陸玉國

【摘 要】情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性可以引用托斯卡尼尼的一句名言：“任何一個(gè)學(xué)音樂的人，不管他在音樂演唱上的技巧如何高明，如果缺乏情感的表達(dá)，他不是一個(gè)藝術(shù)家?！甭晿肥且婚T綜合性的藝術(shù)，它以人的聲音為樂器，通過個(gè)人演奏來表達(dá)特定的思想感情。在聲樂演唱中，歌唱技巧和聲音訓(xùn)練只是前提，真正能體現(xiàn)聲樂魅力的，是滲透在其中的情感。因此，本文將著重分析情感表達(dá)在聲樂演唱中的表現(xiàn)形式、重要性，以及如何提升情感表達(dá)的能力，希望能給閱讀者帶來啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱；情感表達(dá)；歌唱技巧；情感宣泄

一、情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性

（一）情感表達(dá)是聲樂演唱的最終目的

抒發(fā)情感是聲樂演唱的主要目的，為了達(dá)成這一目的，演唱者不僅需要具備嫻熟的演唱技巧（這是情感抒發(fā)的前提條件），更需要有情感表達(dá)的意向和能力（這是情感抒發(fā)的推動(dòng)因素）。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家，就是在應(yīng)用熟練的發(fā)聲技能技巧的同時(shí)，還可以生動(dòng)地表現(xiàn)出作品的思想感情，使觀眾產(chǎn)生共鳴，從而使觀眾的心靈受到震撼。如此一來，才能稱得上一次合格的聲樂演唱。不少音樂人，其演唱技巧嫻熟，但是未能把握住作品所要表達(dá)的情感內(nèi)涵，從而導(dǎo)致演唱時(shí)感染力不足，也就不能切實(shí)地打動(dòng)觀眾了。

（二）情感表達(dá)是展現(xiàn)樂曲內(nèi)涵的手段

聲樂演唱是一種活動(dòng)，演唱的樂曲則是加工的材料[1]。要想完美地完成一次演唱，不僅需要演唱者的技巧，在樂曲選擇方面，也需要下功夫。不同的樂曲適應(yīng)不同的情景，同一樂曲在不同演唱家的演奏下也將展現(xiàn)出不同的內(nèi)涵。究其原因，是因?yàn)榍楦斜磉_(dá)的細(xì)節(jié)的差別。樂曲的內(nèi)涵只有通過情感表達(dá)才能展現(xiàn)出來，演唱者在掌握了一定的演唱技巧與動(dòng)聽聲音的基礎(chǔ)上，通過演唱過程中的情與聲的有機(jī)結(jié)合，把樂曲所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵慢慢展露出來，經(jīng)過個(gè)人加工和改造，與觀眾形成共鳴，從而使整個(gè)作品獲得精神上的升華。

（三）情感表達(dá)有利于歌者自身

演唱者和情感表達(dá)的關(guān)系，表面上看來如同工具與使用者：演唱者使用情感表達(dá)，借以增強(qiáng)演唱的魅力。但是對于演唱者來說，他們在演唱過程中是否能夠正確地使用情感表達(dá)，除了影響到聲樂演唱的效果之外，更能從深層次決定他們的演唱是否能吸引觀眾，也就是我們常說的：“進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心深處，打動(dòng)觀眾”。這是一個(gè)雙向的反饋，如果聽眾得到了良好的觀賞體驗(yàn)，他們會更加支持演唱者，而演唱者就會從這種支持中獲得滿足，從而，在精神上獲得滿足。因此，演唱者加強(qiáng)情感表達(dá)的能力，不僅是利用這一工具為聽眾服務(wù)，更是在潛移默化中為自己找到了替身。而且從另一方面而言，如果歌唱者熟悉了情感表達(dá)的技巧，就可以在演唱中一直保持一種良好的歌唱狀態(tài)。會就會在演唱過程中表現(xiàn)出一種更為酣暢淋漓的演唱狀態(tài)，而且隨著整個(gè)演唱過程的持續(xù)推進(jìn)，演唱者的演唱狀態(tài)就會變得越來越好。

二、如何提升情感表達(dá)的技巧

（一）理解歌曲的創(chuàng)作背景和內(nèi)在情感

有些歌曲，其曲風(fēng)和內(nèi)在情感存在相當(dāng)大的差異，以《season in the sun》這首歌曲為例，其曲風(fēng)陽光輕快。但是如果深入了解其創(chuàng)作的背景：一首將死之人的回憶之歌。如此一樣，這首歌到了演唱者手中，其歡快曲風(fēng)就需要作另一番解釋了。理解了歌曲的創(chuàng)作背景和內(nèi)在情感就相當(dāng)于在混亂中找到一根線頭，順著這根線頭，演唱者才能正確地做出情感表達(dá)。如果對歌曲做出了錯(cuò)誤解讀，那就如同南轅北轍，情感表達(dá)的真實(shí)性自然也就無從談起。

