徐文明

20世紀(jì)20年代初期以來，隨著中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展，新加坡、暹羅（泰國(guó)）、菲律賓、爪哇（印度尼西亞）、安南（越南）等地（統(tǒng)稱“南洋”）成為中國(guó)電影重要的海外市場(chǎng)。南洋亦積極參與早期中國(guó)電影制片發(fā)展。從1923年中國(guó)電影大規(guī)模進(jìn)入南洋市場(chǎng)，到1949年新中國(guó)成立，南洋在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)直接助推中國(guó)電影制片發(fā)展，在其中扮演重要角色。本文按照時(shí)間順序，梳理南洋參與中國(guó)電影制片發(fā)展的流變歷程，以此展示南洋與早期中國(guó)電影制片發(fā)展的密切關(guān)系及多彩的歷史景觀。

一、文化紐帶、市場(chǎng)導(dǎo)向、類型制作：20世紀(jì)20年代南洋與中國(guó)電影制片發(fā)展

電影是一個(gè)涵蓋藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等多重因素的綜合體。一個(gè)國(guó)家電影制片的發(fā)展史，往往受到政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化等多重因素的影響。20世紀(jì)20年代，南洋與中國(guó)電影制片關(guān)系的建立，深受當(dāng)時(shí)文化、市場(chǎng)、資本等多重因素的深刻影響。

20世紀(jì)20年代是中國(guó)電影制片發(fā)展的重要階段，也是南洋與中國(guó)電影制片關(guān)系發(fā)展的起步時(shí)期。此時(shí)，中國(guó)電影不僅完成了從短片到長(zhǎng)片的過渡，初步嘗試了中國(guó)電影的類型化創(chuàng)作，更重要的是進(jìn)行了電影的市場(chǎng)化探索。《孤兒救祖記》《空谷蘭》等賣座影片的出現(xiàn)，讓國(guó)人認(rèn)識(shí)到中國(guó)電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，提升了中國(guó)電影人的創(chuàng)作信心和制片熱情。但同時(shí)，不容回避的突出問題是，中國(guó)電影制片公司多為民營(yíng)身份，資本儲(chǔ)備普遍較為薄弱，加上當(dāng)時(shí)中國(guó)本土市場(chǎng)主要集中在經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)的大中城市，廣大內(nèi)地市場(chǎng)尚未充分開發(fā)，因此，中國(guó)電影制片公司投資回收渠道相對(duì)單一，抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的能力普遍較弱。在這種情況下，中國(guó)電影亟須擴(kuò)展自己的生存空間。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，廣大海外華僑聚居地的南洋，成為中國(guó)電影界驚喜的新發(fā)現(xiàn)。1923年，《蓮花落》等一批國(guó)產(chǎn)故事片被南洋片商引進(jìn)南洋地區(qū)，此后，《孤兒救祖記》等倫理電影再度在南洋市場(chǎng)掀起觀影熱潮，中國(guó)電影界由此成功開辟一個(gè)極具潛力的新市場(chǎng)。

事實(shí)上，南洋成為中國(guó)電影重要的海外市場(chǎng)并非偶然。南洋與中國(guó)雖然分屬不同的國(guó)別版圖，但兩者之間卻有著割不斷的文化淵源。明清以來，以福建、廣東等地為主的華人為求生存與發(fā)展，離開故土，展開了大規(guī)模的“下南洋”進(jìn)程。到20世紀(jì)20年代，南洋地區(qū)已有數(shù)以百萬計(jì)的華僑。廣大華僑在南洋辛勤打拼，經(jīng)過長(zhǎng)期努力，大多具備一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和消費(fèi)能力，不少華僑成為當(dāng)?shù)馗簧?。南洋華僑雖遠(yuǎn)離祖國(guó)，但中華文化特有的強(qiáng)大凝聚力和向心力，使他們銘記著自己的文化之根。在遙遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)，華僑群體尤其渴望飽覽祖國(guó)文化藝術(shù)，借以紓解自己的思鄉(xiāng)之情，表達(dá)自己的文化身份認(rèn)同。在這種語境下，利用現(xiàn)代影像技術(shù)展現(xiàn)中國(guó)文化精神、敘述中國(guó)故事、帶有中華文化傳統(tǒng)烙印的影片無疑滿足了華僑的文化與心理需求。因此，當(dāng)《蓮花落》《孤兒救祖記》《苦兒弱女》等一批講述中國(guó)故事、傳遞中國(guó)文化精神的中國(guó)電影來到南洋后，很快便成為當(dāng)?shù)厝A僑的最愛，觀看中國(guó)電影成為南洋華僑連接與祖國(guó)的文化血脈、表達(dá)愛國(guó)情懷的重要方式。加之長(zhǎng)期以來中國(guó)與泰國(guó)、新加坡、印度尼西亞等地保持暢通的水路交通和貿(mào)易往來，這為中國(guó)電影能夠長(zhǎng)期輸送南洋，落地生根提供了便利與保障。

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基于上述深層因素，自20世紀(jì)20年代初期起，南洋很快成為中國(guó)電影最重要的海外市場(chǎng)，不但如此，南洋還參與中國(guó)電影制片發(fā)展進(jìn)程。其中，片商群體發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。片商是推動(dòng)早期中國(guó)電影在南洋傳播的重要群體，是聯(lián)系中國(guó)電影機(jī)構(gòu)與南洋電影放映機(jī)構(gòu)的重要中介。他們長(zhǎng)期往返于上海和南洋之間，或駐扎在上海，所有影片幾乎都要經(jīng)過他們的篩選、購(gòu)買，最終完成海外傳播。因此，他們對(duì)中國(guó)電影的南洋傳播發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。20世紀(jì)20年代，在南洋和上海之間從事影片貿(mào)易的片商多屬于文化商人，他們自身多受過一定的文化教育，深諳南洋華僑的文化心理，又對(duì)影片的市場(chǎng)運(yùn)作和銷售頗有心得，因此能夠在中國(guó)影片的海外貿(mào)易過程中游刃有余。

