董濤

2017年春季在中國國家博物館舉辦的“大英博物館100件文物展”吸引了眾多的參觀者，在展品中有幾件分別來自中國、土耳其和英國的精美瓷器格外引人注目，來自中國的是一件元代青花大瓷盤（圖一），產(chǎn)于14世紀(jì)中期，器型碩大極其精美；來自土耳其的是一件產(chǎn)自伊茲尼克地區(qū)、大約16-17世紀(jì)奧斯曼帝國時(shí)期燒制的、具有濃郁土耳其民族風(fēng)格的多彩瓷盤（圖二）；來自英國的3件展品是一組由著名的維基伍德（WEDGWOOD）公司于19世紀(jì)中期燒制的、具有維多利亞時(shí)期特點(diǎn)的紫紅色鑲銀飾陶瓷茶具（圖三），包括茶壺、糖缸和奶缸。

中國地處世界的東方，歷史悠久文化燦爛，是世界陶瓷的鼻祖，燒制瓷器的歷史領(lǐng)先歐洲整整一千年；土耳其橫跨歐亞大陸銜接亞歐的陸海交通，奧斯曼帝國也曾雄踞世界并擁有古老的文明；英國是歐洲工業(yè)革命的發(fā)源地，維多利亞時(shí)代被認(rèn)為是英國工業(yè)革命和大英帝國的巔峰。這幾件瓷器雖然產(chǎn)自三個(gè)相距遙遠(yuǎn)的不同國度，燒制的年代跨度也相差好幾百年，但我們卻可以從中看到一些必然的聯(lián)系，而聯(lián)系它們的紐帶就是絲綢之路。

一、領(lǐng)先世界的中國瓷器

中國是世界上最早發(fā)明和使用陶瓷的國家，2012年末美國《考古學(xué)》雜志將在江西仙人洞遺址發(fā)現(xiàn)的、距今約兩萬年的陶器碎片評為年度十大考古發(fā)現(xiàn)。而早在近一萬年前，黃河流域的中國人就已經(jīng)普遍使用陶器。

到東漢后期，人們通過使用的瓷土做胎和提高窯溫?zé)瞥隽嗽缙诘拇善鳌啻伞|漢以后的三國、兩晉、南北朝時(shí)期歷時(shí)三百多年，期間江南地區(qū)制瓷業(yè)發(fā)展迅速，相繼在浙江、江西、四川、福建等地涌現(xiàn)出大量的窯口，浙江越窯雖然仍屬早期低溫原始瓷的范疇，但已是了不起的進(jìn)步和成就。隋唐時(shí)期制瓷技術(shù)已漸入成熟，窯溫可達(dá)1000度以上，真正進(jìn)入了瓷器的時(shí)代。陜西、河南地區(qū)大量燒制的陶器唐三彩上，在黃、綠、青三色鉛釉之外，還出現(xiàn)了藍(lán)色，說明唐代時(shí)已開始使用從西亞進(jìn)口的“鉆”料。兩宋三百余年里陶瓷的燒制進(jìn)入有史以來的鼎盛時(shí)期，宋瓷不僅是兩宋文化的一朵絢麗的奇葩，而且在當(dāng)時(shí)的海外貿(mào)易中風(fēng)靡世界。

1279年南宋滅亡，蒙古人入主中原開始了元朝90余年的統(tǒng)治。而在此的前一年也就是1278年，蒙古人就在了景德鎮(zhèn)設(shè)立了“浮梁瓷局”。在景德鎮(zhèn)附近的高嶺村發(fā)現(xiàn)了新的高品質(zhì)的瓷土——高嶺土，經(jīng)過與傳統(tǒng)瓷土進(jìn)行配比形成二元配方，使元代的景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒出了一種質(zhì)地更硬、顏色更白、色如鵝卯的精美產(chǎn)品——卵白釉瓷器。卵白釉瓷器受到元朝官府樞密院的青睞，成為定燒器，因此有些器物上有“樞”“府”字樣，亦稱“樞府窯器”。

