国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

馬克思主義文藝?yán)碚摰娜蠡咎卣髋c影視制作的結(jié)合

2018-07-23 08:33劉昊
藝術(shù)科技 2018年9期

摘 要:本文通過結(jié)合影視作品實(shí)例,分析馬克思主義文藝?yán)碚摰娜蠡咎卣髟谟耙曌髌穭?chuàng)作中的融合與體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:馬克思主義文藝?yán)碚?影視創(chuàng)作;結(jié)合與體現(xiàn)

黨的十八大以來,習(xí)近平總書記對(duì)全國上下廣大從事文藝工作的工作者寄予殷切的期望,就文化的地位和作用發(fā)表了一系列的重要講話,并作出了一系列的重要論述,為社會(huì)主義文藝事業(yè)的大繁榮大發(fā)展指明了前進(jìn)的方向,開拓出了一條大路?!坝梦乃囌駣^民族精神”“用積極的文藝歌頌人民”“用精湛的藝術(shù)推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展”“用高尚的文藝引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚”,這是習(xí)總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話。與此同時(shí),習(xí)近平總書記對(duì)全國廣大文藝工作者提出了4點(diǎn)囑托,深刻分析了我國文藝事業(yè)發(fā)展面臨的形勢(shì)和任務(wù)。

作為一名文藝工作者,對(duì)于自己當(dāng)下所從事的影視制作這方面的學(xué)習(xí),要掌握好在創(chuàng)作過程中與馬克思主義文藝?yán)碚撊筇匦缘慕Y(jié)合是十分重要的,保證能夠創(chuàng)作出真正好的作品,對(duì)肩上的這份責(zé)任矢志不渝,對(duì)于自己的創(chuàng)作過程提出要高要求。

1 影視創(chuàng)作中的時(shí)代性與人民性

在影視作品中,時(shí)代性與人民性的體現(xiàn)可以說是比比皆是了,就拿影視作品的創(chuàng)作手法來說,時(shí)代性與人民性的結(jié)合有很貼切的彰顯。

蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦的影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》就是對(duì)馬克思主義文藝?yán)碚撝袝r(shí)代性與人民性完美結(jié)合的體現(xiàn),影片講述的是波將金號(hào)戰(zhàn)艦官兵反抗沙俄統(tǒng)治的起義事件。影片中導(dǎo)演用上百個(gè)鏡頭,來回轉(zhuǎn)換切換,鏡頭的視角不斷地在殺戮者和人們之間轉(zhuǎn)換,同時(shí)巧妙地把一輛從臺(tái)階上往下滑的嬰兒車加入鏡頭的切換中,令觀眾始終擔(dān)心這名嬰兒的安危。結(jié)合影片的選題以及時(shí)代的背景,其中的人民性得到了完美的彰顯,畢竟人民性所體現(xiàn)的是階級(jí)性這一特性。反對(duì)沙皇俄國的專治統(tǒng)治,波將金號(hào)戰(zhàn)艦的官兵奮勇起義,城市里的人民不屈于專治,這是明顯的階級(jí)性的體現(xiàn)。

2 影視創(chuàng)作中的社會(huì)性和思想性

社會(huì)性和思想性的統(tǒng)一,我們所創(chuàng)作的電影電視作品來源于生活又高于生活,是創(chuàng)作者對(duì)于當(dāng)下生活的主觀理解和再加工。

談到電影電視作品的社會(huì)性和思想性,在我國的電影電視創(chuàng)作的歷程中,在筆者看來我國的第六代導(dǎo)演賈樟柯在電影的創(chuàng)作和拍攝的過程中,能夠?qū)⑸鐣?huì)性和思想性融入自己的作品中。賈樟柯的電影不會(huì)去注重那些浮于表面的東西,而是更注重演員的神情、動(dòng)作,哪怕是一個(gè)眼神,不多說一句話,也不少說一句話,盡量還原演員本身的特點(diǎn),更多的是傳達(dá),讓觀眾去領(lǐng)悟。賈樟柯的影片在社會(huì)性和思想性的表達(dá)方面都極具特點(diǎn),以最有代表性的影片《天注定》為例。影片中大膽展示,盡量不去夾雜私人情感,使得看慣了“微風(fēng)拂面”的觀眾一時(shí)間還有些接受不了,這樣一來,觀眾就不會(huì)像一個(gè)容器一樣被動(dòng)地去接受一些表面華麗的東西。賈樟柯充分尊重了觀眾,從作為一個(gè)人的立場出發(fā)去拍電影,觀眾就可以從自己的角度思考影片,帶著自己的想法去看,而不是影片一味地灌輸觀點(diǎn)。

3 影視創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)性和審美性

現(xiàn)實(shí)性和審美性對(duì)于每一位影視創(chuàng)作者來說都是一個(gè)很高的要求,做到這兩點(diǎn)是很重要的。就拿影視作品創(chuàng)作者來說,在拍攝一些專題片和紀(jì)錄片的過程中,創(chuàng)作者會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)性和審美性有很深的印象。在拍攝一些宣傳城市風(fēng)景的短片時(shí),在實(shí)際的操作過程中,一些高樓大廈、美食街之類的鏡頭之外可能就是破爛的矮房。因此在表現(xiàn)這個(gè)城市的鏡頭里,就不能把這些一股腦地全拍進(jìn)去,這不是不現(xiàn)實(shí),而恰恰是把大部分的真實(shí)展現(xiàn)出來了,做到符合審美的要求。所以,要做到這一點(diǎn),需要用心去感受,不能人云亦云做不出自己的東西來。由此可見,現(xiàn)實(shí)性和審美性同時(shí)具備的影片可以稱之為好的作品,是可以拿來學(xué)習(xí)和借鑒的。

在筆者看來,馬克思主義文藝?yán)碚摰娜筇匦栽谟耙暸臄z和制作上僅體現(xiàn)在這些方面是不全面的,畢竟一個(gè)人的想法是有限的,在討論這些特性與專業(yè)的結(jié)合這一話題上,更多的是需要每一個(gè)人的發(fā)言,集眾人的思維、眾人的智慧。當(dāng)不同的人提出不同的理念時(shí),一定要先思考,每個(gè)人都有每個(gè)人的特點(diǎn),都有自己獨(dú)一無二的智慧,需要博采眾長。最后,筆者認(rèn)為只有在制作影視作品時(shí)牢牢抓住馬克思主義文藝?yán)碚摰娜筇匦?,才有可能?chuàng)作出好的作品,給觀眾代理好的作品,做到出乎其外,入乎其內(nèi)。

作者簡介:劉昊(1992—),男,山東濰坊人,新疆藝術(shù)學(xué)院傳媒系2016級(jí)廣播電視專業(yè)碩士研究生在讀,研究方向:廣播影視創(chuàng)作。