李飛

摘 要：芭蕾舞與現(xiàn)代舞是舞蹈藝術(shù)中的兩種不同的表現(xiàn)形式，隨著人們對(duì)舞蹈認(rèn)識(shí)的不斷提高，雖然兩種形式具有相對(duì)獨(dú)立的風(fēng)格和特色，但是芭蕾舞和現(xiàn)代舞在發(fā)展過(guò)程中互相融合、互相借鑒，在增強(qiáng)各自表現(xiàn)力的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了芭蕾舞與現(xiàn)代舞的雙贏。本文對(duì)芭蕾舞與現(xiàn)代舞的相關(guān)性進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞;現(xiàn)代舞;相關(guān)性

舞蹈是一種包含多種形式的藝術(shù)，與音樂(lè)和文學(xué)等相融合。近年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)外文化交流的深入，舞蹈逐漸朝著多元化的方向發(fā)展。芭蕾舞和現(xiàn)代舞本身是在不同文化背景下發(fā)展起來(lái)的表現(xiàn)形式，融入了人們的思想和情緒，二者也體現(xiàn)了截然不同的特點(diǎn)，同時(shí)也在文化交流過(guò)程中得到了發(fā)揚(yáng)和傳承，在體現(xiàn)出差別的同時(shí)也體現(xiàn)出了一定的相關(guān)性。

1 芭蕾舞和現(xiàn)代舞概述

芭蕾舞源于17世紀(jì)70年代的西方宮廷，但是真正的繁榮時(shí)期是在19世紀(jì)的俄羅斯，目前已經(jīng)經(jīng)過(guò)了三百多年的發(fā)展，具體可以分為早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾和當(dāng)代芭蕾。芭蕾舞也稱腳尖舞，主要是因?yàn)榕輪T在表演的過(guò)程中以腳尖點(diǎn)地，這也是芭蕾舞在技術(shù)上最為重要的特征。芭蕾舞融合了音樂(lè)、文學(xué)、形體和舞臺(tái)美術(shù)等，表達(dá)某種情緒或者意境，雖然比較內(nèi)斂，但是表現(xiàn)力極高。

現(xiàn)代舞的起源時(shí)間較晚，在19世紀(jì)末期才逐漸興起?，F(xiàn)代舞是一種自然、自由、自我的表現(xiàn)形式，不但摒棄了固定、單一的舞蹈理念和技巧，更是擺脫了對(duì)故事情節(jié)和生活場(chǎng)景的表現(xiàn)要求，只需要充分表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的真情實(shí)感，使舞者的軀體動(dòng)作與心理狀態(tài)和內(nèi)心情感達(dá)到統(tǒng)一，是一種更加注重自然的舞蹈表現(xiàn)形式。[1]

2 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的沖突

2.1 舞蹈的基本特征

從舞蹈的基本特征來(lái)看，芭蕾舞重視基本動(dòng)作的高雅和溫婉，重視動(dòng)作的開(kāi)、繃、直、立，要利用肩、胸、胯、腳踝等身體部位向外彈性地打開(kāi)，腳尖著地，整個(gè)身體重心向上，從而使舞者的動(dòng)作更加的舒展，顯得更加穩(wěn)定、靈活、大方。芭蕾舞包括很多旋轉(zhuǎn)、跳躍和托舉的動(dòng)作，因此在基本動(dòng)作的訓(xùn)練過(guò)程中更加注重規(guī)范性和嚴(yán)謹(jǐn)性，要求舞蹈表現(xiàn)中帶著一種優(yōu)雅、自信的感覺(jué)，重視延伸和舒展的美感?，F(xiàn)代舞的基本特征放棄了芭蕾舞的優(yōu)雅，而是運(yùn)用線條感較強(qiáng)的大幅度動(dòng)作，融合了多種舞蹈的動(dòng)作和特征，要求形體盡量放松，沒(méi)有特別嚴(yán)格的動(dòng)作要求，不過(guò)分追求舞蹈動(dòng)作的外在美，但是追求舞蹈本身的情感釋放，體現(xiàn)出了一種身心自由的感覺(jué)。

2.2 舞蹈的服飾

芭蕾舞對(duì)于服飾有著特定的要求，男演員要求身著白色的短袖圓領(lǐng)汗衫，搭配黑色緊身褲襪，女演員要求身著芭蕾舞裙、連褲襪和芭蕾舞鞋。除此之外，對(duì)于服裝的材質(zhì)也有著明確的要求，主要使用絲綢或者尼龍，總體來(lái)說(shuō)對(duì)服飾要求比較煩瑣?，F(xiàn)代舞對(duì)服飾沒(méi)有特定的要求，任何類(lèi)型的服裝都可以作為舞蹈表演服裝使用，摒棄了不必要的華麗服飾，追求一種隨性、直接的感覺(jué)，而且有時(shí)男演員常常裸露上身，從而充分表現(xiàn)出肌肉影調(diào)的質(zhì)感。[2]

2.3 舞蹈的節(jié)奏和表現(xiàn)