元代在景德鎮(zhèn)設(shè)立官窯，由此景德鎮(zhèn)逐漸開始成為全國瓷器制造中心。這一時(shí)期景德鎮(zhèn)的青花瓷異軍突起聲名遠(yuǎn)播，開始時(shí)主要是銷往中東伊斯蘭地區(qū)，伊斯蘭教崇尚藍(lán)色，所需器型尺寸也較大，高嶺土的介入提高了瓷器的硬度，使大器型的燒造成為可能。燒制時(shí)使用來自伊朗的鉆料先在卵白釉胎上畫成圖案，鈷料經(jīng)燒制后呈藍(lán)色，具有華美、質(zhì)樸、典雅、淳厚的特點(diǎn)。青花瓷使中國瓷器改變了一貫的素色釉彩，進(jìn)入了圖案彩瓷時(shí)代。元末時(shí)期景德鎮(zhèn)還燒造出了釉里紅瓷，進(jìn)一步豐富了彩瓷的門類。

明代永樂時(shí)期，從中東地區(qū)進(jìn)口的鉆料蘇麻離青開始大量使用，使青花瓷大放異彩，畫工們利用蘇料的散暈和濃淡變化，使畫面越發(fā)凸顯活潑生動(dòng)和清晰明朗的意境。清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，政治安定經(jīng)濟(jì)繁榮，專門在景德鎮(zhèn)設(shè)置督陶官以加強(qiáng)技術(shù)革新和質(zhì)量監(jiān)控。當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)有利的大環(huán)境加之上千年的技術(shù)積累以及景德鎮(zhèn)的天然原料優(yōu)勢，促使當(dāng)時(shí)的制瓷技術(shù)達(dá)到登峰造極的高度，不僅繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)制瓷技藝，復(fù)燒出了祭紅（郎窯紅），而且兼收并蓄不斷創(chuàng)新，如琺瑯彩和粉彩就是這一時(shí)期的新作?，m瑯原產(chǎn)自歐洲，是一種以長石、石英、硼砂為主要原料，加入多種金屬氧化劑加工而成的色劑原料，在歐洲的用法是將琺瑯粉調(diào)和后，填充、涂施或繪畫在主要以銅為材質(zhì)的金屬的器物上，經(jīng)焙燒成為金屬琺瑯制品?，m瑯引進(jìn)中國后被創(chuàng)新使用，將銅胎畫琺瑯的技法成功地移植到瓷胎上，形成了一種全新的彩瓷品種。

粉彩瓷是琺瑯彩之外，又一創(chuàng)新的彩瓷，初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍有生產(chǎn)。除景德鎮(zhèn)的官窯外，各地民窯也極為興盛，同時(shí)隨著陶瓷出口海外，西洋原料及技術(shù)的也隨之傳入，使陶瓷業(yè)更為豐富多彩。

回顧歷史可以發(fā)現(xiàn)，瓷器是中國貢獻(xiàn)給世界和人類的偉大發(fā)明，是中國人以技術(shù)手段融合了金木水火土“五行”之氣改變自然材料的人工制品，它改變了人的生活方式和生活品質(zhì)，是承載中華文明和智慧并遙遙領(lǐng)先于世界的文明之器。

二、中國瓷器的外銷與歐洲制瓷業(yè)的啟蒙

多數(shù)歐洲人直到16世紀(jì)才知道中國瓷器，瓷器的實(shí)用性和相對銀銅器的低廉價(jià)格，使它一出現(xiàn)就大受歡迎和普遍喜愛。據(jù)記載1514年，葡萄牙人第一次登陸中國，一個(gè)叫科爾沙利的葡萄牙人一次買走了10萬件瓷器，從此葡萄牙人開創(chuàng)了歐洲人直接從中國采購瓷器的先河。8年后葡萄牙國王下令，凡是從東方返回的葡萄牙商船，所帶瓷器一律不得少于三分之一。

1553年葡萄牙商船在澳門停泊，后取得澳門居住權(quán)。很多葡萄牙商船往來于里斯本、果阿、澳門、廣東之間，開啟了一條前無古人的海上致富之路。與此同時(shí)，西班牙把菲律賓作為和中國貿(mào)易的據(jù)點(diǎn)，著名的馬尼拉港于1571年開放，每年大約有三四十艘中國大帆船來到這里，出售茶葉、絲綢和瓷器，西班牙商船再把購買來的貨物轉(zhuǎn)運(yùn)回國。