不過，南洋片商并不是一開始就直接介入中國(guó)電影制片過程，而是經(jīng)歷了一個(gè)隨市場(chǎng)變化而不斷演進(jìn)的過程。1923年至1924年左右，桂華山等最早一批南洋片商以拓荒者身份前往上海。他們以敏銳的商業(yè)嗅覺和傳播中國(guó)文化的熱情，將一批優(yōu)質(zhì)中國(guó)影片輸入南洋地區(qū)。當(dāng)時(shí)中國(guó)的電影公司大多不了解南洋市場(chǎng)的具體狀況，因此，往往將影片的整個(gè)南洋地區(qū)專映權(quán)一次性銷售給片商，以圖盡快回收投資。南洋片商獲得《孤兒救祖記》等中國(guó)影片的南洋專映權(quán)，“一套影片，可以在英、荷、美、法、暹各屬映”，由于影片在南洋各地皆獲得華僑觀眾支持，市場(chǎng)反應(yīng)熱烈，一本萬利，因此片商從中獲利頗豐。

圖1.《孤兒救祖記》

自1924年下半年起，情況有所變化。此時(shí)，隨著中國(guó)電影在南洋獲得市場(chǎng)歡迎，南洋從事中國(guó)影片貿(mào)易的公司逐漸增多，各公司間競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，上海電影制片機(jī)構(gòu)也對(duì)南洋市場(chǎng)潛力有更清楚的認(rèn)知。在這種情況下，南洋電影公司為搶占市場(chǎng)先機(jī)，獲得優(yōu)質(zhì)片源，紛紛在上海設(shè)立辦事處，派駐購(gòu)片商，借此密切跟蹤中國(guó)電影制片動(dòng)態(tài)，獲取市場(chǎng)優(yōu)質(zhì)影片。此時(shí)，南洋電影公司不再局限于購(gòu)買已經(jīng)拍攝完畢的成片，而是實(shí)時(shí)關(guān)注中國(guó)電影制片動(dòng)態(tài)，并通過預(yù)定熱點(diǎn)影片等方式直接參與中國(guó)電影制片發(fā)展。以西游題材影片《盤絲洞》的制作為例，1926年，上海影戲公司決定投資拍攝《盤絲洞》，并為該片配備了精兵強(qiáng)將，但杜宇親任導(dǎo)演，殷明珠領(lǐng)銜主演?！侗P絲洞》投拍后，南洋片商即預(yù)估到該片的市場(chǎng)潛力，紛紛在影片制作過程中便預(yù)購(gòu)南洋專映權(quán)，如在新加坡所屬的英屬殖民地，南洋影片公司以一萬四千元高價(jià)購(gòu)得該片專映權(quán)，并預(yù)付上海影戲公司四千元定金，明確要求該公司必須在農(nóng)歷十二月二十日前交片，以便該片能于1927年春節(jié)期間在南洋上映，如果延遲交片則由上海影戲公司負(fù)責(zé)。雙方簽訂協(xié)議后，南洋影片公司自1926年11月起便在南洋報(bào)紙上刊登《盤絲洞》廣告，廣為宣傳。上海影戲公司獲得片商定金后，也在明確的責(zé)權(quán)利制約下，以較認(rèn)真的制作態(tài)度和一流的效率完成影片。最終，《盤絲洞》整體質(zhì)素一流，該片1927年春節(jié)期間在中國(guó)內(nèi)地和南洋等地首映，“各影院連賣滿座，南洋一帶也爭(zhēng)購(gòu)拷貝。這一部片子，使杜宇夫婦贏得了五萬元的盈余，在那時(shí)是很大的利潤(rùn)了”?！侗P絲洞》在南洋獲得觀眾的熱烈歡迎，僅以新加坡為例，該片原擬春節(jié)期間在新加坡曼舞羅大戲院上映一周，但因觀眾反響非常熱烈，故在該戲院延長(zhǎng)放映一周，累計(jì)放映兩周之久。在南洋其他地區(qū)，《盤絲洞》也獲得熱烈歡迎。南洋片商預(yù)購(gòu)《盤絲洞》放映權(quán)及明確規(guī)定交片期限，為《盤絲洞》的制作提供了資金支持，規(guī)劃了較明確的制作周期，該片最終為上海影戲公司和南洋片商帶來了雙贏，堪稱20世紀(jì)20年代南洋影響中國(guó)電影制片的一個(gè)典型實(shí)例。

圖2.《盤絲洞》

從1926年起，隨著中國(guó)電影在南洋的持續(xù)熱映，情況進(jìn)一步發(fā)生變化。面對(duì)南洋觀眾強(qiáng)烈的觀影熱情，越來越多的南洋片商為更便捷地獲得潛力影片，已不滿足于預(yù)購(gòu)影片與爭(zhēng)奪影片放映權(quán)，而是直接投身電影制片領(lǐng)域，通過投資、合拍、定制等方式和中國(guó)電影制片公司合作，雙方共同出品符合南洋觀眾欣賞趣味的影片。

工程木協(xié)會(huì)(APA)也具有國(guó)際影響力。其在中國(guó)臺(tái)灣、墨西哥城、上海和東京設(shè)有辦事處，提供出口促銷和市場(chǎng)準(zhǔn)入計(jì)劃。

在南洋片商直接介入中國(guó)電影制片的過程中，他們的興趣始終聚焦于那些能被廣大華僑觀眾認(rèn)同的中國(guó)傳統(tǒng)文化故事與題材。古裝片的大規(guī)模興起就是中國(guó)電影界和南洋片商合作的直接產(chǎn)物。1926年起，隨著南洋觀眾對(duì)時(shí)裝片樣式日益熟悉，市場(chǎng)需要新的影片激發(fā)觀眾興趣。在這種情況下，取材中國(guó)民間傳說、彈詞、古典文學(xué)，講述中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德，同時(shí)采用現(xiàn)代電影技術(shù)呈現(xiàn)別樣奇觀的古裝稗史片、神怪片應(yīng)運(yùn)而生。此類影片既有中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的表達(dá)，又有頗具奇觀性的視覺元素，極大地滿足了南洋普通觀眾的觀影需求，具有較強(qiáng)的市場(chǎng)潛力。因此，南洋片商加大與中國(guó)電影制片機(jī)構(gòu)的合作力度，將古裝稗史片與神怪片作為創(chuàng)作重點(diǎn)，助推中國(guó)影壇掀起古裝稗史片、神怪片的熱潮。

①蘇秋生.國(guó)產(chǎn)電影在南洋[J].星洲日?qǐng)?bào)周年紀(jì)念刊，1930(1).

