蘇偉

一壺一世界，方寸繪乾坤，用這句話來概括內(nèi)畫鼻煙壺毫不夸張。它的神奇就在于“內(nèi)畫”，一幅漂亮的畫作展現(xiàn)在紙上只要用筆墨細(xì)致地著色即可，可內(nèi)畫就沒那么直接了，它需要用狼毫彎鉤筆反畫在鼻煙壺內(nèi)部，這就不只是構(gòu)圖著色那么簡單了，甚至需要極強(qiáng)的逆向思維能力。能把一花一草、一人一景勾勒出畫師想要的模樣，必須構(gòu)思精巧，下筆謹(jǐn)慎。記者在閑野齋鼻煙壺藝術(shù)館飽覽了眾多大師級內(nèi)畫鼻煙壺作品后，不由得感嘆起這門藝術(shù)的超凡脫俗。

選材備料有門道

內(nèi)畫鼻煙壺藝術(shù)館館長劉野是帶給記者許多感悟的那個人。他沒有過多的寒暄，而是用十足的文化自信向記者展示和講解那些傳神的內(nèi)畫作品。這些作品無一例外地展示在了鼻煙壺的內(nèi)壁上。劉野拿著一個手掌大小的扁圓壺說：“內(nèi)畫鼻煙壺的選材很考究，看似是玻璃的鼻煙壺，每一件都是由純天然的水晶精心打磨而成。這并不是為了提升作品的檔次而刻意為之，因為真正的內(nèi)畫鼻煙壺自古以來都是天然水晶材質(zhì)的，每一件都獨(dú)一無二、價值不菲?！?/p>

既然是天然水晶，選材上的考量就很重要。眾所周知，天然水晶的開采聚集區(qū)在連云港的東海一帶，很多水晶收藏者都常年扎根于此。劉野也不例外，他也是大東海每天人頭攢動的水晶早市中的一員。記者從劉野這里了解到了現(xiàn)在天然水晶市場的行情，他說：“從現(xiàn)在的原料市場看，天然水晶的開采量越來越少，每次采購原材料都感覺價格水漲船高。但他關(guān)注的不是水晶的價格，他要根據(jù)天然原材料的形狀解理和單體大小套用到鼻煙壺造型的設(shè)計上去。這樣的出發(fā)點(diǎn)使他成為眾多采購水晶商人中那個獨(dú)特的買家。有時造型奇怪或者成色一般的水晶在他眼里卻是能化腐朽為神奇的一塊“好料”。根據(jù)幾年的水晶采購經(jīng)驗，他大致把天然水晶原石按照料體大小分為圓柱型、方形、渾圓型和扁長型，這些形態(tài)分類直接決定了切割方式，類似于翡翠的后期加工。水晶種類繁多，光從顏色上就分為幾大不同種類：有白水晶、粉水晶、紫水晶、茶色水晶等，從礦物質(zhì)的構(gòu)成又分為紅金石、電氣石、陽起石、云母、綠泥石等。這些礦物質(zhì)形成了綠幽靈、發(fā)晶、細(xì)絲金線、黑發(fā)晶等不同品級的藝術(shù)級水晶。還有一種是特殊的“石中石”，意思是在礦物質(zhì)外部形成了天然水晶包裹體，這樣的“石中石”成分復(fù)雜，但都是天然形成的。如果能設(shè)計出一樣作品來必定是獨(dú)一無二的傳奇之作。

劉野作為館長，長期參與水晶原石采購，采購回的水晶原石要想變?yōu)楸菬焿氐膲嘏?，第一關(guān)就要看料如何用，每一塊原料都是高價采購，不浪費(fèi)原料是開料的基本原則。他在采購原石的過程中曾遇到過諸多困難，在內(nèi)畫方面略懂一二的他在水晶采購方面屬于行外人。他承認(rèn)自己走過很多彎路，當(dāng)初單槍匹馬去早市摸索，一個市場走下來一上午就過去了，最早的時候為了一批原料采購，他兩個星期都泡在市場上。曾經(jīng)采購過的眾多原石表面上看起來很漂亮，但實際切開后紋路復(fù)雜不好處理。最后他發(fā)現(xiàn)，個頭大的不一定最好，小的反而能出精品。