1567年，明代隆慶皇帝下令開海通商，從此中國瓷器更加風(fēng)靡歐洲。隨著16世紀(jì)中國瓷器的進(jìn)口數(shù)量越來越多，不僅改變了歐洲人餐桌的景觀，也改變了歐洲人的用餐方式，使用成套餐具開始成為時(shí)尚，同時(shí)對瓷器的需求也與日俱增。為了從東方的貿(mào)易中實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益最大化，歐洲一些國家紛紛組建貿(mào)易公司專門從事東方貿(mào)易，1600年12月，英國商人組成了股份制的英國東印度公司。1602年3月20日，荷蘭14家從事東印度貿(mào)易的公司合并成為股份制的荷蘭東印度公司。為了控制海上貿(mào)易和東方航線，400年前的荷蘭東印度公司動(dòng)用武力與葡萄牙和西班牙人一爭高下。

1602年，荷蘭人在海上捕獲一艘葡萄牙商船——“克拉克號(hào)”，船上裝有大量來自中國的青花瓷器，瓷器很快被一搶而光，因不明瓷器產(chǎn)地，歐洲人把這種瓷器命名為“克拉克瓷”。其實(shí)“克拉克瓷”的產(chǎn)地是中國福建漳州的平和。此后不久，荷蘭人又捕獲一艘裝有10萬件中國瓷器的葡萄牙商船，很快他們將所有瓷器進(jìn)行了拍賣，賺得巨額利潤。1642年荷蘭人趕走了西班牙人占據(jù)了臺(tái)灣島，并以此為中轉(zhuǎn)站向歐洲輸送中國瓷器。

在17 18世紀(jì)的歐洲，中國瓷器被視為白金，成為歐洲宮廷和貴族們爭相追逐的收藏品，當(dāng)時(shí)無論是歐洲大陸的宮廷還是英國的宮廷里收藏陳列著許多珍貴的中國瓷器。在收藏者中最狂熱的莫過于在德國東部古城德累斯頓的薩克森選帝侯?yuàn)W古斯塔二世。1717年，他以600名勇猛的薩克森龍騎兵的代價(jià)與另一歐洲君主換取了151只中國康熙時(shí)期生產(chǎn)的大型瓷瓶，平均每只瓷瓶可換取4名優(yōu)秀的士兵，因此這些中國瓷瓶也就獲得了“龍騎兵瓶”的美名。

在中國瓷器上鑲嵌貴金屬裝飾，是17 18世紀(jì)歐洲上流社會(huì)尤其是宮廷一種頗為流行的做法。為了與當(dāng)時(shí)歐洲流行的巴洛克美學(xué)風(fēng)格相適應(yīng)，許多進(jìn)入宮廷的中國瓷器都被穿戴上了華麗富貴的金屬“衣帽”。這種經(jīng)過歐洲金匠打扮過的中國瓷器，組成了17-18世紀(jì)歐洲上流社會(huì)尤其是宮廷陳設(shè)一道靚麗華貴、兼具東西異彩的風(fēng)景線。

從16 17世紀(jì)開始，歐洲人就一直在探尋神奇的制瓷秘密，佛羅倫薩美第奇家族的法蘭西斯科以黏土和玻璃為原料反復(fù)試驗(yàn)終告失敗。同時(shí)期的荷蘭人也從中國購買回白釉和青花料在代爾夫特進(jìn)行燒制試圖找到燒制瓷器的秘訣，但由于不掌握胎料配比和爐溫技術(shù)，使燒制出的瓷器松軟易碎，甚至能被老鼠咬碎，因此被稱之為鼠咬瓷。可以說直至明代晚期歐洲人仍對至此技術(shù)不得要領(lǐng)。

1705年，法國傳教士殷弘緒以傳教為名來到了景德鎮(zhèn)，一待就是7年。在此期間他密切觀察和記錄景德鎮(zhèn)的制瓷工藝和原料配比，在終于摸清了主要原料配方和高嶺土的秘密之后，于1712年給法國基督教總部寫了一封長達(dá)兩萬多字的長信，詳細(xì)介紹了景德鎮(zhèn)的整個(gè)制瓷的原料配比和工藝流程，此后，他又寫了一封七千多字的信作為內(nèi)容補(bǔ)充。據(jù)說他的信被翻譯成不同的文字在歐洲流傳，其內(nèi)容簡直就是一部教科書。至此，景德鎮(zhèn)的制瓷工藝被歐洲人竊取。

