湯云葉

摘 要：在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，為彰顯別具一格的藝術(shù)魅力，設(shè)計(jì)師可以對(duì)極簡主義藝術(shù)風(fēng)格加以合理運(yùn)用?；诖耍疚膹臉O簡主義的內(nèi)涵及藝術(shù)特點(diǎn)分析入手，論述了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中極簡主義的運(yùn)用。期望通過本文的研究能夠?qū)Υ龠M(jìn)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的提升有所幫助。

關(guān)鍵詞：極簡主義;室內(nèi);設(shè)計(jì)

1 極簡主義的內(nèi)涵及藝術(shù)特點(diǎn)分析

1.1 內(nèi)涵

極簡主義是二戰(zhàn)時(shí)期興起的一個(gè)藝術(shù)派系，它所追求的是以最為簡單的形式對(duì)事物的原始形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。隨著全球性能源危機(jī)的出現(xiàn)，極簡主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中日漸興盛，其內(nèi)涵體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

（1）風(fēng)格。藝術(shù)概念具有復(fù)雜性的特點(diǎn)，而極簡主義風(fēng)格以高度濃縮的抽象形式對(duì)藝術(shù)進(jìn)行表達(dá)，由此使得藝術(shù)概念得以簡化。在極簡主義風(fēng)格下，物體的形態(tài)變得更加清晰和簡潔，其試圖用最為簡單的造型、結(jié)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)功能最大化的目標(biāo)。這種風(fēng)格雖然簡單，但卻并不簡陋，通過少量的形狀、色彩、紋理及線條的運(yùn)用，使設(shè)計(jì)出來的產(chǎn)品具有了較為簡潔的造型，這也是極簡主義最具代表性的風(fēng)格。

（2）態(tài)度。當(dāng)人們?cè)谛鷩痰聂[市中穿梭時(shí)，常常希望能夠找到一個(gè)安靜的地方，回到簡單而質(zhì)樸的生活當(dāng)中。極簡主義除了是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格之外，還代表了一種態(tài)度，即簡化生活的態(tài)度，通過這種態(tài)度可以幫助人們找到生活的本意，減少對(duì)各種物質(zhì)的追求欲望，保留真正需要的東西，如房屋、衣物和食物，以平淡的心態(tài)和溫和的態(tài)度看待生活。

1.2 藝術(shù)特點(diǎn)

極簡主義的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：

（1）形式中的純凈性。極簡主義講求的是通過最為簡單的形式表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。形式中的純凈性體現(xiàn)在純粹幾何圖形的運(yùn)用上，如直線、方形、圓形等等。同時(shí)，為達(dá)到純凈的效果，需要盡量使用無機(jī)材料，在色彩的運(yùn)用上不宜過多，以簡潔大方為主。

（2）工藝中的精致性。在對(duì)一件作品進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，工藝是不可或缺的關(guān)鍵性因素，機(jī)器加工是極簡主義一直以來追求的目標(biāo)，其試圖通過這種工藝呈現(xiàn)藝術(shù)作品表面的整齊性和光潔性。

（3）材料中的工業(yè)性。依托極簡主義設(shè)計(jì)出來的作品，多數(shù)都是以工業(yè)材料為主，如鋼筋混凝土、鋼結(jié)構(gòu)、玻璃等，之所以選用此類材料主要為了將存在活力的部分從設(shè)計(jì)中剔除。對(duì)于無機(jī)材料而言，其本身并不具備任何含義，人們不會(huì)在看到鋼筋混凝土?xí)r產(chǎn)生任何的聯(lián)想，這符合極簡主義的內(nèi)涵。

2 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中極簡主義的運(yùn)用

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可將極簡主義運(yùn)用到空間、造型、色彩與光線等幾個(gè)方面。

2.1 極簡主義的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)

極簡主義的室內(nèi)空間應(yīng)當(dāng)具備如下特點(diǎn)：空曠性、純凈性、簡潔性，在整體空間的劃分上要有秩序，能夠帶給人們一目了然的視覺體驗(yàn)。