（二）情感表達(dá)在歌詞方面的體現(xiàn)

不同于器樂演奏，聲樂演奏的特殊性就在于它有歌詞。通過歌詞渲染，聲樂演奏可以更直觀準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的情感[2]。這就要求演唱者深入理解、聲樂作品中的歌詞變化和背后的含義。歌詞不僅僅是演唱者表達(dá)的手段，更是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)情感的真實(shí)流露。可以說歌詞是最直觀的情感表達(dá)的手法。在歌詞里，歌曲創(chuàng)作者的喜、怒、哀、樂統(tǒng)統(tǒng)彰顯在字里行間。以《義勇軍進(jìn)行曲為例》：“起來！不愿做奴隸的人民！把我們的血肉！鑄成我們新的長城！”如此激昂的詞語，即便是脫離旋律節(jié)奏，我們也可以從中感受出那份莊重和憤怒。

（三）把握旋律是情感表達(dá)的重要手段

樂曲的旋律是情感表達(dá)的另一方法，也是創(chuàng)作者蘊(yùn)藏在樂曲中的內(nèi)在情感。激昂的旋律象征著前進(jìn)、光明，優(yōu)雅的旋律意味著綿長、溫柔，可以說一首歌的旋律為一首歌的情感定下了總體基調(diào)[3]。演奏者首先要熟悉作品的旋律，這樣才能有利于在演唱時(shí)情感內(nèi)涵的表達(dá)。由此可見，演唱者不僅要熟悉地理解作品的每一段旋律，更要深入挖掘，理解旋律背后的情感。作者為什么要這么寫？我應(yīng)該怎么表達(dá)？脫離了對旋律的理解，演唱者必定無法把握歌曲的內(nèi)涵，也就談不上情感的表達(dá)了。當(dāng)然，有些歌曲的旋律有時(shí)會具有欺騙性，如前文所說《season in the sun》，這就要求演唱者同背景理解相結(jié)合。

事實(shí)上背景理解、歌詞理解和旋律把握這三者并非獨(dú)立的，而是整體不可分的。一個(gè)優(yōu)秀的演唱者要做到三者有機(jī)結(jié)合，有機(jī)統(tǒng)一，用整體的目光和統(tǒng)籌全局的方法把握三者。

（四）保留演唱者自身的特色

聲樂演唱中，我們需要對演唱者和歌曲本身給予足夠的重視。我們清楚地認(rèn)識到歌曲是獨(dú)一無二的，同樣的，演唱者也是獨(dú)一無二的。同樣的歌曲，在不同演唱者不同聲色、不同情感的表現(xiàn)下，能呈現(xiàn)出截然不同的視聽效果。以《阿刁》為例，原唱者趙雷給我們演繹的是一個(gè)超然的西藏小喇嘛；同樣的歌曲，在張韶涵的演唱中，則全然是自己的化身。這種理解不僅來源于對歌曲本身的理解，更是結(jié)合了演唱者自身的經(jīng)歷。這種情況下的情感表達(dá)是真實(shí)且自然的，它不加修飾，而且極具穿透力。演唱者在這種狀態(tài)下演唱的不是歌曲，而是自己。不同的聲樂作品會有不同的情感內(nèi)涵，這就需要聲樂演唱者在進(jìn)行演唱前就能參透出其中的思想內(nèi)涵，從而讓自己在歌唱時(shí)可以把握好大致的情感表達(dá)方向，并做好歌唱的情感側(cè)重與安排，讓自己的情感能夠合理地融入到聲樂作品的演唱中去。

三、總結(jié)

聲樂演唱同所有音樂演奏一樣，受兩方面因素的共同影響。一方面是樂曲本身，一方面是演唱者自身。不同于器樂演奏，聲樂演奏對于演唱者自身的要求更高。因?yàn)樗粌H需求嫻熟的歌唱技巧，還需要敏感的情感感知力。一個(gè)好的歌唱家讓觀眾也能夠欣賞到惟妙惟肖的聲樂演唱藝術(shù)，并體會到其中的情感情緒，進(jìn)而得到極大的情緒渲染，由此產(chǎn)生出極大的心靈震撼。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 中國聲樂的發(fā)展與未來——繼承、借鑒、發(fā)展、創(chuàng)新[J].金鐵霖.人民音樂.2013（11）

[2] 聲樂鋼琴伴奏之平衡理論與實(shí)踐[J].千紅.人民音樂.2013（11）

[3] 歌劇觀念轉(zhuǎn)型時(shí)期和聲語匯的動(dòng)力營造——從莫扎特和貝多芬的歌劇作品談起[J].羅可曼，李勁松.人民音樂.2013（11）