陳聰

摘 要：在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，如果想充分體現(xiàn)民族風(fēng)格曲目的中國(guó)風(fēng)，就必須帶入獨(dú)特的民族風(fēng)格，唯有如此才能使鋼琴演奏的效果達(dá)到最大化，從而更好地傳承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化。本文從鋼琴曲的創(chuàng)作特征、樂(lè)曲的表現(xiàn)力等方面著手，深入分析中國(guó)風(fēng)鋼琴曲的演奏。

關(guān)鍵詞：中國(guó)民族風(fēng);鋼琴曲;特色

1 民族風(fēng)格鋼琴作品的分類

在開(kāi)始演奏中國(guó)風(fēng)鋼琴作品之前，必須認(rèn)真了解此類曲目，分析其創(chuàng)作來(lái)源，掌握其音樂(lè)特征。我國(guó)擁有眾多的民族，不同民族的語(yǔ)言及風(fēng)格都有所不同，在創(chuàng)作時(shí)必須先全面了解各個(gè)地區(qū)的地域特色，理解各民族的音樂(lè)文化及音樂(lè)歷史，在具體分析時(shí)可以從下述三點(diǎn)著手。

1.1 中國(guó)特色器樂(lè)改編的鋼琴作品

我國(guó)的地域十分廣闊，不同的地區(qū)，其地方器樂(lè)也各有特色。如果創(chuàng)作者想對(duì)這些器樂(lè)進(jìn)行改編，就必須先對(duì)該地方的特色樂(lè)器進(jìn)行詳細(xì)的了解。

1.2 民間地方樂(lè)曲改編的鋼琴作品

我國(guó)各個(gè)民族都有屬于自己的民歌，在采用鋼琴演奏這些民歌時(shí)，往往都會(huì)具有十分濃厚的地方色彩。尤其是在表達(dá)中國(guó)風(fēng)聲樂(lè)時(shí)，其特色旋律更加豐富。

1.3 由本土作家進(jìn)行創(chuàng)作的鋼琴作品

作為中國(guó)本土的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)，都可以結(jié)合本國(guó)的特點(diǎn)，對(duì)本民族音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新，再運(yùn)用鋼琴進(jìn)行展現(xiàn)，無(wú)形之中又一次加深了鋼琴的魅力。此外，本土作家在創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)作品時(shí)，十分注重分析與把握鋼琴曲的整體結(jié)構(gòu)，他們通過(guò)拆分鋼琴曲的結(jié)構(gòu)并重新進(jìn)行融合，再加上獨(dú)特的民族風(fēng)情，通過(guò)創(chuàng)新再次進(jìn)行潤(rùn)色，從而使我國(guó)鋼琴作品具有濃厚的東方氣息，從而與西方音樂(lè)作品區(qū)分開(kāi)來(lái)。無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是創(chuàng)作，中國(guó)風(fēng)鋼琴作品明顯更具有多民族性的特征，同時(shí)還融入了民間音樂(lè)及民間器樂(lè)的特征，從而使中國(guó)鋼琴作品更加豐富，同時(shí)也具備了更大的可塑性。所以，如果能夠充分地掌握此類鋼琴作品的創(chuàng)作手法，就能夠通過(guò)不同風(fēng)格及不同來(lái)源，創(chuàng)作出特色更加鮮明，內(nèi)涵更加豐富的中國(guó)風(fēng)鋼琴作品。

2 民族風(fēng)格鋼琴曲特色

2.1 通過(guò)模仿的方法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作

（1）我國(guó)民族器樂(lè)進(jìn)行模仿。一直以來(lái)，我國(guó)民間器樂(lè)的形式都非常豐富，民間音樂(lè)人更可以說(shuō)是吹拉彈唱樣樣拿手。民間音樂(lè)人運(yùn)用自己的聰明才智創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀的作品，同時(shí)也為我國(guó)音樂(lè)人提供了相當(dāng)多的創(chuàng)作靈感。不同的器樂(lè)各有特色，要想將其改編為鋼琴樂(lè)曲，同時(shí)確保達(dá)到最佳的效果，就必須遵從傳統(tǒng)審美，以民族風(fēng)為基礎(chǔ)，著手進(jìn)行創(chuàng)新。以琵琶為例，這是一種高品位的弦樂(lè)器，不僅聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演的方式和技巧也十分豐富，通過(guò)它能夠描述優(yōu)美的景象，如春江花月、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、云霧繚繞、月明星稀等。要想運(yùn)用鋼琴展現(xiàn)這種優(yōu)美的意境，就必須從結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法方面著手，恰到好處地進(jìn)行處理。例如，對(duì)于作品的結(jié)構(gòu)不能進(jìn)行太大的調(diào)整，為了確保樂(lè)曲意境完整，就不能在結(jié)構(gòu)方面作太大的調(diào)整。此外，由于鋼琴與琵琶是兩種完全不同的樂(lè)器，在音色方面自然也有所差異，運(yùn)用鋼琴進(jìn)行彈奏時(shí)，可以運(yùn)用裝飾音來(lái)模仿琵琶的節(jié)奏，通過(guò)音色與節(jié)奏的替換，充分體現(xiàn)強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)。由此可見(jiàn)，如果想要運(yùn)用鋼琴完美地演奏由器樂(lè)改編而成的音樂(lè)作品，要求演奏者必須具有極高的水準(zhǔn)，不僅要精通器樂(lè)技巧，還要精通鋼琴演奏技巧。唯有如此，才能確保演奏者充分了解作品的豐富內(nèi)涵，并且能夠靈活地運(yùn)用各種演奏技巧，向觀眾展示作品的內(nèi)涵，進(jìn)而打動(dòng)觀眾，讓觀眾深深體會(huì)到中國(guó)風(fēng)鋼琴音樂(lè)作品的魅力，使此類作品贏得更多人的喜愛(ài)。