南洋片商不僅投資拍攝三國(guó)題材影片，他們對(duì)取材西游、封神演義等神怪故事的神怪片也情有獨(dú)鐘。由于西游、封神演義故事在南洋民間婦孺皆知，擁有廣泛群眾基礎(chǔ)，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)較低，因此，在1927-1928年間，南洋片商與中國(guó)電影制片公司進(jìn)行了更深入合作，廣泛采用合拍、定制等方式拍攝古裝神怪影片。1927年，印度尼西亞爪哇青年貿(mào)易公司（the young men’s trading corporation）與上海天一影片公司合組天一青年影片股份有限公司，公司股本四十萬元。天一青年影片股份有限公司成立前，邵醉翁主導(dǎo)的天一影片公司即以拍攝大眾化的通俗影片見長(zhǎng)，而陳畢霖任經(jīng)理的爪哇青年貿(mào)易公司則在荷屬殖民地爪哇等地從事貿(mào)易，資金實(shí)力較強(qiáng)，在當(dāng)?shù)負(fù)碛休^完善的影片發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)，加上邵醉翁的弟弟邵仁枚、邵逸夫在馬來西亞等英屬殖民地建立的影片發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，使得天一青年影片股份有限公司既有較強(qiáng)勁的通俗影片制作能力，又在南洋掌握了較豐富的影片放映渠道。這種制作、發(fā)行、放映一體化的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合模式，為公司的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。公司成立后，天一青年影片股份有限公司以公司當(dāng)家女明星胡蝶為主角，以較高的效率，在一年多的時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝了《女兒國(guó)》《鐵扇公主》等一系列古裝神怪電影，成為中國(guó)古裝神怪片制作的大本營(yíng)。公司出品的古裝神怪片取材中國(guó)神怪故事，制作上著力突出戲劇性和奇觀性，攝制組多次赴蘇州、杭州等文化風(fēng)景名勝拍攝外景，借以滿足南洋觀眾追求新奇的觀賞口味。此外，公司還代理《大戰(zhàn)金錢豹》《女兒國(guó)》《鐵扇公主》等片的南洋銷售，為影片在南洋各地的廣泛傳播打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。天一青年影片股份有限公司這種以古裝神怪片為核心，廣泛涉獵電影制片、發(fā)行的電影生產(chǎn)模式，為早期中國(guó)電影與南洋的合作制片積累了經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)了中國(guó)電影的類型化發(fā)展。

圖3.《火燒紅蓮寺》

長(zhǎng)期的影片銷售實(shí)踐，使20世紀(jì)20年代的南洋片商對(duì)當(dāng)?shù)赜^眾的欣賞趣味頗為熟悉。當(dāng)時(shí)，南洋華僑觀眾主要以商人、勞工群體及婦孺為主，知識(shí)教育水平相對(duì)有限，在這種情況下，以青年影片公司為代表的南洋片商根據(jù)觀眾的欣賞趣味，有針對(duì)性地在中國(guó)投資通俗影片，這種高度基于文化與市場(chǎng)需求的制片取向深刻影響了中國(guó)電影制片發(fā)展。除天一青年影片有限公司外，一批擁有深厚南洋背景，專門致力于古裝神怪片生產(chǎn)的公司應(yīng)運(yùn)而生。1927年，南洋華僑巨商錢康侯成立元元影片公司，著力搜羅戲劇界及電影界名人，專門攝制古裝神怪影片，元元影片公司成立后，很快和天一影片公司展開合作，由其代攝《唐皇游地府》等神怪影片，影片在南洋很受觀眾歡迎。同樣在1927年，來自南洋的富商沈克福為獲得穩(wěn)定片源，與滬商合組合群影片公司。該公司集資五萬元，專門拍攝具有市場(chǎng)潛力的古裝影片。作為由南洋富商投資的制片公司，合群影片公司資金實(shí)力較為雄厚，但缺乏專業(yè)導(dǎo)演和制作班底?；诖耍静扇『蜕虾１就岭娪肮竞献鞒銎闹破Ｊ?。在當(dāng)時(shí)的上海電影界，名導(dǎo)演任矜蘋人脈廣泛，市場(chǎng)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)豐富，其執(zhí)導(dǎo)的《新人的家庭》等片頗為賣座，因此，合群影片公司成立后，即與任矜蘋開辦的上海新人影片公司訂立合作契約，聘請(qǐng)任矜蘋擔(dān)任制片總監(jiān)。合群影片公司成立后拍攝的首部作品為取材《西游記》的《豬八戒大鬧流沙河》，影片由洪濟(jì)導(dǎo)演，合群影片公司創(chuàng)立人沈克福親自上陣，飾演片中沙和尚一角。影片在蘇州等地拍攝外景，將太湖作為片中流沙河背景，融喜劇、動(dòng)作與視覺奇觀于一爐。該片制作完畢后，南洋市場(chǎng)銷售成績(jī)頗佳，英屬、荷屬、暹邏、安南等地的專映權(quán)均成功售出。在《豬八戒大鬧流沙河》贏得市場(chǎng)成功后，合群影片公司和新人影片公司繼續(xù)展開合作，以合群公司投資，新人公司提供創(chuàng)作班底的方式，共同制作完成了《方世玉打擂臺(tái)》等一系列帶有傳奇色彩的通俗影片。