芭蕾舞的動(dòng)作主要根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏表現(xiàn)形式多樣的舞姿。尤其是在一些經(jīng)典的芭蕾舞中，節(jié)奏都比較舒緩，從而給人一種柔和的感覺(jué)，在大部分芭蕾舞中所表現(xiàn)的情感都相對(duì)含蓄，或是思念，或是憂傷，也有一部分舞蹈會(huì)體現(xiàn)出一種較為激烈的情感。現(xiàn)代舞是一種超越了時(shí)代的藝術(shù)形式，因此舞蹈節(jié)奏非常多樣化，較為粗糲、開(kāi)放。它在表現(xiàn)上講究自由發(fā)揮和創(chuàng)新性，通過(guò)無(wú)場(chǎng)景的抽象式、開(kāi)放式舞蹈，從而表達(dá)出舞者自身的情感體驗(yàn)。

3 芭蕾舞和現(xiàn)代舞的融合

3.1 創(chuàng)作形式的融合

芭蕾舞和現(xiàn)代舞在舞蹈創(chuàng)作形式上互相融合。芭蕾舞打破了原來(lái)的程式規(guī)范和風(fēng)格特征，將現(xiàn)代舞的多樣化元素融合進(jìn)去，在題材的選擇上也不局限于以往的范疇，更加貼近生活，也更加貼近現(xiàn)代主義文化。芭蕾舞不再執(zhí)著于戲劇化的情節(jié)，而是在芭蕾舞的形式和結(jié)構(gòu)上追求現(xiàn)代主義文化的體現(xiàn)，題材更加廣泛、形式更加多樣、風(fēng)格更加多元。在芭蕾舞和現(xiàn)代舞互相的融合和借鑒過(guò)程中，不斷完善自身的舞蹈形式和舞蹈體系，促進(jìn)了芭蕾舞和現(xiàn)代舞的發(fā)展。[3]

3.2 節(jié)奏韻律的融合

芭蕾舞和現(xiàn)代舞實(shí)際上都是來(lái)源于生活，在傳統(tǒng)的芭蕾舞節(jié)奏韻律中，缺少對(duì)情感表達(dá)規(guī)律的思考，主要是通過(guò)動(dòng)作模仿來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感;在現(xiàn)代舞中，則更加注重對(duì)舞者內(nèi)心的情感表達(dá)，充滿現(xiàn)代元素的現(xiàn)代舞在節(jié)奏韻律上會(huì)運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)手法，融入民歌、京劇以及民間曲調(diào)等元素，制造出不同的效果。芭蕾舞與現(xiàn)代舞舞曲節(jié)奏韻律互相借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短、互相融合，推動(dòng)了共同進(jìn)步和共同發(fā)展。

3.3 動(dòng)作技巧的融合

芭蕾舞和現(xiàn)代舞在動(dòng)作技巧上也有一定的融合。通常情況下，現(xiàn)代舞都表現(xiàn)了自由和多元化的思想，而且在舞蹈動(dòng)作技巧上，現(xiàn)代舞開(kāi)始學(xué)習(xí)古典芭蕾舞的動(dòng)作，也在舞蹈作品中借鑒了芭蕾舞的一些動(dòng)作。例如，在作品《紅色娘子軍》中，就將腳尖點(diǎn)地的動(dòng)作改編成了現(xiàn)代舞的動(dòng)作，芭蕾舞也開(kāi)始接受現(xiàn)代舞的一些理念和方法，為芭蕾舞注入了新的生命活力。在芭蕾舞與現(xiàn)代舞融合的過(guò)程中，拓展了舞蹈技巧的范圍，也增加了舞蹈動(dòng)作技巧的選擇性。[4]

4 結(jié)語(yǔ)

芭蕾舞作為一種傳統(tǒng)文化，具有古典、浪漫、輕盈、空靈等特點(diǎn)，但是一些芭蕾舞的傳統(tǒng)動(dòng)作卻無(wú)法滿足現(xiàn)代人的審美需求。因此，將芭蕾舞與現(xiàn)代舞進(jìn)行融合，做出一定的引申和改良，能夠更加符合現(xiàn)代人的審美。芭蕾舞和現(xiàn)代舞不斷互相吸收、互相采納，既保留了各自的特點(diǎn)，又能夠完善自我、超越自我，在不同的表現(xiàn)形式之間體現(xiàn)了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此，對(duì)芭蕾舞和現(xiàn)代舞的相關(guān)性進(jìn)行研究是發(fā)展的必然要求，也能夠借鑒彼此的優(yōu)勢(shì)，從而促進(jìn)自身的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張帆.現(xiàn)代舞與芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)差異——?jiǎng)幼麝P(guān)照求索之“擦地”[J].福建質(zhì)量管理，2017（10）：187.

[2] 陳晶茹.淺談現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合[J].大眾文藝，2017（4）：172.

[3] 張智勇.現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合[J].大眾文藝，2016（14）：164.

[4] 趙紫浩.淺析芭蕾舞基礎(chǔ)訓(xùn)練在現(xiàn)代舞訓(xùn)練中的作用[J].長(zhǎng)江叢刊，2018（16）：87.