劉家良

摘要：電影《鋼的琴》展現(xiàn)了上世紀(jì)90年代初，東北老工業(yè)基地的下崗工人們落寞的生存狀態(tài)。影片表達(dá)手法上借用了歌劇藝術(shù)中的“詠敘調(diào)”形式，既表現(xiàn)了社會(huì)底層人物內(nèi)心的宣敘，又傳達(dá)了人們對(duì)工業(yè)時(shí)代的詠嘆。

關(guān)鍵詞：鋼的琴;詠敘調(diào);人物刻畫(huà);時(shí)代描摹

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0121-01

“她終于過(guò)上了夢(mèng)寐以求的那種不勞而獲的日子?！?/p>

——《鋼的琴》

鋼琴，是西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤(pán)樂(lè)器，它的音域范圍幾乎囊括了樂(lè)音體系中的全部樂(lè)音，因而被稱(chēng)為“樂(lè)器之王”。在歌劇交響樂(lè)中，鋼琴作為最核心的音樂(lè)奏鳴樂(lè)器之一，往往主導(dǎo)著音樂(lè)曲調(diào)整體的態(tài)勢(shì)走向。

而歌劇這種古老的戲劇形式中，其曲調(diào)形式或以宣敘，或以詠嘆，或以詠敘相合，來(lái)塑造戲劇人物，勾畫(huà)戲劇故事。而詠敘調(diào)這種平鋪與回環(huán)相結(jié)合的曲調(diào)形式，在當(dāng)今時(shí)代的電影戲劇表現(xiàn)中也存在著繼承或借鑒的意義。電影《鋼的琴》就是以詠敘調(diào)的形式，宣敘了底層人物內(nèi)心荒誕的誦詞，詠嘆了工業(yè)時(shí)代離別前最后的告白。

所謂詠敘調(diào)，是指歌劇音樂(lè)的器樂(lè)演奏中富于旋律性并具有歌唱性的部分，而在電影形式中，詠敘調(diào)所指代的范圍不再僅僅是只局部，而是指電影的整體節(jié)奏風(fēng)格和主題故事與故事背景的結(jié)合形式。

電影《鋼的琴》中一開(kāi)始就引出了陳桂林夫妻之間的矛盾，在一半衰敗一半完好的廠房雨搭映襯下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的嫌隙隱喻其中，開(kāi)篇葬禮中演唱的俄羅斯民歌《三套車(chē)》被東家打斷，換了具有諷刺意味的降B調(diào)《步步高》，一群在雨中送葬的人們，用雨衣的黑色包圍了曾經(jīng)帶給他們歡聲笑語(yǔ)的樂(lè)器，不能再隨著自己的意愿演奏，為了生計(jì)終日奔波在婚喪嫁娶之中。秦海璐飾演的淑嫻身著西班牙傳統(tǒng)大擺裙在灰暗破舊的工廠中構(gòu)成了一道亮麗的風(fēng)景線，在天車(chē)提著鋼琴構(gòu)架的引導(dǎo)下舞步優(yōu)雅灑脫，似乎恰好完成了歌劇式的獨(dú)場(chǎng)謝幕。這便是《鋼的琴》所流露出的一種極致的詠敘調(diào)形式，而在這背后，一個(gè)屬于工人的黃金時(shí)代走向了窮途末路，影片一面宣敘了底層人物的掙扎與留戀，另一面也詠嘆著工業(yè)天堂成為鋼鐵廢墟的遺憾之情。