相比其他算法，我們的正交不變矩由于存在正交性條件，高階項(xiàng)系數(shù)趨于零，并且增加和刪除一個(gè)項(xiàng)對(duì)其他項(xiàng)沒有影響。

除直接參與影片制作外，南洋作為中國(guó)電影的重要市場(chǎng)，還深刻影響早期中國(guó)制片公司的制片規(guī)劃與市場(chǎng)預(yù)期。為開拓南洋市場(chǎng)，不少中國(guó)電影公司在制片實(shí)踐中有意識(shí)、有針對(duì)性地考慮南洋市場(chǎng)實(shí)際情況，將南洋市場(chǎng)需求作為制片指針。例如，1926年，上海神州影片公司專門派導(dǎo)演鄭益滋赴南洋考察，了解南洋市場(chǎng)及華僑觀眾需求。鄭益滋歸國(guó)后，受命拍攝了影片《上海之夜》。他在談及自己導(dǎo)演該片的原因時(shí)，明確指出源自公司對(duì)南洋市場(chǎng)的期待：“客臘歲暮余銜公司命，赴南洋各埠，考察僑胞對(duì)于國(guó)產(chǎn)影片之概況，費(fèi)時(shí)三月有余，乃知該地僑胞大半經(jīng)商，工余之暇，亦未必盡嗜電影，是以歐美影片，開映雖多，而華人觀者則甚少，國(guó)產(chǎn)片之所以能受歡迎，則大半為愛國(guó)心所鼓勵(lì)，蓋僑胞離國(guó)既久，未有不渴慕故國(guó)之風(fēng)土人情者，然而重洋萬里，修阻云山，則惟有藉影片以消其渴忱……今春返滬，公司以我有南洋之行，當(dāng)知彼地觀眾心之所好，堅(jiān)以導(dǎo)演一職相屬，適顧君肯夫編《上海之夜》一劇，以言藝術(shù)固不足，通俗則有余，盡我力之所能，勉竣其事。”此外，1926年神州影片公司應(yīng)南洋僑胞要求，還拍攝了一部名為《神州制片寫真》的新聞短片，該片“系應(yīng)南洋僑胞方面之要求而制者，完全拆穿電影事業(yè)之西洋鏡，關(guān)于布景之搭架，道具之布置，化裝之手續(xù)，表演之情形，攝法之解剖，應(yīng)有盡有，其余洗片、晾片、印片、接片、映片諸手續(xù)以及各種機(jī)構(gòu)之內(nèi)容一一俱全?！庇捌蚰涎笥^眾全方位介紹電影生產(chǎn)的奧秘，在新加坡等地以《神州寫真》的片名廣泛放映。

二、明星元素、類型推動(dòng)、市場(chǎng)引領(lǐng)：20世紀(jì)30年代以來南洋對(duì)中國(guó)電影制片發(fā)展的影響

20世紀(jì)30年代以后，中國(guó)電影在探索中持續(xù)前行，中國(guó)電影歷經(jīng)有聲電影問世、孤島時(shí)期古裝電影復(fù)蘇、抗戰(zhàn)電影蓬勃發(fā)展、戰(zhàn)后電影佳作頻出等多元發(fā)展。在充滿變革的年代，南洋雖遠(yuǎn)離中國(guó)國(guó)土，但仍對(duì)中國(guó)電影制片發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

武俠片是20世紀(jì)20-30年代中國(guó)電影的一種重要類型。以明星影片公司出品的《火燒紅蓮寺》為代表的武俠神怪片在南洋掀起熱潮?！痘馃t蓮寺》第一、二集在南洋放映后，片中的武術(shù)元素引起南洋觀眾濃厚興趣。南洋人士曾致函明星影片公司“懇請(qǐng)將紅蓮寺續(xù)攝三集、俾南洋僑胞、于武俠片多所寓目、并可發(fā)揚(yáng)國(guó)術(shù)”，市場(chǎng)的積極反饋，推動(dòng)南洋片商高度關(guān)注武俠電影動(dòng)向，他們除積極購(gòu)買影片外，還根據(jù)當(dāng)?shù)赜^眾喜好，強(qiáng)力介入中國(guó)武俠電影制片。例如，南洋片商直接影響武俠電影的明星陣容。友聯(lián)影片公司在20世紀(jì)30年代曾拍攝《荒江女俠》系列電影，武俠女明星范雪朋在該片中扮演俠女宋彩鳳一角。據(jù)范雪朋本人記述，她之所以參演《荒江女俠》，源于南洋片商的專門指定：“《荒江女俠》主角是徐琴芳，本來沒有我的戲，可是自從拍攝《兒女英雄》之后，南洋觀眾對(duì)我的印象很好，南洋片商一定要我出現(xiàn)在《荒江女俠》片中，這樣才在故事里添了宋彩鳳角色。南洋片商能操縱影片公司的劇本的內(nèi)容，在當(dāng)時(shí)是不足為奇的”。除范雪朋外，月明影片公司的女明星鄔麗珠也是深受南洋觀眾喜愛的武俠女星，由她主演的武俠片在泰國(guó)、印度尼西亞等地廣受歡迎，“他們的腦海中，深印著的是鄔麗珠、范雪朋”，因此，月明影片公司響應(yīng)市場(chǎng)需求，接連出品了一系列由鄔麗珠主演的武俠影片。