（1）通過封閉盡顯極致。受到環(huán)境和條件的限制，室內(nèi)空間除了要具有開放性的特點(diǎn)之外，還要保持一定的私密性。

例如，日本著名的建筑師西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的東京某宅，是極簡主義封閉型設(shè)計(jì)的代表作。該住宅地處東京市內(nèi)的繁華地段，人口密集，地理環(huán)境較為特殊，住宅總建筑面積約為200㎡，業(yè)主在住宅中能夠眺望街景，而為了保持室內(nèi)空間的私密性，需要修筑高墻或是拉上窗簾，由此影響了窗戶在整個(gè)住宅中功能性的發(fā)揮，從而成了擺設(shè)。如何使住宅的室內(nèi)空間在具有開放性的同時(shí)，又能保持一定的私密性，這是對(duì)設(shè)計(jì)師的考驗(yàn)。為解決這一問題，西澤立衛(wèi)給出了如下設(shè)計(jì)方案：由基地向下挖出一個(gè)空間作為庭院，以此獲得距離街面較深的距離，而需要進(jìn)行開放設(shè)計(jì)的空間，如餐廳、書房等，可全部安排在這個(gè)層面內(nèi)，周圍的建筑對(duì)該空間不會(huì)產(chǎn)生任何影響，使空間的私密性得到了保證。向下挖的庭院頂部是開放、通透的設(shè)計(jì)，從而為底層提供了良好的照明和通風(fēng)，內(nèi)外部空間也隨之得到了完美的融合。西澤立衛(wèi)在設(shè)計(jì)時(shí)巧妙地使用了一棵樹，使人覺得內(nèi)外部空間的融合非常自然。

（2）融合自然的外向型設(shè)計(jì)。所謂的外向型具體是指在保持內(nèi)部空間開放性與流動(dòng)性的基礎(chǔ)上，使內(nèi)部空間與外部空間和大自然相互融合。在極簡主義設(shè)計(jì)中有很多這樣的案例，其中較具代表性的是密斯為美國一位單身女醫(yī)師范斯沃斯設(shè)計(jì)的住宅。該住宅在內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)上并未采用任何的機(jī)械分隔，從整體上體現(xiàn)了空間的流動(dòng)性，借助陳列在室內(nèi)的家具和擺設(shè)品，便可區(qū)別出不同的功能分區(qū)。主人在住宅內(nèi)可從任意的角度欣賞窗外怡人的景色，這種設(shè)計(jì)在保證室內(nèi)功能的同時(shí)也與外部空間形成了完美的融合。

西班牙著名的建筑設(shè)計(jì)師阿蘭達(dá)·皮格姆設(shè)計(jì)的全景住宅也是極簡主義外向型風(fēng)格的代表。在該住宅的外面，是一片風(fēng)光秀美的鄉(xiāng)村景色，為對(duì)如此美麗的景致加以利用，設(shè)計(jì)師采用了外向型空間設(shè)計(jì)，這座住宅位于緩坡之上，乍一看，酷似懸浮于空中的眺望臺(tái)。在設(shè)計(jì)中，運(yùn)用了簡單的組合形式，即玻璃+鋼結(jié)構(gòu)，這是極簡主義的體現(xiàn)，玻璃底座的運(yùn)用，為半地下室空間提供了充足的光線。

2.2 極簡主義的室內(nèi)造型設(shè)計(jì)

極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在室內(nèi)造型中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面：天棚、地面、墻面及家具。

（1）天棚設(shè)計(jì)中的極簡主義。在極簡主義下，天棚是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不需要進(jìn)行任何裝飾的部位，因天棚被簡化到了極致，所以它并不具備任何裝飾性，從功能性上看，天棚是以照明為主。

例如，西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的東京某宅，該住宅中庭的天棚采用了可以活動(dòng)的結(jié)構(gòu)，通過對(duì)自然光線的利用，為室內(nèi)提供照明，活動(dòng)結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，促進(jìn)了空氣的流通，自然光的引入，節(jié)約了能源。

（2）地面設(shè)計(jì)的極簡主義。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，地面是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它與天棚是相互平行關(guān)系，所以在極簡主義下，地面應(yīng)當(dāng)與天棚一樣，不需要運(yùn)用任何的裝飾元素，盡可能使地面簡化到極致。簡化后的地面與墻壁之間能夠形成絕對(duì)的直角，可使室內(nèi)空間顯得更加開闊，在一些過渡性區(qū)域內(nèi)，這種效果更為明顯，如樓梯、走廊等。在地面的選材上，應(yīng)當(dāng)以單一的材料為主，并遵循就地取材的原則，如石材、木材等等。