幽默，是改變宣敘曲調(diào)乏味氣息的重要調(diào)和形式，在影片《鋼的琴》中，導(dǎo)演張猛用就用一個(gè)又一個(gè)幽默點(diǎn)，讓觀眾在這群被時(shí)代拋棄的下崗工人的故事里對(duì)原本平鋪直敘的宣敘手段笑出了聲，不管是陳桂林在一開(kāi)始為女兒做了那架滑稽的紙鋼琴，還是他試圖找姐姐借錢(qián)時(shí)帶去的那一掛豬肉被“順”走，這樣的細(xì)節(jié)更為輕松，卻更向我們說(shuō)明了這是心酸的喜劇，在喜劇框架之下，導(dǎo)演用生動(dòng)的對(duì)白和簡(jiǎn)單的情節(jié)，將《鋼的琴》這個(gè)故事鋪陳開(kāi)來(lái)，于是我們就看到了一個(gè)在沒(méi)落的老工業(yè)基地里失去工作的人們，在維持生計(jì)的同時(shí)，維系著過(guò)去的友誼，堅(jiān)定著自己的初心。陳桂林和他的朋友們，在國(guó)企改革前，他們都是老老實(shí)實(shí)的工人，勤奮，善良，敬業(yè)，而這場(chǎng)浩劫把他們?nèi)拥搅松鐣?huì)的漩渦里，脫離了賴(lài)以生存的母體，而這時(shí)的他們就如陳桂林一樣，上有老下有小，仍然不時(shí)小聚飲酒唱歌，互相攙扶著抓住屬于那個(gè)時(shí)代最后的溫暖。正是失去和緬懷，讓艱難的歲月也富有人情味。電影結(jié)尾處女兒?jiǎn)栮惞鹆窒胍?tīng)什么，陳桂林說(shuō)“越簡(jiǎn)單越好”。這就是底層人物內(nèi)心深處最直接的宣敘，簡(jiǎn)單就好。

陳桂林前妻駕車(chē)帶女兒來(lái)到工廠，先進(jìn)流水線制造的汽車(chē)在破敗的工業(yè)廠房面前顯得十分突兀扎眼，現(xiàn)代化工業(yè)沖擊著傳統(tǒng)工業(yè)，資本的炫耀并沒(méi)有讓陳桂林一群人感到不安，只是靜靜地坐著抽煙。鋼琴的交接充滿(mǎn)儀式感和神圣感，鋼琴四平八穩(wěn)地從深處被天車(chē)放到中央，陳桂林熟練地打開(kāi)琴架，拿來(lái)椅子準(zhǔn)備等待著自己諾言的兌現(xiàn)，女兒小元從遠(yuǎn)處打量著這一架全部由鋼制成的琴，緩緩走入畫(huà)面，彈了一首“越簡(jiǎn)單越好”的樂(lè)曲，音樂(lè)回蕩在廠房每個(gè)角落，也響在每個(gè)勞動(dòng)者的心里，當(dāng)勞動(dòng)成果能夠彈奏出美妙的音符，才是對(duì)他們內(nèi)心來(lái)說(shuō)最大的滿(mǎn)足，最好的告慰。這是陳桂林內(nèi)心的詠嘆，也是淑嫻內(nèi)心的詠嘆，更是所有不得不向工業(yè)文明時(shí)代告別的人內(nèi)心的詠嘆。

隨著工業(yè)時(shí)代退出了歷史舞臺(tái)，無(wú)數(shù)人都“過(guò)上了夢(mèng)寐以求的那種不勞而獲的日子”，而影片《鋼的琴》中以陳桂林為代表的工人階級(jí)，依然心存“勞動(dòng)最光榮”的簡(jiǎn)單信仰，抱著對(duì)老工業(yè)基地即將逝去的懷戀，打造出了一把銹鐵時(shí)代里的樂(lè)器之王。

從工業(yè)時(shí)代到商業(yè)信息時(shí)代是一種時(shí)代的進(jìn)化，而從商業(yè)信息時(shí)代回顧工業(yè)時(shí)代未必是一種社會(huì)的退化。陳桂林從勞動(dòng)最光榮的工人階級(jí)到一個(gè)小樂(lè)團(tuán)的下崗青年，又從這個(gè)普通的下崗待業(yè)男變回了聚眾造鋼琴的“新工人”。簡(jiǎn)單就好，卻最為厚重。

《鋼的琴》以人物的宣敘和時(shí)代的詠嘆相結(jié)合，向觀眾“簡(jiǎn)單”地造出了這樣一把銹鐵時(shí)代里的樂(lè)器之王，詠敘而言，人人都是銹鐵時(shí)代里樂(lè)器之王，人人都是自己的王?！颁摰那佟毙枰F的心來(lái)打造，才能創(chuàng)造出真正屬于電影的黃金時(shí)代。