方靜 李丹

摘 要：以廣東四大名園之一的余蔭山房進行考察，并對其中特殊節(jié)點做了重點研究。主要探討了其中玲瓏小榭一景的造景手法，包括其宏觀的構圖布局、與周圍景物關系、自身借景考慮等。最后，根據其造園手法在嶺南精神上進行深入剖析。

關鍵詞：余蔭山房；嶺南園林；八角亭；玲瓏小榭；嶺南精神

1概述

1.1余蔭山房區(qū)位

余蔭山房位于廣州番禺區(qū)南村鎮(zhèn)，當時的南村是廣州大鎮(zhèn)，水上交通便利，向北可以通往廣州城，向南可以出海。但是余蔭山房本身處于鬧市之外，在環(huán)境幽美的城郊地區(qū)，可以說是市井之外的一片凈土。進可入廣州市區(qū)，退可至幽靜城郊，是理想的閑居之所。

1.2建造背景

明清是我國園林藝術大成的事情，最具系統(tǒng)性的造園理論著作——園冶即是出于明代。而清代，私家園林更是在全國各地得到了空前的發(fā)展，尤其在南方，由于與西方的頻繁交流，嶺南園林兼收并蓄形成了別具一格的嶺南風格。廣東四大名園都是在清代建造的，而余蔭山房正是現(xiàn)存廣東四大名園之一，是嶺南園林的杰出代表。

當時中國文人中普遍存在著“入世”與“出世”的思想。“ 入世” 時，士人們輔佐帝王治理天下，無暇過細地籌建私家園林?！?出世” 時，士人們則獨善其身、淡泊明志，追求自然生活。所以，自然山水成為文人士大夫追求自由精神最好的寄托。受此影響，文人們在離開官場后往往醉心于自己的私家園林建設。在自家宅屋后營造出風格樸素、淡雅、精致而又親切的城市山林來。

而余蔭山房正是建于清同治六年，原園主人鄔彬在同治六年鄉(xiāng)試中舉，故族人將建造祠堂所剩的土地賞給鄔彬建園[1]。鄔彬自朝中引退后便在依照自己早有的意愿在這塊地上修建了自己的山水庭園，為了紀念先祖的福蔭也祈望子孫后代能永澤先祖的福蔭故將其名為“余蔭”。稱“山房”而不稱“園”則體現(xiàn)了主人樸素謙遜的態(tài)度。

1.3相關歷史人物

園主人鄔彬清道光二十三年（1843年）縣試第一，年方十九歲。咸豐四年（1854年）踏入仕途，任內閣中書，七品官銜，隨后因納粟獲獎敘刑部浙江司員外郎，從五品官銜，簽分刑部主事。咸豐五年（1855年），因“克襄王事”被咸豐帝誥授為通奉大夫，官至從二品。咸豐八年（1858年）鄔彬以母年邁為由，辭去官職，歸隱鄉(xiāng)里。歸隱后勤奮讀書。同治六年（1867年），鄉(xiāng)試中舉，同年族人將建造潛居鄔公祠和善言鄔公祠所剩余下來的面積約為三畝的土地賞給鄔彬，鄔彬遂參考其在京城時請?zhí)K杭畫師繪制園林景觀圖紙（另一說是該圖紙為王爺贈予）興建了余蔭山房。

這座私家園林建成后，就一直成為鄔彬家族生活和社交活動的主要場所，園主常與各方騷人墨客雅集園中。清光緒二十三年（1897年）鄔彬辭世后，余蔭山房產業(yè)由其次子鄔寶瑩繼承。鄔寶瑩辭世后，其子鄔慶桂又繼承該項產業(yè)直至全國大陸解放[2]。

值得一提的是1922年鄔彬第四代孫——鄔仲瑜在南側建造了瑜園，現(xiàn)余蔭山房由四組建筑組成，除了余蔭園與瑜園外還有北側與余蔭園同年興建的均安堂祖祠，東側解放后增建的新園。

2.玲瓏小榭造景分析

2.1玲瓏小榭的構圖地位

余蔭山房與大多數嶺南庭園一樣，以建筑為主要景觀。如圖，深柳堂、臨池別館與玲瓏小榭是園中體量最大的三棟建筑，呈鼎立狀分散于園內，構成三個畫面中心。而且它們的體形、體量存在著精妙的差異，相互對景，相互補充，多方交錯視線，造成抑揚頓挫的景觀感受。而玲瓏小榭則是作為整個園區(qū)中最重要的三個中心之一而存在，并且以其獨特的形態(tài)成為鼎立的三足中別具風味的一足[3]。

