摘 要：角田光代作為日本當(dāng)代一名重要的女作家，在2005年獲得“直木獎(jiǎng)”（日本大眾文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)），她的作品塑造了很多日本現(xiàn)代女性，通過(guò)對(duì)角田光代作品中描寫(xiě)刻畫(huà)的這些日本女性的分析，我們能發(fā)現(xiàn)她筆下的日本女性的心靈成長(zhǎng)之路，深刻揭示了日本現(xiàn)代女性對(duì)社會(huì)、家庭的困惑，值得我們思考！

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代女性；角田光代；心靈之路

作者簡(jiǎn)介：譚培培，女，從事日本語(yǔ)語(yǔ)言與文化研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-17--02

一、引言

角田光代是日本一個(gè)極度受歡迎的女作家，作品不斷被搬上銀幕，與吉本芭娜娜、江國(guó)香織同被譽(yù)為當(dāng)今日本文壇三大重要女作家。。很多讀者認(rèn)為角田光代的文學(xué)作品日本當(dāng)下的發(fā)展脈搏是密切關(guān)聯(lián)的。很多人都是通過(guò)2005年的一部《空中庭院》的影片來(lái)了解和認(rèn)識(shí)角田光代的。同一年《對(duì)岸的她》榮獲了直木獎(jiǎng)（日本大眾文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)），曾三度入圍芥川獎(jiǎng)、三度入圍直木獎(jiǎng)。《對(duì)岸的她》也改編成了電影，并入選《電影旬報(bào)》年度十大佳片之一。

二、角田光代作品女性形象分析

日本的女性在男女兩性位置上一直出于被動(dòng)的位置。從一種程度上來(lái)說(shuō)，將性別當(dāng)成一個(gè)重要的話(huà)題出現(xiàn)在上世紀(jì)八十年代。在一份1989年的調(diào)查中，有50%以上的男性認(rèn)同“男主外，女主內(nèi)”的說(shuō)法，37%的女性也持有認(rèn)同的看法。到了上世紀(jì) 90年代，這樣的比例開(kāi)始下降，男性的支持旅在35%。我們通過(guò)分析角田光代的代表作品來(lái)分析現(xiàn)代日本女性在心靈之路上的探索與成長(zhǎng)。

（一）《尋找幸福的游戲》——追求自我中的自由幻象

角田光代在《尋找幸福的游戲》作品中，描寫(xiě)了兩個(gè)男人和一個(gè)女人在東京的生活。主人公與友人立人一起進(jìn)了大學(xué)的研究院，這當(dāng)中還包括立人的同學(xué)晴男，于是三個(gè)人展開(kāi)了一種微妙的同居關(guān)系，定下了“禁止室友之間的不當(dāng)異性行為”的規(guī)定。三個(gè)人不是戀人，也不是家人，他們?nèi)齻€(gè)人組建起來(lái)的家庭表面看起來(lái)幸福且溫馨，但都是虛擬不真實(shí)的，主人公三個(gè)月后就和晴男發(fā)生了性關(guān)系，三個(gè)人之間的平衡也隨之被打破，以至于到最后彼此生出齟齬之心，到解散。在這個(gè)作品中，折射出了日本女性對(duì)傳統(tǒng)世俗家庭的討厭，并反映了一種不負(fù)責(zé)任的狀態(tài)。主人公與兩個(gè)男性之間是戀人還是家人？而她只想繼續(xù)這場(chǎng)游戲。

在這部作品中，體現(xiàn)的是泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的烙印，人們從一些固定的家庭關(guān)系中解放出來(lái)，渴望自由和獨(dú)立，則成了女性最大的期盼。小說(shuō)結(jié)局，兩個(gè)男人紛紛離去，主人公夢(mèng)到很多小孩，其中一個(gè)小孩說(shuō)句畫(huà)家了，其他孩子都一起跟著走了，只有一個(gè)穿著紅色衣服的小女孩想繼續(xù)一起玩耍。在這個(gè)夢(mèng)境中，這個(gè)紅衣服小孩其實(shí)就是主人公內(nèi)心的潛在意識(shí)。在角田光代的早期小說(shuō)作品中，女主人公大多是自由工作者，無(wú)論是生活上還是心理上都過(guò)于追求自由，存在曖昧的心理因素，但是最終都無(wú)法抗拒生存的法則。