原料采購回來還要進(jìn)行打磨雕刻，加工過程也很復(fù)雜。最初，團(tuán)隊聘請了一位原石加工的師傅進(jìn)行掏膛，把內(nèi)壁掏空，一套基礎(chǔ)工序下來時間已經(jīng)過去半個月?，F(xiàn)在的打磨工序要比從前快多了，有兩個資深師傅帶著徒弟，采購也有了專業(yè)的人手負(fù)責(zé)。如今好的水晶瓶體的加工工序依然復(fù)雜，比如制作外觀就要反復(fù)推敲。一般一件作品的開發(fā)是很系統(tǒng)的，在做壺坯的時候就已經(jīng)構(gòu)思好了內(nèi)壁畫什么題材，怎樣選景布局。之后在每一個壺內(nèi)壁上小心施色，創(chuàng)作出惟妙惟肖的圖畫。壺坯顯示出了工藝價值，如同打磨一塊玉石。一塊原石磨成什么形狀、掏膛的程度、口的大小、做工的精細(xì)度，每一環(huán)節(jié)都是影響鼻煙壺品質(zhì)的關(guān)鍵因素。這些環(huán)節(jié)都要層層把關(guān)，在每道工序做得很流暢的情況下才能把壺交給藝術(shù)家，藝術(shù)家根據(jù)精美的壺坯進(jìn)行創(chuàng)作。經(jīng)過精心構(gòu)圖完成內(nèi)畫后再為鼻煙壺配上瓶蓋，配蓋也很有講究，蓋子有雜石的、翡翠的、玉石的、象牙的、珊瑚的。從傳統(tǒng)上來講，壺蓋是一種考究的配飾?；⌒魏团渖w兩者的關(guān)系也有講究，高的弧形不能配高蓋，低矮的壺型更容易在蓋上出彩。但配蓋沒有特別的規(guī)矩，通過大師的審美可以考量一個壺蓋的搭配效果。總之要添彩而不是抹殺鼻煙壺的主題效果，有時甚至?xí)霈F(xiàn)壺蓋比壺體都值錢的情況。

劉野說：“一件成品的創(chuàng)作周期是很長的。從一塊毛料經(jīng)過慢慢打磨變成手掌大小的壺坯需要3～5天的時間。一般的繪畫作品也要在一個星期左右才能完成，這是一個普通藏品的創(chuàng)作周期。如果是復(fù)雜一點(diǎn)的動物題材作品，那么每一根動物的細(xì)絲毛發(fā)都是細(xì)節(jié)化的體現(xiàn)。完成一件超寫實的作品，往往需要幾個月時間。山水題材也是一樣道理，要在壺內(nèi)把生動的內(nèi)畫展現(xiàn)出來，所以說鼻煙壺內(nèi)畫是工藝和美術(shù)的結(jié)合。一般的內(nèi)畫家創(chuàng)作時間每天只能在3～5個小時，過度勞累反而不利于作品的精細(xì)化呈現(xiàn)?！?h3>工藝復(fù)雜有傳承

內(nèi)畫的創(chuàng)作不單純是工筆繪畫，也要結(jié)合天然的紋理和俏色進(jìn)行“借景”，利用天然的紋理介入到后期創(chuàng)作的畫面里面去。劉野在這一環(huán)節(jié)會和設(shè)計團(tuán)隊一起根據(jù)原石的形狀設(shè)計壺體的造型，觀察發(fā)晶的分布和走勢。他強(qiáng)調(diào)道：“特別要注意發(fā)晶的走勢不能是橫直的，最好是豎向的，因為這樣便于后期創(chuàng)作取景，橫發(fā)不好取景，會給創(chuàng)作帶來很大的困難?！睕Q定壺型和取景之后再進(jìn)行瓶體加工、磨砂拋光。這樣的作品才能稱之為傳神之作，也正是因為“借景”這一巧奪天工的創(chuàng)作靈感才保證了每一尊壺的獨(dú)一無二和原創(chuàng)性。在運(yùn)用傳統(tǒng)技法進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，內(nèi)畫大師往往會根據(jù)題材提出對壺坯形體的要求。例如創(chuàng)作傳統(tǒng)作品《水滸傳一百單八將》時壺坯就不能過小，需要大瓶體承載人物細(xì)節(jié)。這時細(xì)長的壺體就不適合創(chuàng)作多人物的作品，而是需要圓形瓶體進(jìn)行環(huán)繞式創(chuàng)作，因為圓潤的壺型有充足的創(chuàng)作空間可以利用。又如山水題材需要定制瓶體款式來呈現(xiàn)。