（2）我國(guó)民間聲樂(lè)進(jìn)行模仿。聲樂(lè)性的鋼琴模仿主要以我國(guó)的傳統(tǒng)聲樂(lè)為題材，運(yùn)用鋼琴來(lái)展現(xiàn)我國(guó)豐富的民間音樂(lè)、戲曲，將民間聲樂(lè)作為最主要的創(chuàng)作素材，從而在聽(tīng)眾面前更加生動(dòng)地展示民間習(xí)俗及民間文化。此外還有歌舞、說(shuō)唱等，上述形式的藝術(shù)主要來(lái)源于我國(guó)各個(gè)民族。我國(guó)民族數(shù)量眾多，許多民族都有自己獨(dú)特的語(yǔ)言，對(duì)于漢字的表達(dá)也全然不同。所以，中國(guó)特色的鋼琴曲必須能充分體現(xiàn)各種旋律的特色。在改編民間聲樂(lè)時(shí)，要注重表現(xiàn)不同語(yǔ)言的特征，掌握不同語(yǔ)言表達(dá)漢字的技巧，這樣改編之后的作品才能保有原來(lái)的風(fēng)韻及內(nèi)涵。以湖南省的民歌《瀏陽(yáng)河》為例，其就曾經(jīng)改編成鋼琴演奏作品。在進(jìn)行改編時(shí)，作曲家充分抓住了歌曲的民族特色，通過(guò)運(yùn)用變奏及旋律，將歌曲歌頌毛主席功績(jī)的內(nèi)涵充分地展現(xiàn)給聽(tīng)眾。采用復(fù)調(diào)處理原作品，加深作品的情感，使聽(tīng)眾更加快速地融入歌曲意境，從而使演奏者與鋼琴相融合，將觀眾帶入琴聲所營(yíng)造的意境之中。

2.2 民族風(fēng)與和聲融合的特征

中國(guó)風(fēng)鋼琴作品與西方鋼琴音樂(lè)作品有著較大的差別，主要通過(guò)我國(guó)作曲家對(duì)于傳統(tǒng)民族音樂(lè)的把握，在融入五聲音階的同時(shí)再與和弦音樂(lè)相融合，進(jìn)而創(chuàng)作出極富民族特色的中國(guó)風(fēng)鋼琴作品。因?yàn)橹饕獙⑽迓曊{(diào)式作為創(chuàng)作技術(shù)，再結(jié)合不同民族的聲調(diào)形式，從而賦予鋼琴音樂(lè)作品極其濃厚的中國(guó)風(fēng)特色。

（1）四五度疊置的和聲。中國(guó)風(fēng)鋼琴作品與西方鋼琴作品有著十分鮮明的區(qū)別，西方鋼琴作品主要側(cè)重于技巧和形式，而中國(guó)風(fēng)鋼琴作品更側(cè)重于闡釋作品的內(nèi)涵，即如何運(yùn)用和聲來(lái)充分體現(xiàn)富有民族特色的韻味。以營(yíng)造敲鑼打鼓的歡樂(lè)場(chǎng)面為例，可以采用五度與三度之間的碰撞進(jìn)行體現(xiàn)。再如悲傷憂郁的場(chǎng)景，可以采用四度與二度進(jìn)行融合的方式體現(xiàn)。除此之外，作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，還可以根據(jù)作品的需求，靈活地選用不同的和聲描述豐富生動(dòng)的場(chǎng)景，表達(dá)強(qiáng)烈的情感。和聲不僅能夠使作品富有鮮明的民族特色，同時(shí)還能增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

（2）二度疊置的和聲。在和音中，二度重疊其實(shí)極不協(xié)調(diào)，而這種不諧恰好充分體現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)鋼琴作品的韻味。運(yùn)用二度重疊能夠營(yíng)造出十分歡快的場(chǎng)面，同時(shí)運(yùn)用小二度重疊可以細(xì)致描繪出歡聲笑語(yǔ)、熱鬧歡騰的場(chǎng)景，而二度重疊可以使以上情景更加形象。

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