同時(shí)，在德國的德累斯頓，奧古斯塔二世投入大量人力、物力和財(cái)力探索瓷器制作的秘密。他將煉金師波特格拘禁起來為其燒制瓷器，1909年波特格終于在德累斯頓附近找到了類似高嶺土的原料，解決了瓷器的硬度問題。1710年1月10日，奧古斯塔宣布已掌握燒制中國瓷器的秘密并將在梅森建立自己的瓷廠。雖然此時(shí)的歐洲人已經(jīng)知道了制瓷的秘密，但前期由于對爐溫的把握還不成熟，因此無論在質(zhì)量上和數(shù)量上但還無法與中國抗衡。當(dāng)時(shí)歐洲所生產(chǎn)的瓷器絕大部分是青花瓷，器型和圖案基本上是照貓畫虎的照搬中國，因此尚未對中國瓷器外銷產(chǎn)生沖擊。

沿著歷史的脈絡(luò)回看中國瓷器與絲綢之路，我們可以看到從7-18世紀(jì)，中國瓷器是世界上受到廣泛需求和喜愛的產(chǎn)品。

三、中國外銷瓷器對絲綢之路的貢獻(xiàn)

中國古代瓷器外銷的歷史是與絲綢之路共生共榮的，沒有絲綢之路就沒有貫穿唐宋元明清一千余年的中國瓷器走向世界、影響世界。中國瓷器所到之地，就是中國文化傳播影響所到之地，就是絲綢之路所延伸之地。

絲綢之路分為陸上絲綢之路和海上絲綢之路。陸上絲綢之路起源于西漢（公元前202年-公元8年）時(shí)期，漢武帝為抗擊匈奴和打通與西域之間的通道，先后兩次派張騫出使西域，張騫歷經(jīng)磨難20多年，建立起與西域各國的聯(lián)系，開辟出以首都長安（今西安）為起點(diǎn)，經(jīng)甘肅、新疆，到中亞、西亞，并連接地中海各國的陸上通道。張騫出使西域后，漢朝和西域的使者、商人沿河西走廊紛紛西行和接踵東來。他們把中國的絲綢和紡織品，從長安運(yùn)往西亞，再轉(zhuǎn)運(yùn)到歐洲，同時(shí)又把西域各國的奇珍異寶和香料、農(nóng)作物品種輸入中國內(nèi)地。自唐朝開始，除了絲綢，中國的精美瓷器和茶葉也開始沿著這條古道源源不斷地向西傳播，直至歐洲。這條溝通中西交通的陸上要道，就是歷史上著名的陸上絲綢之路。從西漢開辟到明清衰落，歷經(jīng)兩千余年，為溝通中西方貿(mào)易和人文交流發(fā)揮了巨大的作用。

“海上絲綢之路”形成并發(fā)展于西漢至隋朝時(shí)期，繁榮于唐宋元明時(shí)期，轉(zhuǎn)衰于清晚期，是已知的世界是最為古老的海上航線，是古代中國與外國交通貿(mào)易和文化交往的海上通道。漢代的海上絲綢之路主要是從中國的徐聞（今廣東湛江）、合浦（今廣西北海）乘船出海向南航行，經(jīng)越南、泰國抵達(dá)緬甸，再向西航行到達(dá)印度。再南下航行至斯里蘭卡，然后向東航行經(jīng)馬六甲海峽到新加坡，再經(jīng)越南返航。這條向西航行的南海航線是海上絲綢之路的主線。與此同時(shí)，由中國向東到達(dá)朝鮮半島和日本列島的東海航線航程短難度小，屬于海上絲綢之路的次要航線。