余蔭山房的余蔭園部分面積較小，為了把園中各種幽靜曲折的小空間組織起來打造了一縱一橫兩條明顯的軸線。主軸線為南北向的深柳堂、方池、臨池別館軸線，次軸線為東西向的玲瓏小榭、畫橋、方池、山石軸線。其中主軸線是來客從原正門進入后穿過夾墻翠竹的巷道看見的第一處開闊景觀。承擔了園中會客、游賞和展示的主要功能。而次軸主要組織后院的相對幽閉的空間，承擔了園中的娛樂功能。玲瓏水榭作為與客人們吟詩作對的場所，是次軸中最重的一個節(jié)點，水榭的出現(xiàn)拓展了園東面的空間，與主軸上的兩大節(jié)點取得了視覺上的平衡，從而使整個景園結構取得了安定感[3]。

2.2玲瓏小榭外圍組景方式

（1）柳暗花明。玲瓏小榭位于次軸上，人們進入園門，先看到的是深柳堂、荷池、臨池別館及拱橋這一組景物，但不能全面地看到以玲瓏水榭為主的第二組景物。只能透過游廊拱橋，在疊石與樹木的夾縫中才隱約看到水榭，層層景色增添了迷離之感，起到了幽邃的效果。而轉過疊石之后，一片開闊地出現(xiàn)在眼前，玲瓏小榭赫然立于中央，令人有豁然開朗的感覺，這也是障景手法的巧妙應用。

（2）高樹深池。嶺南常年氣溫較高，樹高影濃，利遮陽通風、防暑。庭中常常設池，池用石砌駁岸固邊，爭取較多水面水深米許，以利建筑地面防潮抗?jié)瘛＿@種適應氣候的獨特手法也造成了嶺南園林特有的造景方式，高樹枝冠常常升出屋檐之上，形成壓檐樹，樹下置花壇、頑石、勁竹、藤架等等，以將景物的中心引至視平線上下。深池則與蜿蜒曲折的道路配合，形成更有趣味的行走體驗，同時晝可觀魚、夜可映月，也能帶來更多的觀賞點。玲瓏水榭八面環(huán)水，水溝寬約米半，溝外為駁岸欄河，外為花磚鋪路，路外為草帶花池，再外是假山、樹木、圍墻，層層相套。高樹深池的特點與周圍層層景物相互映襯，體現(xiàn)地淋漓盡致。

（3）內外交融。嶺南建筑要求通透，室內室外空間往往聯(lián)成一休，相互滲透，室內外生活也要求易于轉換。余蔭山房玲瓏水榭按“憑虛敞閣，的手法，把外墻處理成八面瓏玲，各個面均設通達的權格花窗，打破內外的界限使得內部空間與外部空間有交流[4]。

（4）幾何布局。整個余蔭山房的造園手法東方自由式與西方幾何式并存，而在玲瓏小榭處西方幾何式的影響尤為突出。玲瓏小榭為八角亭嚴格地處于次軸線上與，周圍環(huán)以規(guī)則八邊形的水池以及對稱的圍欄，再外面八面環(huán)繞疊石，樹木也有沿墻平行配植的趨勢。整個玲瓏水榭周圍體現(xiàn)出西方園林幾何布局的邏輯。

2.3玲瓏小榭室內視野考慮

玲瓏小榭八面亭的每一面看出去對應的視野都是經過精心設計的，如圖分別對應著圖上的1～8號區(qū)的布景。八組景物各具風味，不僅構圖精美耐看，更是經過時令、寓意、通感、主人情感寄托以及實用性多方面考慮布置而成的。尤其以東、南、西、北四個正方向的構設最值得推敲。

1號區(qū)即為水榭東面正門所見景物，所見主要為門外的幾株丹桂樹與墻下的山石。由于余蔭山房面積極小，水榭正門與山房圍墻間的距離實際很小，如果不加處理會造成相當局促的感覺。而由于樹叢與山石的掩映，使得空間顯得深邃，則有效地解決了正門外景觀的局促感。同時清晨為桂花最香的時刻，種在東面的桂花在清晨的陽光下散發(fā)出清香使得視覺與嗅覺相互交融，景觀感受更進一步。

3號區(qū)為水榭南面的視野，當窗一株百年的古臘梅，取其傲雪風姿，在文人士大夫的精神生活中占有極高的分量。同時臘梅布置在南面也有時令上的考慮，臘梅開于寒冬，玲瓏水榭八面來風，而在冬季賞梅的時節(jié)可以獨開南面一窗，避免北風肆虐。這可以說也是嶺南人注重實用的體現(xiàn)了。