（二）《夕陽(yáng)下的上帝》——親情的叛離和回歸

《夕陽(yáng)下的上帝》是角田光代另一部早年期間的作品。女主人公真理子一直想擺脫家庭，不斷地以逃課的形式來(lái)反抗家庭的舒服，并且大膽地和一名鄰校男生發(fā)生性關(guān)系。真理子父母在家中每天都因?yàn)橐恍┖苄〉氖虑槁o(wú)目的爭(zhēng)吵，彼此傷害對(duì)方，但又不能分開(kāi)。整個(gè)家庭以一種十分有悖常理的力量維系，長(zhǎng)期下來(lái)導(dǎo)致真理子的心中積攢了無(wú)數(shù)的怒火，在整個(gè)青春期始終處于迷惘和彷徨狀態(tài)，這也恰恰折射出了角田光代在日常細(xì)小的平生活來(lái)挖掘現(xiàn)代女性細(xì)膩的心理特點(diǎn)，淋漓盡致地體現(xiàn)了現(xiàn)代年輕女性在親情與愛(ài)情面前，讓人心痛的青春歲月。這些女性一面想和現(xiàn)實(shí)做抗?fàn)?，與父母為敵，以免又尋找幸福，陷入一個(gè)個(gè)無(wú)限的怪圈，以為在反抗的過(guò)程中逃出了困擾自己的迷宮，卻在最后又進(jìn)入另一個(gè)困擾的迷宮。這些年輕的女性并不是害怕困頓的生活，而是害怕被生活本來(lái)的樣子而欺騙。

（三）《搖滾媽媽》——對(duì)于苦楚現(xiàn)實(shí)的祈禱

細(xì)細(xì)讀來(lái)，角田光代的作品之所以能夠激發(fā)讀者的共鳴，最大的原因在于能夠深刻傳遞出現(xiàn)代社會(huì)中大多女性的苦楚，這些苦楚來(lái)自于家庭、工作，這都成了角田光代作品的主題思想。難道家庭就一定是需要捆綁和舒服嗎？

《搖滾媽媽》是角田光代另一部讓人稱(chēng)贊的短篇小說(shuō)。2006年，《搖滾媽媽》獲得了“川端康成文學(xué)獎(jiǎng)”。從這部作品中可以看出角田光代作品追求的發(fā)展方向，可以看出文中女主人公一直在祈禱，無(wú)盡的祈禱中透露著對(duì)生活的無(wú)奈，反映出生活的苦楚。小說(shuō)中的主人公為了與令她厭煩的現(xiàn)實(shí)世界分開(kāi)，用瘋狂的搖滾來(lái)給自己打造了一面與現(xiàn)實(shí)隔離的墻壁，當(dāng)看到女兒挺著大肚子回來(lái)的時(shí)候，表情冷漠，甚至有些嫌棄。但是當(dāng)女兒在生產(chǎn)那一刻，才和女兒一起共同分享了作為母親的體會(huì)。整部小說(shuō)中，盡管母女之間存在很多沖突和矛盾，但是母女之間那種血脈相連的親情是無(wú)法割舍的。當(dāng)看到女兒在生產(chǎn)陣痛時(shí)候，她會(huì)把音樂(lè)耳機(jī)塞進(jìn)女兒的耳朵來(lái)緩解女兒的陣痛，盡管無(wú)助，但是透著母親的關(guān)愛(ài)。