圖4.《三星伴月》

有聲電影的出現(xiàn)是20世紀(jì)30年代中國(guó)影壇的重要事件。1931年，明星影片公司出品由胡蝶主演的有聲電影《歌女紅牡丹》。該片作為中國(guó)最早一批有聲電影，吸引了南洋片商的注目。上海遠(yuǎn)東公司代表菲律賓片商，以一萬八千元的高價(jià)競(jìng)買該地區(qū)的專映權(quán)（“明星”原定價(jià)為一萬四千元）。青年公司以一萬六千元價(jià)格購(gòu)得該片荷屬（現(xiàn)印度尼西亞）地區(qū)的專映權(quán)?！陡枧t牡丹》被吧城青年公司購(gòu)得荷屬專映權(quán)后，先在泗水試演，觀眾達(dá)五百人，均表滿意，影片此后被安排在吧城著名的阿里安影院放映?！陡枧t牡丹》在南洋地區(qū)獲得的高額銷售收入，讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界羨慕不已，一時(shí)傳為美談，上海電影同業(yè)中一度流行著“‘明星’而今真是身（聲）價(jià)十倍了！”的感嘆。明星影片公司有聲電影作品在南洋市場(chǎng)獲得的成功，給當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界注入了強(qiáng)心劑，起到了很好的示范作用，在很大程度上促進(jìn)了中國(guó)有聲電影的制作與發(fā)展。

20世紀(jì)30年代中期起，南洋地區(qū)國(guó)語教育日見普及，南洋觀眾對(duì)國(guó)語的接受和掌握程度有所提升，國(guó)語電影在南洋獲得發(fā)展契機(jī)。1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，南洋華僑對(duì)祖國(guó)的抗戰(zhàn)局勢(shì)頗為關(guān)注，迸發(fā)出強(qiáng)烈的愛國(guó)激情，國(guó)語電影也在南洋獲得觀眾的廣泛關(guān)注。孤島時(shí)期，中國(guó)制作了《木蘭從軍》《明末遺恨》等一批取材于中國(guó)古代故事、深蘊(yùn)愛國(guó)思想的國(guó)語古裝電影。南洋華僑對(duì)這批來自祖國(guó)的古裝電影表現(xiàn)出高昂熱情。影片在南洋地區(qū)銷售極為火爆。僅就版權(quán)費(fèi)而言，戰(zhàn)前一部普通中國(guó)影片，南洋版權(quán)每部不過三千元左右，到1940年初，熱門國(guó)語古裝片的價(jià)格已漲至三萬元，《西施》《王寶釧》兩部古裝片的南洋拷貝售價(jià)更是高達(dá)四萬元。南洋片商以深切的誠(chéng)意專程赴上海選購(gòu)古裝電影佳作。如新加坡愛國(guó)華僑胡昌耀成立“新加坡影片公司”后，專程派員到上海高價(jià)購(gòu)買《西施》《紅線盜盒》《岳飛》等片。此后，胡耀昌又以高價(jià)購(gòu)得金星影片公司處女作《李香君》的英屬映權(quán)。此類飽含愛國(guó)思想的古裝片在南洋售出高價(jià)，凸顯華僑片商與觀眾的愛國(guó)熱情，推動(dòng)華僑的文化認(rèn)同，也給中國(guó)電影制片機(jī)構(gòu)增強(qiáng)了信心。

20世紀(jì)30年代中期以來，國(guó)語歌唱電影在中國(guó)影壇異軍突起，并很快輸出到南洋。早在20年代，中國(guó)流行音樂已經(jīng)有了長(zhǎng)足發(fā)展，黎明暉演唱的《毛毛雨》等歌曲風(fēng)靡一時(shí)。1928年，黎錦暉率中華歌舞團(tuán)赴南洋巡回演出，黎明暉等歌舞團(tuán)員的表演獲得廣泛好評(píng)。30年代以來，隨著中國(guó)流行音樂的進(jìn)一步發(fā)展，中國(guó)涌現(xiàn)出以周璇為代表的一批歌星與影星。以此為基礎(chǔ)，中國(guó)出品了一批融合電影明星與歌唱元素的歌唱電影。此類影片配有優(yōu)美動(dòng)聽的歌曲，帶給觀眾美的感受。出演歌唱電影的影星、歌星獲得南洋觀眾的熱烈追捧，周璇是其中特別突出的一位?！爸荑凇度前樵隆菲兴摹逗稳站賮怼芬桓?，已成為南洋菲列濱、爪哇、安南等地最流行的中國(guó)電影名曲，且有將歌詞譯為英文的。據(jù)說國(guó)外凡有華僑足跡的舞場(chǎng)，每晚都有那支歌演奏。周璇風(fēng)靡了南洋人士，被視為中國(guó)最佳的電影歌唱女演員。凡是她主演的歌唱片，戲票早已爭(zhēng)購(gòu)一空，異國(guó)人士前欣往賞周璇歌喉者，不在少數(shù)。”因?yàn)橹荑瘡V受南洋觀眾歡迎，南洋片商爭(zhēng)先定購(gòu)由她主演的歌唱片。1940年2月，新加坡影業(yè)公司特約上海國(guó)華影片公司，由其攝制周璇主演的歌唱片《黑天堂》，該片具有較強(qiáng)的南洋色彩，劇情融入南洋華僑為祖國(guó)抗戰(zhàn)籌賑捐款等內(nèi)容。周璇在片中演唱《我愛祖國(guó)》等三首歌曲。這種明星主演、大量配置歌曲的歌唱片制片趨向，一直延續(xù)到戰(zhàn)后。1948年，因菲律賓觀眾特別喜愛歌唱片，導(dǎo)演吳村受菲律賓片商之邀，在上海大同影片公司執(zhí)導(dǎo)歌唱片《柳浪聞鶯》。菲律賓片商要求片中插曲越多越好，在這種制片需求指引下，吳村在《柳浪聞鶯》一片中選用了白光、龔秋霞、黃飛然等多位炙手可熱的歌星，全片插曲更是創(chuàng)紀(jì)錄地達(dá)到十余支之多。僅白光一人就在片中演唱了《如果沒有你》等七首歌曲。當(dāng)時(shí)，一般影片在菲律賓售價(jià)約為港幣二萬余元，而《柳浪聞鶯》因符合菲律賓片商和觀眾口味，在菲律賓售價(jià)就高達(dá)四萬五千元，約合美金一萬元，僅此即可回收全部制片成本。《柳浪聞鶯》凸顯歌唱元素的制片策略，極大滿足了南洋觀眾的口味，該片不僅在菲律賓獲得成功，在新加坡也流行一時(shí)。影片進(jìn)入新加坡一流的國(guó)泰大戲院放映，票房收入超過《假鳳虛凰》，觀眾對(duì)影片故事與十余支歌曲深感興趣，“星洲歌臺(tái)均流行白光所唱此片之插曲，而尤其是青年學(xué)生們都對(duì)白光的靡靡之音更愛好……龔秋霞所唱‘初陽’與‘我們的歌聲’兩首，唱片亦已傾銷一空”。影片在南洋受到的熱烈歡迎，在一定程度上助推了戰(zhàn)后中國(guó)電影歌唱片的發(fā)展。