鼻煙壺作品包含眾多傳統(tǒng)系列，每個畫家都有擅長的風(fēng)格。閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)中心會根據(jù)師傅畫國畫的喜好來判斷內(nèi)畫創(chuàng)作主攻方向。內(nèi)畫的題材覆蓋面很廣，有山水、人物、動物、花鳥魚蟲等，現(xiàn)在經(jīng)過閑野齋的藝術(shù)創(chuàng)新，有些內(nèi)畫不僅將水墨畫色彩和國畫色彩相結(jié)合，還加入了油畫創(chuàng)作，創(chuàng)造出追求更高藝術(shù)效果的創(chuàng)新內(nèi)畫。現(xiàn)在藝術(shù)中心所有創(chuàng)作都是為了把內(nèi)畫效果做到最好。

劉野說，鼻煙壺內(nèi)畫永遠(yuǎn)都不會達(dá)到批量生產(chǎn)的水平，業(yè)內(nèi)人士是堅決杜絕量產(chǎn)這一形式出現(xiàn)的。即便是最便宜的定價在幾十元的低端產(chǎn)品也是由經(jīng)過幾年悉心學(xué)習(xí)出徒的初級畫師來操刀設(shè)計繪制完成。操刀精細(xì)設(shè)計等級高的師傅起碼需要十幾年甚至二十多年的資歷并達(dá)到一定藝術(shù)修養(yǎng)后方能進(jìn)行創(chuàng)作。他們的繪畫功底都是由內(nèi)畫傳承人親自傳授自家的看家技藝，目的就是讓內(nèi)畫界的傳人在文化上進(jìn)行傳承。說起內(nèi)畫的傳承，劉野饒有興致地介紹起了清朝的葉仲三大師，他是內(nèi)畫界的祖師爺。他定下家規(guī)只傳葉氏家族后人，后來由于業(yè)態(tài)的發(fā)展需要，從他的兩個兒子葉曉峰和葉菶棋開始把內(nèi)畫行當(dāng)傳給外姓人。在鼻煙盛行的年代，鼻煙壺屬于上層社會的奢侈品。經(jīng)過兄弟倆在鼻煙壺畫工技藝上的傳播，他們一點(diǎn)點(diǎn)打開局面，使更多的人開始有機(jī)會學(xué)習(xí)到內(nèi)畫這門神奇的技藝。

回到今天，經(jīng)過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的不斷努力發(fā)揚(yáng)，現(xiàn)在鼻煙壺畫工技藝已經(jīng)演變成公開對社會招收學(xué)徒。劉野說，他最早開始進(jìn)行鼻煙壺內(nèi)畫文化遺產(chǎn)傳播是由于經(jīng)常有對內(nèi)畫感興趣的愛好者登門拜訪，專程前來學(xué)習(xí)。后來通過教材的系統(tǒng)編撰和師資隊伍的完善才轉(zhuǎn)為規(guī)模式教學(xué)?，F(xiàn)在他的內(nèi)畫藝術(shù)館又開發(fā)出了“非遺進(jìn)校園”的社會公益活動。由藝術(shù)館出師資和繪畫原材料到各大學(xué)校里進(jìn)行授課，同時挖掘有興趣的“小學(xué)徒”?；诠嫘再|(zhì)的活動劉野多年來一直堅持，并且不從中牟取利益。他親口對記者說：“從公益活動方面去傳播內(nèi)畫文化是一種有效途徑，但學(xué)校不同于市場，對于孩子們的興趣培養(yǎng)絕不能往錢上使勁兒?！彼€專門為公益活動開發(fā)了專用的工具套裝。說到這里劉野拿出了他親手設(shè)計的文創(chuàng)套裝，其中包含了兩把毛坯壺和幾根型號不一的狼毫彎鉤內(nèi)畫筆。他笑著說：“這樣一套基礎(chǔ)工具套裝，不知走進(jìn)了多少學(xué)校及社區(qū)活動?！背酥猓胫烙卸嗌俸⒆右驗樗膫鞑?nèi)畫產(chǎn)生了興趣并堅持學(xué)習(xí)下來。他做這些其實就是在為“非遺”傳承的啟蒙而努力。劉野驕傲地說：“很多學(xué)校現(xiàn)在都對文化傳承教育很重視，在國家提倡文化興邦的新時代，確實能讓更多的人對內(nèi)畫技藝產(chǎn)生興趣。經(jīng)過內(nèi)畫藝術(shù)館畫師的耐心指導(dǎo)，孩子們都能初步了解內(nèi)畫的筆法，在基礎(chǔ)構(gòu)圖后加上館里畫師的專業(yè)指點(diǎn)，能夠做到在一節(jié)課中完成一個指定內(nèi)容?！眲⒁暗膱F(tuán)隊也會根據(jù)不同的團(tuán)體選擇不同的內(nèi)容，小朋友除了基本的兒童畫、卡通人物，也會畫一些綠葉配花朵、向日癸等難度稍高的作品，因為花瓣等簡單畫法更易于初學(xué)者接受。在針對成人團(tuán)體的題材選擇上有自然景物和抽象畫的主題，教學(xué)模式也由畫師示范變?yōu)樵诎装迳瞎蠢粘霾輬D，告訴人們怎樣執(zhí)筆按步驟畫到瓶內(nèi)去。雖然畫出來很有難度，但完成作品時所有人都很有成就感。這樣的活動連京派內(nèi)畫大師劉守本都經(jīng)常參加，起到了垂范作用，他曾經(jīng)代表北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個門類在APEC會議上為各國領(lǐng)導(dǎo)人展示內(nèi)畫魅力。