（四）《空中庭園》——光怪陸離下的幸福表象

《空中庭園》中描寫(xiě)是日本東京郊區(qū)一個(gè)四口之家，夫妻二人有兩個(gè)孩子，表面看起來(lái)幸福和諧，但是暗地里卻是暗潮涌動(dòng)。每個(gè)人都在親人面前隱藏著屬于自己的秘密。作品揭開(kāi)生活真相的同時(shí)，也撕開(kāi)了表象的幸福，讓看似和諧的家庭狼狽不堪，之前幸福的家庭生活可以理解為蓄意謀劃，在一些復(fù)雜的人際關(guān)系中，家成了病態(tài)的象征，折射出了當(dāng)今很多社會(huì)問(wèn)題，值得每個(gè)人深思。日本現(xiàn)代女性面臨著子女教育、婚姻關(guān)系、老人贍養(yǎng)方面等問(wèn)題同時(shí)存在時(shí)，會(huì)有厭倦和疲憊。這部作品告訴人們，家庭中每個(gè)人的角色都有不同的責(zé)任，家庭的溫暖與和諧的源頭，是需要家庭每個(gè)成員共同努力的。而在這個(gè)故事當(dāng)中的女性?xún)r(jià)值觀(guān)都發(fā)生了扭曲，而且都在隱瞞一些發(fā)生的事實(shí)，以逃避本該擔(dān)著的家庭責(zé)任。

（五）《對(duì)岸的她》——自我追尋中實(shí)現(xiàn)心靈成長(zhǎng)

《對(duì)岸的她》是角田光代的一部長(zhǎng)篇力作。在作品中角田光代以細(xì)膩的視角記述了現(xiàn)代年輕女性心靈成長(zhǎng)的故事，以日常敘事的方式來(lái)展現(xiàn)了青年女性在生活中的內(nèi)心自省與成長(zhǎng)體驗(yàn)。其實(shí)，在《對(duì)岸的她》這部作品中，角田光代仍然描寫(xiě)的是關(guān)于家庭的問(wèn)題，真實(shí)地還原了日本現(xiàn)代女性在成長(zhǎng)路上自我追尋的過(guò)程。書(shū)中兩位女主人公，分別是小夜子和葵。小夜子是一位傳統(tǒng)的家庭主婦，而葵是一個(gè)巾幗不讓須眉的未婚女創(chuàng)業(yè)家。在這樣一個(gè)搖搖晃晃、曖昧不清的年紀(jì)，兩名未婚姑娘對(duì)人生有了新的理解，相約一起自殺，最后卻被生活的現(xiàn)實(shí)而打撒。在葵高中畢業(yè)后，魚(yú)子過(guò)著不一樣的生活，寄人籬下，無(wú)法從失落中走出來(lái)?？穆眯猩玳_(kāi)始衰落時(shí)候，為了開(kāi)展更好的業(yè)務(wù)，小夜子開(kāi)始主動(dòng)去鼓勵(lì)葵，一直繼續(xù)支持葵，葵也在這段青澀的青春歲月中得到解脫，最終小夜子替代了曾經(jīng)的魚(yú)子，成為在對(duì)岸等著葵的那個(gè)人。角田光代對(duì)書(shū)中女性在日本現(xiàn)代社會(huì)中的地位與身份展開(kāi)了深入的反思與分析，在細(xì)膩的人物描寫(xiě)中，揭示了日本現(xiàn)代女性在每個(gè)年齡階段的苦惱與不安，展現(xiàn)出了日本現(xiàn)代女性一種獨(dú)特的自我意識(shí)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

角田光代的作品無(wú)一不是揭露了日本現(xiàn)代女性在內(nèi)心深處的隱藏的秘密，當(dāng)她們?cè)诿媾R一系列家庭、生活的問(wèn)題時(shí)，面臨著無(wú)盡的痛苦與創(chuàng)傷。正如在《對(duì)岸的她》中一樣，葵和魚(yú)子有一座是關(guān)于他們的大橋，他們稱(chēng)其為秘密基地。有時(shí)候很多女性，會(huì)和她們一樣非常固執(zhí)地認(rèn)為，我是否已經(jīng)到彼岸，她或者他是否是對(duì)岸等著的那個(gè)人。角田光代的作品就這樣不小心進(jìn)入了一個(gè)充滿(mǎn)人情的女性世界，這些女性之所以喜歡幻想，是因?yàn)樗齻円恢毕嘈抛詈罂梢詫?shí)現(xiàn)，所以她們才會(huì)不計(jì)后果，哪怕最后追尋不到。角田光代通過(guò)構(gòu)建不同的現(xiàn)代女性形象，在無(wú)數(shù)次去探索在經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟(jì)物質(zhì)豐盛這一時(shí)代幻象后，去指引日本現(xiàn)代女性如何堅(jiān)定地去人生下半場(chǎng)的戰(zhàn)斗。

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