圖5.《一江春水向東流》

戰(zhàn)后，南洋市場(chǎng)對(duì)中國(guó)其他類型電影創(chuàng)作也產(chǎn)生重要影響，以武打片、間諜片為例，20世紀(jì)40年代末時(shí)，“國(guó)產(chǎn)片的收入仍以南洋為大宗，所以制片人對(duì)南洋銷路是最注意的……南洋觀眾現(xiàn)在喜歡看打武、歌唱和苦戰(zhàn)，其中打武片要特別注意的就是不能有殺人場(chǎng)面，否則予以禁映”。南洋的電影審查禁令，對(duì)中國(guó)電影制片產(chǎn)生了直接影響，促使中國(guó)電影公司謹(jǐn)慎處理動(dòng)作場(chǎng)面。為規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，一些原本準(zhǔn)備開拍的影片也被迫放棄，如王引原本要拍攝的影片《夜襲黑龍會(huì)》因動(dòng)作內(nèi)容嚴(yán)重觸及南洋禁令，最終被迫停拍。

特別值得書寫的是，南洋戰(zhàn)后還參與中國(guó)抗戰(zhàn)題材影片制作發(fā)展。長(zhǎng)期以來，南洋一直是海外華僑的主要聚集地，廣大華僑在抗戰(zhàn)期間以強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情，堅(jiān)定支持中國(guó)抗戰(zhàn)，對(duì)抗戰(zhàn)勝利發(fā)揮了重要作用。戰(zhàn)后，南洋愛國(guó)華僑再度用自己的熱情支持中國(guó)抗戰(zhàn)電影制作。1947年，上海昆侖影業(yè)公司出品以抗戰(zhàn)為背景的影片《一江春水向東流》，影片制作之初一度苦于資金短缺。在此情況下，身在新加坡的進(jìn)步人士唐瑜慷慨解囊，傾力相助。據(jù)昆侖影片公司負(fù)責(zé)人任宗德回憶，唐瑜作為進(jìn)步文化人士，與夏云瑚、蔡楚生交誼深厚，他在新加坡聽聞《一江春水向東流》缺乏拍攝資金的消息，便以預(yù)付片款的方式籌集五萬美金寄給昆侖影片公司。來自南洋的資金支持，為《一江春水向東流》的制作解了燃眉之急，導(dǎo)演蔡楚生、鄭君里最終聯(lián)手成功完成該片?！兑唤核驏|流》公映后，在上海、南洋等地均引起強(qiáng)烈轟動(dòng)，成為中國(guó)影史公認(rèn)的經(jīng)典杰作，影片家國(guó)同構(gòu)，美善合一的倫理表達(dá)也深獲南洋觀眾的認(rèn)同。

南洋市場(chǎng)對(duì)戰(zhàn)后中國(guó)電影制片的影響是多方位的，它不僅表現(xiàn)在助推中國(guó)影片類型發(fā)展、提供資金支持上，還表現(xiàn)在影片出口南洋的結(jié)算方式和相應(yīng)的資金回收保障上。當(dāng)時(shí)有文章這樣描述南洋對(duì)中國(guó)電影資金回收的重要程度：“上海的制片業(yè)大量收入靠南洋與菲律賓等地的收入，拷貝都要運(yùn)到香港，然后再轉(zhuǎn)運(yùn)各地，因?yàn)槭劢鸩皇钦彰棱n，便是依港幣計(jì)算，數(shù)目相當(dāng)大，往往出售一地拷貝，可以占制片成本的小半”。南洋對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)制片的深刻影響還表現(xiàn)在可為制片機(jī)構(gòu)獲得急需的資源。1948年左右，隨著國(guó)產(chǎn)影片出口日增，影片行銷南洋新加坡、爪哇、越南、暹羅、菲律賓等地，備受歡迎，上海輸管會(huì)為鼓勵(lì)影片出口，發(fā)展海外銷路，特別依照《輸出品制造原料輸入辦法》，準(zhǔn)許影片業(yè)在其出口所得外匯中，額外給一部分所需底片材料及各項(xiàng)設(shè)備之輸入，但必須在有片出口時(shí)辦理。影片出口南洋，能為電影公司解決制片急需的底片及設(shè)備難題，對(duì)中國(guó)電影制片業(yè)來講具有相當(dāng)?shù)恼T惑力。

對(duì)戰(zhàn)后的小公司而言，能夠得到南洋市場(chǎng)的青睞，無疑是頗為重要的。除長(zhǎng)江影片公司外，另一位喜劇明星韓蘭根的經(jīng)歷也深刻證明了這一點(diǎn)。戰(zhàn)后韓蘭根主演的《年年如意》一片，事先被南洋片商預(yù)購(gòu)放映權(quán)，為了按時(shí)交片，趕上新年期間放映，《年年如意》的工作人員在年底“仍在繼續(xù)攝制，據(jù)說該片拷貝已有南洋片商預(yù)售，并須限期交片。所以又要大趕特趕了”。南洋對(duì)小型公司制片發(fā)展與生存所起的關(guān)鍵性作用可見一斑。

其中，y0是基線，A為峰面積，w為峰的半高寬，xc為峰的位置。利用Origin軟件擬合二極管1N4007和2AP10伏安曲線的擬合優(yōu)度（R2）如表1所示，總體上擬合曲線與測(cè)量值擬合程度比較好，相比之下，內(nèi)接法擬合程度比較好。