劉野說：“現(xiàn)在做很多普及化的產(chǎn)品利潤并不高，但這不重要，把內(nèi)畫匠人組織起來傳承下去才是最重要的。”他之所以要把內(nèi)畫推向市場，是因為進(jìn)行商品化營銷就是要讓內(nèi)畫畫師有一定的經(jīng)濟(jì)來源，沒有買賣就談不上傳承。手藝人也需要穩(wěn)定的生活和相當(dāng)?shù)氖杖刖S持生計，如何能達(dá)到更好的傳承效果就需要他在營銷上不斷努力，去創(chuàng)造出更高的利潤來滿足藝術(shù)家，讓他們有信心、不改行。

據(jù)劉野介紹，前兩年他曾經(jīng)見到內(nèi)畫界人才隊伍出現(xiàn)斷崖式的下跌。通過他的努力加上市場行情轉(zhuǎn)好令他逐漸有了信心。他說：“在過去的幾年里，文化市場特別是‘非遺傳統(tǒng)手工藝一直被人們忽視，并不像玉石字畫那般受人追捧。內(nèi)畫作為其中一枝獨(dú)秀更是小眾板塊，但鼻煙壺內(nèi)畫是藝術(shù)價值和工藝價值共同的載體?！?h3>創(chuàng)業(yè)路上苦探尋

劉野作為閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)館的創(chuàng)始人，此前一直在故宮文化創(chuàng)意商品團(tuán)隊任職。故宮文創(chuàng)商品如今已經(jīng)名揚(yáng)四海，得到了諸多社會好評，這些都是公司化運(yùn)營團(tuán)隊努力的結(jié)果。故宮文創(chuàng)紀(jì)念品從制作到設(shè)計都有劉野的親自參與，這對后來他的市場感知能力和藝術(shù)品鑒賞能力都有很大幫助。對于故宮文創(chuàng)團(tuán)隊，他非常有感情，如今他仍然和故宮保持著合作，在故宮的商品區(qū)里一直有鼻煙壺的作品在展示售賣。由于在故宮工作過，劉野對內(nèi)畫技藝一直很感興趣。他在工作過程中結(jié)識了很多內(nèi)畫藝術(shù)家，也了解到整個行業(yè)處在下滑的狀態(tài)。劉野回憶道，他最早接觸內(nèi)畫傳人是在故宮珍寶館里舉辦的一次內(nèi)畫藝術(shù)展上，后來在午門城樓上又辦過一次鼻煙壺展。兩次展覽“非遺”傳承人都悉數(shù)到場，他因此先后兩次與傳承人見面，有幸結(jié)識了這群有著深厚繪畫功底的內(nèi)畫大師們。對于商業(yè)合作，他沒有清晰的概念，起初只是在故宮租用場地進(jìn)行簡單的銷售，后來經(jīng)過不斷摸索形成了閑野齋這個自有品牌，又經(jīng)過日積月累不斷努力才運(yùn)作到了現(xiàn)在的規(guī)模。

鼻煙壺內(nèi)畫藝術(shù)其實和其他藝術(shù)品的下滑趨勢是一樣的，他之所以能對內(nèi)畫藝術(shù)現(xiàn)狀如此了解，還決定用后半生去專注內(nèi)畫藝術(shù)，是因為這不僅來自個人的喜愛，還來自于對內(nèi)畫傳承的責(zé)任感。他清楚內(nèi)畫藝人都有自己的絕活和看家本事，但他也發(fā)現(xiàn)這些手藝人并不懂得經(jīng)營自己。劉野說：“讓這些手藝人在瓶子里創(chuàng)作出精美的畫面來沒有問題，可包裝推銷這些藝術(shù)品對于藝術(shù)家們就很難。藝術(shù)家都有內(nèi)斂的一面和桀驁的個性，這些是我欣賞的也是擔(dān)心的。我在了解了這些藝術(shù)家后又冷靜地審視了自己，在故宮文創(chuàng)團(tuán)隊積累的這些經(jīng)驗，像商品設(shè)計和銷售這部分還是我最在行的事情。鼻煙壺作為藝術(shù)品有獨(dú)特的地方，是文化元素的載體，只是沒有人去發(fā)掘出它的閃光點(diǎn)。隨著近些年傳統(tǒng)文化市場的興起，有越來越多的人愿意去為文化買單。”

