摘 要:《名利場》,是威廉·薩克雷的代表作。它發(fā)表于1847和1848年間。名利場是揭露黑暗面的隱喻,是對英國社會的道德批判。本文從敘事學(xué)的角度分析寫作風(fēng)格、技巧及其功能?!睹麍觥返囊粋€令人印象深刻的部分就是它的敘事技巧。本文旨在對小說的敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)和語言進(jìn)行研究,以更好地理解這本書。這樣,人們就可以全面地了解人物、情節(jié)和主題。
關(guān)鍵詞:雙重敘事;威廉·薩克雷;《名利場》
作者簡介:汪曉彤(1995-),女,漢族,黑龍江哈爾濱人,哈爾濱師范大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)碩士研究生,研究方向:英國文學(xué)。
[中圖分類號]:I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A
[文章編號]:1002-2139(2018)-14--01
一、雙重敘事
敘事學(xué)家將敘事作品分為兩個層次--故事與話語。前者側(cè)重于事實層面,后者側(cè)重于敘事層面。在話語層面上,技巧主要由敘事視角、距離、人物表達(dá)等構(gòu)成。在《名利場》中,威廉·薩克雷采用了高超的技術(shù)構(gòu)成的故事,例如,轉(zhuǎn)換角度,異端敘述者,侵入性敘述,等等。這些技術(shù)為這項研究提供了重要的研究價值和令人著迷的美學(xué)價值。《名利場》中的敘事策略有著充分的敘事技巧。
《名利場》的故事敘述一般分為兩個視角,可以說是雙重敘事。由于視角的轉(zhuǎn)變,雙重敘事效果的實現(xiàn)是可能的。
二、《名利場》雙重敘事的可能性
文學(xué)界的觀點和研究仍在發(fā)展中。敘事視角(也稱視點),決定了觀看故事的人和敘述聲音,決定了觀眾對故事的表達(dá)方式。當(dāng)敘述者進(jìn)行敘事時,他或她必須選擇一個角度或立場,即傳統(tǒng)文學(xué)批評家所稱的“觀點”或視角。自20世紀(jì)90年代早期,大多數(shù)都集中在敘事角度或聚焦的點,他們用不同的術(shù)語定義了大致相同的概念:包括敘事視角、敘事焦點、敘事情境、視角、敘事方式、敘事視角等。
傳統(tǒng)上,首先敘事視角涉及“人稱”的問題??赡苁堑谝蝗朔Q敘事、第三人稱敘事,和第三人稱全知。尤其是第三人稱全知的敘述者,敘述者可以站在人物背后,看到他們所看到的,感受到他們站在人物視角上的感受。故事的觀點并不是機(jī)械地加起來的。相反,在許多現(xiàn)代敘事作品中,則是引起利益、沖突、懸念甚至情節(jié)本身的觀點。大多數(shù)文學(xué)作品在整個作品中都采取一定的觀點,但并非所有作品都遵循這一通則。有些作品從許多不同的人物視角中轉(zhuǎn)移了觀點。在理解的角度來看,這并不是簡單的“人稱”問題。同時還涉及到聚焦問題。在較簡單的意義上,作者可以在整個作品中以“我”或“他”敘述,但焦點可以放在其他人物上。他可以集中注意力,站在不同人物的角度,說出他們在想什么。這使得情節(jié)和故事更加有趣,充滿了沖突。小說作品中的焦點轉(zhuǎn)移可以被理解為杰出的全知敘事的傳統(tǒng)特征,尤其是在維多利亞時代。轉(zhuǎn)移觀點的意義,有時是非常不可預(yù)測的,因此讀者必須跟上作者思路,以便更好展示故事的不同側(cè)面。這些不同的側(cè)面構(gòu)成了整個故事。它像一個棱鏡,而整本書就像陽光一樣。透過棱鏡,讀者可以看到陽光的不同美麗的顏色。
為了更好地表達(dá),視角不局限于單個或多個焦點字符。根據(jù)情節(jié)的需要變化是作家們的慣常做法。
三、《名利場》中的雙重敘事
在《名利場》中,這兩個主要人物貝基和阿米莉亞代表了這兩種觀點。全書分為貝基的敘述和阿米莉亞的敘述。從不同的角度來看,敘事就像南北極完全不同。不同的敘事表現(xiàn)出對同一對象和同一社會的不同視角。這符合威廉·薩克雷的現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格,體現(xiàn)了當(dāng)時英國社會殘酷而多變的現(xiàn)實。
《名利場》中的轉(zhuǎn)移觀點主要體現(xiàn)在貝基的觀點和阿米莉亞的觀點之間的轉(zhuǎn)變。貝基和阿米莉亞都是群居動物,生活在復(fù)雜的環(huán)境中。他們不能脫離他們的地位、父母出身和他們所經(jīng)歷的關(guān)系,所有這些都給他們提供了完全不同的視角來看待同一個世界。因此,他們所看到的、他們的感受以及他們對事件的反應(yīng)的表達(dá)方式是不同的。
例如,在貝基落戶Grawley爵士的家,她寫了幾封信給阿米莉亞。在她的信中,她表達(dá)了對這張老舊破陋的床的極度不滿,和一個脾氣暴躁的老婦人住在一起,還要忍受爵士的粗魯行為,家里的其他人也鮮少對她有過關(guān)心。在她眼里,任何事物,任何人對于她來說都很可怕??磥磉@個世界對她是不公正的,所以她是這個客觀世界里最可憐的人。
從貝基的敘述中,人們可以看出貝基不信任任何人,她把自己的心鎖起來保護(hù)自己。相反,名利場中的其他部分,貝基鋒利的話語和她在Grawley爵士家表現(xiàn)出來的友好大相徑庭。
通過雙重敘述,讀者可以把兩種觀點放在一起進(jìn)行比較和判斷。這種技巧為客觀地看待多方面工作提供了更多的視角。通過雙重敘述,人物更令人印象深刻。這就是威廉·薩克雷的現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格。
四、總結(jié)
威廉·薩克雷是19世紀(jì)英國最偉大的作家之一,他認(rèn)為“自己是在現(xiàn)實主義中進(jìn)行傳統(tǒng)寫作并有區(qū)別于夸張和多愁善感的狄更斯?!弊钪氖恰睹麍觥?,它揭示了一個金錢和偽善的世界。也正是《名利場》帶給了薩克雷巨大的文學(xué)聲譽(yù)。本文從敘事學(xué)的整體性角度分析名利場。論述了《名利場》的敘事視角、雙重敘事及雙重敘事的可能性。
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