玉髓珠是古人對物質(zhì)化學(xué)變化的精妙掌握和靈巧運(yùn)用，體現(xiàn)了古人的智慧和才能。白色蝕繪圖案的主旨含義與當(dāng)時(shí)人們的信仰和習(xí)俗密切相關(guān)，這些重要的象征符號被當(dāng)時(shí)生活在帕米爾高原的人們共同認(rèn)可，對社會(huì)起著重要的凝聚作用，這些符號共同構(gòu)成了2500年前塔什庫爾干地區(qū)考古學(xué)文化的顯著特點(diǎn)，對我們了解該地區(qū)青銅時(shí)代晚期、鐵器時(shí)代早期以來的社會(huì)歷史面貌有著重要的研究價(jià)值。