記者在采訪過程中發(fā)現(xiàn)內(nèi)畫藝術(shù)館內(nèi)始終人流不斷，劉野向記者介紹道：“展示中心的面積比較大，樓上被他規(guī)劃為‘非遺教室，除了展示中心還有鼻煙壺直營店。”劉野是對藝術(shù)比較癡迷的人，年輕時來北京闖蕩也輾轉(zhuǎn)換了幾次工作，在旅游行業(yè)、銷售行業(yè)都做過，最后到了故宮就開始經(jīng)營起文創(chuàng)產(chǎn)品來。他感慨道：“什么手藝傳下來都不容易，在五六年前我決定開始宣傳內(nèi)畫技藝的時候就下定決心要把這條路走下去。起初我對藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊的管理很是花了一番心思，藝術(shù)家們的個性是最需要尊重的，我始終努力給他們提供好的環(huán)境。如今看來，閑野齋內(nèi)畫藝術(shù)還是一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)出向上的趨勢，看來當(dāng)年的決心還是正確的?！?h3>投資市場有前景

當(dāng)記者問起當(dāng)前鼻煙壺收藏市場行情時，劉野說：“在閑野齋的高端產(chǎn)品線上，買家都是收藏級客戶。作品單價一般達(dá)到幾萬甚至十幾萬元。這些收藏者能夠認(rèn)識到藝術(shù)品的價值所在。從市場表現(xiàn)看，定位在幾千元的作品比較好銷售。如果創(chuàng)作獨(dú)特、功力深厚的產(chǎn)品定在幾萬元也可能被市場廣泛認(rèn)可。”劉野還說：“最近幾年藝術(shù)中心經(jīng)常會有收藏家來光顧，北京的鼻煙壺收藏人群眾多。另外海外客戶也常來，其中臺灣的收藏家居多，藏家表示好的作品現(xiàn)在入手，將來會有很大的升值空間。例如青花瓷片的挖掘再創(chuàng)作，就歷經(jīng)了低谷到高峰期的過程?！?/p>

鼻煙壺市場與人們的審美和修養(yǎng)休戚相關(guān)，在北京專門做鼻煙壺的團(tuán)體很少，再過幾十年這門技藝很可能消亡、后繼無人。劉野沖在腦門上的第一感覺就是要發(fā)掘出內(nèi)畫藝術(shù)價值，把這項可以把玩在掌中的藝術(shù)品傳播出去。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過他的不懈努力，結(jié)合藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展，現(xiàn)在工作終于有了起色。劉野透露，目前高端產(chǎn)品占銷售的30%左右，高端產(chǎn)品都會配有寶石鑒定證書。中端市場的銷售額就更大，高端市場的崛起凸顯出了單體作品的藝術(shù)價值。為了普及市場，閑野齋也在開發(fā)低端文創(chuàng)市場，現(xiàn)場獨(dú)立創(chuàng)作空間就是針對低端個性化市場的服務(wù)。在產(chǎn)品創(chuàng)新方面，閑野齋從鼻煙壺單品類的創(chuàng)作逐漸拓展為更能走近生活的產(chǎn)品，如筆筒、水杯、酒杯、茶具、酒瓶，目前內(nèi)畫酒瓶正在和一些酒廠進(jìn)行合作。針對年輕人市場，閑野齋創(chuàng)作了時尚題材和LOGO的掛墜，同時也在大型擺件上進(jìn)行創(chuàng)新；針對有特殊要求的客戶，閑野齋拓展私人定制服務(wù)。劉野說：“內(nèi)畫中有一個門類是肖像畫，肖像畫的內(nèi)畫是難度最大的，但有很大的消費(fèi)群體，目前都是內(nèi)畫能夠表現(xiàn)的。”

談到未來市場的拓展，劉野說：“內(nèi)畫資源有限，不能無限復(fù)制下去，目前還是要扎實地把北京這個文化根基深厚的市場做牢固，所以產(chǎn)量并不高。天然水晶原石用一塊少一塊，鈦金水晶都已經(jīng)按克采購，由于水晶價格上漲迅猛，成本非常高，目前原料還得親自把控。”