東漢末期到隋唐，中國海上絲綢之路的口岸有廣州、泉州、寧波三個(gè)主港和其他港口，唐宋時(shí)期廣州已成為中國第一大港。從海上絲綢之路開辟至隋唐以前，它只是陸上絲綢之路的一種補(bǔ)充形式，并非對外貿(mào)易運(yùn)輸?shù)闹魍ǖ?。但到隋唐時(shí)期海上絲綢之路開始興起。唐朝時(shí)期伴隨著中國造船和航海技術(shù)的發(fā)展，通往東南亞、馬六甲海峽、印度洋、紅海，以及非洲大陸的航路紛紛開通并延伸，海上絲綢之路最終替代陸上絲綢之路，成為中國對外貿(mào)易和交往的主要運(yùn)輸通道。唐玄宗時(shí)期開始在廣州設(shè)置“市舶司”是中國古代最早管理海上對外貿(mào)易的官府，其作用相當(dāng)于現(xiàn)在的海關(guān)?！笆胁八尽钡臋C(jī)構(gòu)設(shè)置在唐以后的宋、元、明時(shí)期在各海港繼續(xù)得以沿用。1998年，德國打撈公司在印尼勿里洞島海域打撈出水一艘唐代沉船，因沉船是在黑色礁巖附近發(fā)現(xiàn)的，故取名為“黑石”號(hào)。船上裝載著由中國出發(fā)經(jīng)東南亞運(yùn)往西亞、北非的中國貨物，僅中國瓷器就達(dá)到67000多件，其中包括200件浙江出產(chǎn)的越窯青瓷、350件北方白瓷、200件北方白釉綠彩陶瓷和700余件廣東地方窯口燒造的粗糙青瓷，另有長沙窯瓷約56000件，其中有件瓷碗刻有“寶歷二年七月十六日”的文字，寶歷二年為唐敬宗年號(hào)（826年）。

宋元時(shí)期由于指南針的使用全面提升了商船的遠(yuǎn)航能力，北宋時(shí)期北方已被女真、契丹、黨項(xiàng)占據(jù)，至南宋時(shí)陸上絲綢之路已完全被阻隔，這反而推動(dòng)了南宋加強(qiáng)海上絲綢之路的對外貿(mào)易。在宋高宗趙構(gòu)時(shí)期，僅設(shè)立在廣州、泉州和明州（寧波）的三個(gè)市舶司每年即可上繳稅收達(dá)250萬串銅錢，占南宋財(cái)政收入的四分之一，這主要來源于瓷器出口。當(dāng)時(shí)僅廣東即可年產(chǎn)一億三千萬件瓷器，據(jù)福建市舶司主管趙汝適在《諸蕃志》中記載，當(dāng)時(shí)與南宋進(jìn)行海上貿(mào)易的國家和地區(qū)已達(dá)15個(gè)，但他的這一數(shù)字被普遍認(rèn)為過于保守。自宋代開始，瓷器的輸出量逐漸超過絲綢，在外銷商品中占據(jù)上風(fēng)。日本學(xué)者三上次男通過對海上貿(mào)易通道的考古調(diào)查后認(rèn)為：海上絲綢之路是連接中世紀(jì)東西方兩個(gè)世界的陶瓷紐帶，同時(shí)又是東西方文化交流的橋梁。因此，應(yīng)該被稱之為“陶瓷之路”。

元朝在經(jīng)濟(jì)上采用重商主義政策，對過往商人給予“置而不征”的免稅待遇。忽必烈在位的30余年間建立了上萬處驛站，無形中為絲綢之路的貿(mào)易活動(dòng)提供了便利。同時(shí)，元朝鼓勵(lì)海上貿(mào)易，依托大港口與亞、非、歐、美的60多個(gè)國家有貿(mào)易關(guān)系和商貿(mào)往來。這一時(shí)期銷往海外的瓷器品種主要有產(chǎn)自龍泉窯和景德鎮(zhèn)的青白瓷、青花瓷、釉里紅瓷、吉州窯瓷、贛州窯瓷、定窯瓷、磁州窯瓷、耀州窯瓷和福建、兩廣一帶窯口燒制的青瓷。海上貿(mào)易為元朝帶來了豐厚的收入，僅1289年市舶司就上繳珍珠200公斤，黃金160公斤，主要得益于瓷器出口。

