歐洲深度游的游客或者藝術(shù)愛好者從來(lái)不會(huì)錯(cuò)過比利時(shí)的法蘭德斯地區(qū)。雖然這片中歐的洼地曾經(jīng)很晚才開始跟隨意大利和法國(guó)的腳步進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)代，但經(jīng)濟(jì)的繁榮和當(dāng)時(shí)領(lǐng)主的開明讓法蘭德斯成為了一批大師的孕育地。隨著這些大師不斷受邀在政治上松散，經(jīng)濟(jì)和文化上又交流緊密的城邦間流動(dòng)，這些曾經(jīng)引領(lǐng)了整個(gè)歐洲經(jīng)濟(jì)的城邦成為了他們作品的最好收藏地。世界上少有像安特衛(wèi)普、布魯塞爾和根特這樣的城市，能把自己的命運(yùn)與大師及其作品如此緊密地綁定在一起，并且在與這些大師之作互相守護(hù)的年月里，重新凝結(jié)出城市的性格和驕傲來(lái)。

從2018年到2020年，安特衛(wèi)普、布魯塞爾和根特將接力迎來(lái)“大師之年”。從藝術(shù)館到畫廊，從廣場(chǎng)到街區(qū)，大量的展覽、講座和新鮮的創(chuàng)作將會(huì)被整理和呈現(xiàn)。

2018 安特衛(wèi)普：聰明的全才魯本斯

用聰明來(lái)形容一個(gè)藝術(shù)家可能多少看不出褒貶，但魯本斯卻是他的時(shí)代里最善于自我營(yíng)銷的人。憑借著出眾的表達(dá)能力，魯本斯幾乎與整個(gè)上流社會(huì)保持了密切的關(guān)系。這讓魯本斯的才能在整個(gè)法蘭德斯地區(qū)揮灑自如，甚至到了毫無(wú)可以比肩的競(jìng)爭(zhēng)者的地步。大量的訂單涌入了魯本斯的畫室，而他恰恰也是以工作室運(yùn)作來(lái)完成訂單的先驅(qū)。和十幾個(gè)學(xué)生一起創(chuàng)作讓魯本斯成為了少數(shù)幾位高產(chǎn)的畫家之一。這讓魯本斯的作品遍布在法蘭德斯的各個(gè)重要城市。

但安特衛(wèi)普始終是魯本斯的大本營(yíng)。他創(chuàng)作的黃金時(shí)期幾乎就是安特衛(wèi)普興盛的時(shí)期。教會(huì)委托魯本斯創(chuàng)作了大量的畫作，大部分依然按照原來(lái)的陳設(shè)安置在安特衛(wèi)普圣母大教堂。盡管魯本斯并不喜歡當(dāng)時(shí)教堂的后哥特式風(fēng)格，但當(dāng)他的畫作在重要節(jié)日時(shí)齊齊打開的盛況，已經(jīng)成為了安特衛(wèi)普當(dāng)時(shí)最為強(qiáng)大的審美符號(hào)之一。魯本斯將自己與家人的面容畫入畫作的習(xí)慣也在這里得到了集中的體現(xiàn)。他從意大利習(xí)得的繪畫技法甚至開創(chuàng)了法蘭德斯立體繪畫的先河。當(dāng)然，更多的畫作將在2018年回歸到魯本斯在安特衛(wèi)普的故居，現(xiàn)在施工的故居花園也將在2018年春天再度開放。這是能夠細(xì)致體會(huì)魯本斯審美與生活情趣的必訪之地。當(dāng)然，安特衛(wèi)普印刷博物館里收藏的魯本斯設(shè)計(jì)的《圣經(jīng)》樣本和依然運(yùn)作良好的魯本斯教堂也從另外一方面，揭示了魯本斯在畫家的盛名之下不為人知的設(shè)計(jì)師和建筑師的身份。

2019 布魯塞爾：重現(xiàn)光彩的勃魯蓋爾

一度只在印刷領(lǐng)域聲名遠(yuǎn)播的勃魯蓋爾在繪畫上的貢獻(xiàn)和價(jià)值被重新衡量和頌揚(yáng)。他是少有的擺脫了肖像畫與宗教題材的限制，大量地描繪了比利時(shí)鄉(xiāng)間。在留下的為數(shù)不多的畫作之中，我們還能在比利時(shí)皇家美術(shù)館里看到勃魯蓋爾和他的兒子的作品，將動(dòng)物與鬼怪的想象著落于人體之上，從而形成微妙而且隱晦的諷刺是勃魯蓋爾鮮明的特色。

世界上少有像安特衛(wèi)普、布魯塞爾和根特這樣的城市，能把自己的命運(yùn)與大師及其作品如此緊密地綁定在一起，并且在與這些大師之作互相守護(hù)的年月里，重新凝結(jié)出城市的性格和驕傲來(lái)。