（3）墻面設(shè)計(jì)的極簡主義。在室內(nèi)空間中，墻面是唯一與人的視線相垂直的部分，也是進(jìn)入室內(nèi)空間后最先映入眼簾的部分，由此使得墻面設(shè)計(jì)成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。在極簡主義設(shè)計(jì)中，大部分的墻面功能都被玻璃或是家具所取代，剩下的墻面除了滿足開窗和安裝插座的需要之外，通常無須采用其他的裝飾元素對(duì)墻面進(jìn)行修飾。在極簡主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，墻面雖然并無多余的裝飾元素，但設(shè)計(jì)師卻會(huì)通過光影對(duì)墻面進(jìn)行裝飾。

例如，世界極簡主義建筑設(shè)計(jì)之父Claudio Silvestrin設(shè)計(jì)的B住宅，他對(duì)原有的窗戶進(jìn)行了利用，使光線能夠透過窗戶在墻面上映射出有趣的形狀，由此使得并無任何裝飾的墻面顯得異常活潑。

（4）家具設(shè)計(jì)的極簡主義。在現(xiàn)代室內(nèi)的造型設(shè)計(jì)中，家具在空間表現(xiàn)方面具有不可或缺的作用。極簡主義下的家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的也是一種簡潔性，不需要通過家具對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行裝飾，而是講求家具本身的功能和擺放的位置。極簡主義所提倡的是簡潔、簡化，所以家具的造型多以幾何圖形為主，線條既要簡單，還要流暢，色彩應(yīng)當(dāng)統(tǒng)一，能夠帶給人雕塑的感覺。

例如，密斯親手設(shè)計(jì)的“巴塞羅那椅”便是極簡主義家具的代表之作。這件家具以傾斜和曲線體現(xiàn)出了自身的與眾不同。極簡主義注重的是家具本身功能的發(fā)揮，選擇合理的擺放位置，達(dá)到釋放更大空間的目的。同時(shí)，所有的家具要形成一個(gè)整體，數(shù)量不宜過多，并且要成為空間的一部分，不能顯得過于突兀。

2.3 極簡主義設(shè)計(jì)中的色調(diào)與光影

簡化室內(nèi)的裝飾元素是極簡主義所追求的目標(biāo)，為突出室內(nèi)的整體裝飾效果，極簡主義設(shè)計(jì)常常會(huì)使用色彩與光影。

（1）在中性色中彰顯極簡主義。在極簡主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，大面積的中性色常被作為整體色調(diào)使用。同時(shí)，會(huì)選擇一些較為合適的部位，用強(qiáng)烈的顏色進(jìn)行突出。除了常見的黑、白、灰等中性色之外，建材的本色也是設(shè)計(jì)師常用的色調(diào)。當(dāng)人們置身于色彩弱對(duì)比的室內(nèi)空間后，映入眼中的是大面積的中性色，由此可使人產(chǎn)生沉思，同時(shí)還能帶給人一種平靜祥和的感受。而強(qiáng)對(duì)比能夠給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，彰顯了中性底色的安穩(wěn)和沉靜。

（2）利用光影營造極致的效果。極簡主義的設(shè)計(jì)師在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，都比較喜歡利用光影作為裝飾元素。通過自然光和人造光兩種形式均可以營造出光影效果。極簡主義追求的是簡化，所以常常都是利用自然光來營造光影。自然光不但可以滿足室內(nèi)空間照明的需要，而且還能減少能源的使用，符合現(xiàn)代節(jié)能環(huán)保的理念。

3 結(jié)語

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)較為復(fù)雜且系統(tǒng)的工作，隨著人們生活品位的不斷提高，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師提出了更高的要求。為設(shè)計(jì)出與眾不同的室內(nèi)空間，帶給人們不一樣的體驗(yàn)，設(shè)計(jì)師可在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中對(duì)極簡主義風(fēng)格進(jìn)行合理運(yùn)用。通過對(duì)世界級(jí)建筑設(shè)計(jì)師作品的借鑒，結(jié)合業(yè)主的使用需要，本著化繁為簡的原則，對(duì)室內(nèi)空間、造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，并對(duì)色彩和光影效果加以利用，打造高品位的室內(nèi)效果。

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