5號區(qū)是水榭西面的視野，是整個余蔭山房的最核心區(qū)。西面的廊橋處是前面所說的景區(qū)三處鼎立的中心的交會處，是余蔭山房真正的構圖中心，所以在這一面景上造園者所花的心思尤其多。

首先，在玲瓏水榭中廊橋景正對正門，是水榭中進門即見的一面景，體現(xiàn)了其重要性。

另外，在這一面視野的構圖角度上，造園者借鑒了早期給人們留下最深印象的嶺南園林代表海山仙館中的柳波橋。為英國人John Thomson 在1868-1872，就是同治年間，所拍的海山仙館柳波橋照片手繪圖與余蔭山房的廊橋的對比圖。在這一面窗所見的景中，集中了水、石、蓮、柳、廊、亭、堤、橋等多種景觀元素，是嶺南園林景觀中極具代表性的一處代表。在發(fā)行嶺南四大園林郵票的時候，關于余蔭山房就選擇了這一處景代表這座園林?？梢哉f從西面一窗望出去的景色為一園的精華所在。

7號區(qū)是水榭北面的視野，造園者有意在此處布置一處蘭花與南面的臘梅相對?？紤]到蘭花喜陰的特性，南面離院墻較近，同時栽植高大的樹菠蘿，投影下來的樹蔭為蘭花的生長創(chuàng)造了良好的環(huán)境。

同時2號區(qū)取景楊柳樓臺，4號區(qū)取景藤蘿假山，6號區(qū)取景臥瓢廬，8號區(qū)取景孔雀亭，也均構圖完整，是借景手法的優(yōu)秀案例[5]。

2.4從玲瓏小榭看嶺南精神

嶺南園林規(guī)模小、建筑比重大、材料特殊、考慮濕熱氣候以及受西方影響大等特點在整個余蔭山房中已有較多體現(xiàn)。關于玲瓏小榭，這里著重討論一下其能體現(xiàn)嶺南人精神的特殊方面。

玲瓏水榭采用高樹深池的手法立在池中，但是其體量明顯安排過大，以至于只在周圍留下一米多寬的水面，使得臨水的感覺極為微弱，從美學上看，明顯喧賓奪主，易造成不以為水榭而以為是旱亭的錯覺。而相反，水榭內部空間卻大方實用，寬闊的室內空間滿足了園主會客呤詩作畫的功用。但在實用與美觀相矛盾時，造園者舍棄了部分美觀價值而追求實用，正體現(xiàn)出嶺南人務實的精神。

另外，水榭周圍錯落布置了一些假山，全是英石豎向堆成峰巒，這種手法是為了減弱水榭周圍幾何布局所帶來的過分規(guī)整感，向東方自由式做出一些傾斜以體現(xiàn)園主的中國文人身份。但這種做法同時也增添了園林的局促感，顯出對空間過于經營，謹小慎微的商人氣息。

3.結語

余蔭山房是嶺南四大名園之一，雖然是其中面積最小的一座，卻取得了與有著與其他三園相同的地位與意義，自有其獨到之處。余蔭山房對每一寸土地的利用都精打細算，其造園手法被稱為具有縮龍成寸之效。玲瓏小榭作為其中體量最大的節(jié)點之一尤其經過了精心的設計，在視覺上其為視覺重心之一同時位于次軸線上重要的位置；在手法上重視景觀序列運用障景手法營造柳暗花明之感；結合自然，高樹深池、內外交融；引進西方手法，幾何布局。在水榭內部，運用借景手法，每一扇窗望出去皆有不同景色更為其最出彩之處。

而同時，我們也看到，在玲瓏小榭中也體現(xiàn)出嶺南精神的典型特征，這也正是園林建筑鮮活的一面。

參考文獻

[1]陳立新. 庭前花開落，窗外云卷舒——賞析受古代“仕文化”影響的余蔭山房[J].技術與市場（園林工程）. 2006（10）

[2]陸琦. 嶺南造園藝術研究[J].新建筑. 2003（02）

[3]劉庭風. 嶺南園林之三 嶺南園林的文化特征[J].園林. 2003（03）

[4]鄧其生. 番禺余蔭山房布局特色[J].中國園林.1993（04）

[5]劉庭風. 嶺南園林之六——余蔭山房[J].園林. 2003（06）

（作者單位：昆明有色冶金設計研究院股份公司）