明代至清初期是海上絲綢之路進(jìn)入極盛時(shí)期，明初鄭和七下西洋曾到達(dá)亞洲、非洲39個(gè)國家和地區(qū)。明朝的航線幾乎已擴(kuò)展至全球，在16世紀(jì)開辟出了由廣州起航，經(jīng)澳門出海，向東航行至菲律賓馬尼拉港，穿過海峽進(jìn)入太平洋，東行至墨西哥西海岸的廣州至美洲航線。銷往海外的瓷器品種主要有景德鎮(zhèn)的青花瓷、彩瓷、福建德化白瓷、安溪青花瓷和廣東石灣瓷等。此外，福建漳州平和燒制的青花瓷也通過月港向歐洲大量出口，被歐洲人稱為“克拉克瓷”?？死舜傻奶攸c(diǎn)是寬邊，青花瓷為多，在盤、碗的口沿繪分格及圓形開光的山水、人物、花卉、果實(shí)等。從漳州平和采集到的瓷器標(biāo)本看，明顯是受到景德鎮(zhèn)制瓷風(fēng)格的影響，盡管其胎釉有別于其他窯口，但其模印或刻劃技法、構(gòu)圖與景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品如出一轍。這是由于當(dāng)時(shí)西方對中國瓷器的需求日益增加，而且等級不一，僅靠景德鎮(zhèn)是無法滿足需求的。歐洲的經(jīng)營者們手持景德鎮(zhèn)瓷器樣品和西方人喜愛的圖樣四處尋找供貨方。于是，福建沿海民窯就成為大量制作景德鎮(zhèn)瓷器替代品的生產(chǎn)基地，當(dāng)時(shí)在漳州一帶也發(fā)現(xiàn)了高嶺土，加之明朝隆慶皇帝開放了海禁，因此平和南勝、五寨等地的民窯就是在這種背景下應(yīng)運(yùn)而生，發(fā)展壯大。到了清初，清政府實(shí)行“海禁”，月港衰落了，平和制瓷業(yè)也因銷路受阻而頹廢，“克拉克瓷”隨之在海內(nèi)外基本銷聲匿跡，帶給后人一連串遙遠(yuǎn)而美麗的遐想。

明清兩代，由于政府實(shí)行海禁政策，廣州成為中國唯一對外開放的貿(mào)易大港，并一直延續(xù)至鴉片戰(zhàn)爭前夕。此時(shí)廣州的海上絲綢之路貿(mào)易量比唐、宋兩代時(shí)又有了更大的發(fā)展，出現(xiàn)了大量的廣彩瓷，即由景德鎮(zhèn)供坯運(yùn)到廣州，在廣州由畫師上彩，其中有些是為了迎合外銷而設(shè)計(jì)的圖案，有些就直接按照客商提供的圖案上彩，這些廣彩瓷基本上屬專供歐洲和美洲市場的瓷器。

鴉片戰(zhàn)爭后，中國海權(quán)喪失，沿?？诎侗黄乳_放，成為西方傾銷商品的市場。從此，海上絲路一蹶不振，進(jìn)入了衰落期。但這并不能掩蓋中國瓷器出口的輝煌，據(jù)史料記載，在明末清初的80年間，僅荷蘭東印度公司就從中國運(yùn)走了6000萬件瓷器，1717年至1723年的五年間，僅英國東印度公司的六條商船就運(yùn)走100多萬件中國瓷器，1730年英國東印度公司又從中國一次性采購了50多萬件瓷器。

中國古代外銷瓷的歷史從唐至清1300余年，是一個(gè)延絲綢之路開拓世界、聯(lián)通世界、相互影響的歷史。中國外銷瓷的市場范圍，從東亞到東南亞，從南亞到西亞再到東非、北非、西非，從南歐到北歐、西歐，從墨西哥到美國，基本涵蓋了全球。由于外銷瓷要適應(yīng)和滿足異域文明在宗教信仰、生活習(xí)慣、審美需求和實(shí)際使用功能上的種種要求，外銷瓷逐漸在器型設(shè)計(jì)、題材選擇、花樣設(shè)計(jì)、工藝施為上，都呈現(xiàn)出許多不同于國內(nèi)宮廷用瓷和民間生活用瓷的特點(diǎn)。其器型之千樣百態(tài)，其花色之奇異繽紛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了國內(nèi)宮廷用瓷和民間生活用瓷，為中國瓷器文化增添了燦爛的新章。特別是文藝復(fù)興后的歐洲藝術(shù)對中國瓷器的生產(chǎn)產(chǎn)生了重大影響，由歐洲商人提供的器型設(shè)計(jì)、瓷器畫稿使外銷瓷器紋飾充滿了異域風(fēng)情和歐洲時(shí)尚。那時(shí)歐洲宮廷及貴族們喜歡在中國瓷器上畫上家族和組織的紋章，紋章不只是裝飾性圖案，還有徽章標(biāo)識(shí)的作用，具有歷史真實(shí)性。中國外銷瓷是絲綢之路上跳動(dòng)的悅耳音符，也是見證中西文明在絲綢之路相互交融的物證。

（責(zé)任編輯：阮富春）