戰(zhàn)后南洋電影市場(chǎng)對(duì)中國(guó)電影制片成本回收發(fā)揮著重要作用。因此，不但文華、昆侖等大公司對(duì)南洋市場(chǎng)格外重視，力爭(zhēng)影片能夠順利進(jìn)入南洋市場(chǎng)，而且，那些資金短缺、抵御風(fēng)險(xiǎn)能力孱弱的中小公司對(duì)南洋更是倍加重視。由于中小公司多采用自籌資金方式運(yùn)作，對(duì)市場(chǎng)有高度依賴性，因此，他們?cè)陔娪爸破瑫r(shí)，往往主動(dòng)將南洋市場(chǎng)納入重要考量因素，以圖竭力打入南洋市場(chǎng)，將之作為回收成本的重要渠道。這種電影制片、資本回收模式，深刻影響了戰(zhàn)后中國(guó)中小型電影公司發(fā)展。1948年，石揮、白光、張伐、韓非等四大明星合資成立長(zhǎng)江影片公司，公司成立后拍攝的首部影片是由上述明星合演的倫理片《人盡可夫》。影片制作過程中，恰逢菲律賓馬尼拉亞洲戲院迎來開幕十周年紀(jì)念，《人盡可夫》被選中作為該院十周年紀(jì)念作?！啊度吮M可夫》正在攝制，亞洲戲院的小主人就住在國(guó)際飯店等著拿拷貝回馬尼拉?！泵鎸?duì)如此商機(jī)，長(zhǎng)江影片公司竭力依照菲律賓購(gòu)片方的要求制作影片。為了能夠按時(shí)交片，公司全體人員在嚴(yán)格的時(shí)間限制下趕工創(chuàng)作，最終在亞洲戲院十周年紀(jì)念活動(dòng)前推出影片。此外，為獲得更高的銷售收入，長(zhǎng)江影片公司還為該院專門制作了一部預(yù)告片：“開頭是馬尼拉戲院全景，并有人說明，并拍出為十周年紀(jì)念之巨獻(xiàn)等字樣”，結(jié)果該片最終售出兩千八百美金的高價(jià)。《人盡可夫》1948年10月10日在馬尼拉獻(xiàn)演，制片方最終獲得較高利潤(rùn)。

結(jié)語

本文按照時(shí)間線索，整理了南洋與早期中國(guó)電影制片發(fā)展的若干史實(shí)。顯然，早期中國(guó)電影制片并非是在封閉的本土體系內(nèi)自足發(fā)展，而是在以本土資本、市場(chǎng)為主體的基礎(chǔ)上，吸納了包括南洋在內(nèi)的多重資本與文化力量。南洋作為早期中國(guó)電影最重要的海外目標(biāo)市場(chǎng)，在中國(guó)電影制片發(fā)展過程扮演了重要角色，它潛移默化地影響了中國(guó)自20世紀(jì)20年代以來至1949年的通俗電影創(chuàng)作，影響了中國(guó)電影制片的主導(dǎo)文化價(jià)值取向、電影公司的制片規(guī)劃、電影制片的題材選擇、類型發(fā)展、資金運(yùn)作和演員陣容等諸多層面。在早期中國(guó)電影資金匱乏、市場(chǎng)空間相對(duì)有限的情況下，南洋片商、廣大華僑對(duì)中國(guó)電影制片的積極參與，在一定程度上緩解了中國(guó)電影制片的資金困境，使中國(guó)電影能夠更好地滿足廣大海外華僑的文化欣賞需求，推動(dòng)了廣大華僑的文化認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)電影國(guó)際傳播版圖的構(gòu)建。南洋由此在中國(guó)電影發(fā)展過程中占據(jù)了重要的一席之地?？陀^地講，南洋在介入早期中國(guó)電影制片發(fā)展過程中也帶來若干問題。例如，早期某些中國(guó)電影制片機(jī)構(gòu)過度追求南洋的市場(chǎng)效益，過于迎合南洋市場(chǎng)需求，導(dǎo)致中國(guó)電影出現(xiàn)創(chuàng)新意識(shí)不足、影片文化品位不高、市場(chǎng)投機(jī)頻現(xiàn)等突出問題。但瑕不掩瑜，在早期中國(guó)電影發(fā)展的特定語境中，南洋對(duì)早期中國(guó)制片發(fā)展發(fā)揮的積極作用仍是主流。對(duì)南洋與早期中國(guó)電影制片發(fā)展關(guān)系的解讀，有助于我們了解海外華僑對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的積極參與和貢獻(xiàn)，有助我們更好地認(rèn)識(shí)早期中國(guó)電影制片發(fā)展的多重影響因素，也成為我們了解早期中國(guó)電影發(fā)展復(fù)雜性的重要參照。

【注釋】

1926年，上海大中華百合影片公司斥巨資拍攝古裝片《美人計(jì)》。影片取材《三國(guó)志》，場(chǎng)面宏大。大中華百合影片公司采取嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度，在服裝、道具、演員配備上均精益求精。該片作為中國(guó)最早一批取材三國(guó)故事的劇情片，吸引了南洋片商的高度關(guān)注。南洋影片公司自該片籌拍起，即明確表達(dá)投資意向。時(shí)任大中華百合影片公司經(jīng)理的陸潔在1926年10月28日的日記中記載：該日宴新加坡南洋公司王雨亭、于新新。王有意投資我方籌拍之《美人計(jì)》，條件為英荷屬映權(quán)歸南洋公司。在該年12月28日的日記中，陸潔再次明確記載：南洋片商王雨亭投資《美人計(jì)》。南洋影片公司的投資，在一定程度上解決了大中華百合影片公司的資金難題。最終，《美人計(jì)》整體投資高達(dá)12萬元，演員陣容龐大，服裝、道具制作精良，成為一部公認(rèn)的大制作、高水準(zhǔn)的早期古裝電影巨片。該片制作完畢后，在南洋新加坡等地廣泛放映，獲得不俗反響，為早期中國(guó)古裝電影制作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

②鄭逸梅.影壇舊聞——但杜宇和殷明珠[M].上海文藝出版社，1982：33.