比利時(shí)皇家圖書館仍然在竭盡全力地收集和修復(fù)勃魯蓋爾當(dāng)年為印刷業(yè)而創(chuàng)作的插畫手稿，目前已經(jīng)收集了大約40余幅。由于紙張的敏感和脆弱，大部分的原稿依然被妥善地避光保存，同時(shí)在尋找更為妥善和安全的展出措施?；始覉D書館所在的Charles of Lorraine王宮已經(jīng)進(jìn)行閉館整修，一組新的門廊和通道正在籌建當(dāng)中，這將完全改變客人們?cè)谕鯇m中觀看展覽的動(dòng)線。

雖然勃魯蓋爾的大量創(chuàng)作靈感來(lái)自于在安特衛(wèi)普的生活經(jīng)歷，但他在布魯塞爾度過了生命中的最后7年，這也是他藝術(shù)創(chuàng)作中最為重要的部分。勃魯蓋爾家底殷實(shí)，也許并非依靠與印刷業(yè)合作插畫來(lái)謀生，但從即將重新開放的勃魯蓋爾的故居中，我們倒能看到勃魯蓋爾時(shí)代的生活。

2020： 凡·艾克兄弟與《根特祭壇畫》

我在根特美術(shù)館特別設(shè)立的玻璃修復(fù)室里看到了仍在修復(fù)的《根特祭壇畫》的下半部分。已經(jīng)修復(fù)好的上半部分因?yàn)榇罅坑縼?lái)根特的游客的強(qiáng)烈要求而已經(jīng)返回圣巴逢大教堂，在它原初的安放地——Vyd禮拜堂和公眾見面。當(dāng)然，買票并且限制人數(shù)，排長(zhǎng)隊(duì)的游客依然能夠看到一個(gè)“完整版”的祭壇畫。借由幻燈片和投影燈的下半部分，觸感和色彩竟然也都及不上大約500年前凡·艾克兄弟手工的筆觸。

自2012年第一部分被取下進(jìn)行最新一輪的清洗和修復(fù)，對(duì)這幅凡·艾克兄弟最重要的代表作的修復(fù)工作已經(jīng)進(jìn)行了5年多，進(jìn)度已經(jīng)比預(yù)計(jì)得嚴(yán)重滯后，以至于比利時(shí)媒體都在揣測(cè)當(dāng)根特迎來(lái)自己的“法蘭德斯大師年”時(shí)，這幅作品究竟是否能夠在根特迎來(lái)“藝術(shù)大師年”的時(shí)候按時(shí)出現(xiàn)在圣巴逢大教堂的正中央。

最先進(jìn)的掃描技術(shù)被首次用于修復(fù)工作。射線可以穿透顏料層，分辨積累在上面的灰塵和油漬，并且能發(fā)現(xiàn)最細(xì)微的裂痕。掃描的結(jié)果卻讓人大吃一驚——整幅畫都被人重新描摹過，而且不止一次。這大大增加了清理和修復(fù)的時(shí)間和難度。一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的討論甚至席卷了整個(gè)比利時(shí)：究竟是否應(yīng)該剝除那些后補(bǔ)的色彩，還原當(dāng)年凡·艾克兄弟真正的筆觸，同時(shí)冒著無(wú)法阻止氧化和腐蝕而迅速失去它的風(fēng)險(xiǎn)。

Tips

使用英國(guó)-比利時(shí)訪客服務(wù)，同時(shí)獲得英國(guó)簽證以及比利時(shí)發(fā)放的申根簽證。

自2016年10月13日開始，希望到英國(guó)以及以比利時(shí)為主要申根目的地的中國(guó)訪客，可以通過全國(guó)15家英國(guó)簽證中心，在申請(qǐng)英國(guó)簽證的同時(shí)，用同一份材料申請(qǐng)比利時(shí)簽證。

搭乘英國(guó)航空，便利轉(zhuǎn)機(jī)布魯塞爾

憑借著覆蓋全歐洲的密集航空網(wǎng)絡(luò)和洲際航班的完美無(wú)縫銜接，乘坐英國(guó)航空經(jīng)由倫敦轉(zhuǎn)機(jī)前往歐洲各地已經(jīng)成為越來(lái)越多中國(guó)游客的首選。 機(jī)上不僅有中國(guó)籍空乘為客人提供中文服務(wù)，更在餐飲與搭乘習(xí)慣上貼近中國(guó)客人，以期創(chuàng)造更為舒適的飛行體驗(yàn)。 Club World公務(wù)客艙目前極受客人歡迎。堅(jiān)持英式服務(wù)傳統(tǒng)讓英國(guó)航空在打造舒適的公務(wù)客艙時(shí)事無(wú)巨細(xì)地周到，不僅推出全新座椅，提供更為貼合人體力學(xué)的坐臥支撐，而且每一季均會(huì)更新酒單與餐食，并融合中西風(fēng)味、取材于美食圈的靈感與風(fēng)潮。