按照《廢棄水井封堵和污染水井治理規(guī)程》要求開展施工，治理后除全井封堵外其它水井水質(zhì)明顯改善，其中2眼深井總硬度和硫酸鹽達(dá)到國(guó)家飲用水標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)果見表2。

③玉郎.參觀元元公司攝影[N].申報(bào)，1927-7-16.

⑧佚名.三集紅蓮寺之?dāng)z制[N].申報(bào)，1929-1-14.

⑤佚名.合群公司之?dāng)U充計(jì)劃[N].申報(bào)，1927-7-4.

⑥鄭益滋.導(dǎo)演《上海之夜》以后[J].神州特刊，1926（4）.

⑦佚名.神州公司新影片消息[N].申報(bào)，1926-2-27.

④佚名.合群公司開攝古裝劇[N].申報(bào)，1927-5-27.

本地DNS服務(wù)器從權(quán)威域名服務(wù)器獲得查詢結(jié)果，將查詢結(jié)果返回給客戶端，并在本地DNS服務(wù)器中緩存該查詢結(jié)果；如果客戶端再次提出同樣的查詢請(qǐng)求，本地DNS服務(wù)器直接從緩存中取得對(duì)于結(jié)果返回給客戶端。

⑩佚名.飛檐走壁的麗珠臺(tái)上跳不下來 暹羅影迷認(rèn)為假冒[J].青青電影，1939（5）.

2.4.8 回收率試驗(yàn) 取“2.1”項(xiàng)下米索硝唑pH敏感脂質(zhì)體適量，共9份，按“2.2.4”項(xiàng)下方法制成低、中、高質(zhì)量濃度的米索硝唑pH敏感脂質(zhì)體溶液，再按“2.4.1”項(xiàng)下色譜條件進(jìn)樣測(cè)定，記錄峰面積并計(jì)算回收率，結(jié)果見表2。

創(chuàng)傷性顱內(nèi)損傷患者所用全身用抗感染藥各亞類中，金額排序前3位的分別是第三代頭孢菌素類藥物（1 622.98萬元）、碳青霉烯類藥物（1 023.96萬元）、第二代頭孢菌素類藥物（493.91萬元）；DDDs排序前3位的分別是第三代頭孢菌素類藥物（94 635.5）、第二代頭孢菌素類藥物（28 962.6）、氟喹諾酮類藥物（22 586.3），詳見表7。

由圖11可知，部分連接結(jié)合梁的跨中最大動(dòng)撓度要高于完全連接結(jié)合梁，這說明隨剪力連接度的降低，結(jié)合梁剛度下降，柔性增強(qiáng)，從而試驗(yàn)梁的動(dòng)力響應(yīng)變大。

⑨范雪朋.我的銀幕生活的回憶[J].中國(guó)電影，1956(11).

在“互聯(lián)網(wǎng)+教育”時(shí)代，大部分學(xué)生從小接觸電子設(shè)備，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)較為熟悉。教師可以在授課前將教學(xué)細(xì)化，給學(xué)生分配任務(wù)，讓學(xué)生選擇自己感興趣的內(nèi)容制作PPT在課堂展示。這樣可以使學(xué)生活躍地加入課堂中來，資料準(zhǔn)備的過程也是學(xué)習(xí)的過程。此外，互聯(lián)網(wǎng)的及時(shí)交流性也為學(xué)生提供了一種現(xiàn)實(shí)的交際場(chǎng)景，激發(fā)他們英語寫作交際的興趣。

平常評(píng)價(jià)茶葉好壞主要運(yùn)用感官審評(píng)方法，受評(píng)茶員主觀影響大。筆者將新工藝黃觀音紅茶與傳統(tǒng)工藝紅茶通過內(nèi)含物檢測(cè)分析、香氣檢測(cè)分析及感官審評(píng)結(jié)果相結(jié)合的方法進(jìn)行比較，所得結(jié)果更具客觀性和參考價(jià)值[4]。

減壓病臨床表現(xiàn)多涉及神經(jīng)、呼吸等系統(tǒng)，急性重型減壓病致肝內(nèi)多發(fā)積氣的相關(guān)內(nèi)容尚鮮見報(bào)道，須引起臨床工作者的重視。通常肝門靜脈積氣和肝內(nèi)膽管積氣是肝臟內(nèi)出現(xiàn)氣體堆積的2種主要情況[1]。肝門靜脈積氣意指在肝門靜脈內(nèi)有氣體，而肝內(nèi)膽管積氣是氣體出現(xiàn)在肝內(nèi)膽道內(nèi)。本例急性重型減壓病致肝內(nèi)多發(fā)積氣的發(fā)生考慮與下列情況有關(guān)：減壓不當(dāng)致肝內(nèi)血管、膽管及周圍組織中氣泡逸出；胸腹部或脊柱中樞神經(jīng)的損傷均可導(dǎo)致腸腔積氣、積液和腹脹；腸系膜病變?nèi)缒c系膜血管阻塞可因神經(jīng)沖動(dòng)傳導(dǎo)到腸壁受阻而出現(xiàn)腸麻痹等。

在寶寶的日常護(hù)理中，紙尿褲的選擇一直至關(guān)重要。為了滿足寶寶紙尿褲卓越品質(zhì)的不斷升級(jí)，國(guó)內(nèi)紙尿褲行業(yè)巨頭—MamaMia紙尿褲于2017年10月29日在蘇州的獨(dú)墅湖世尊酒店舉辦新品發(fā)布會(huì)。以輕薄柔軟著稱的MamaMia紙尿褲，此次推出新品天使版系列，其僅有0.2cm的極致輕薄和超強(qiáng)鎖水芯體再次獲得母嬰群體的稱贊與青睞。