李鵬飛 董婷婷

【摘 要】語言風(fēng)格，對(duì)于主持人來說，相當(dāng)于一個(gè)人的命脈，極為重要，不論是臺(tái)上的“十分鐘”還是臺(tái)下的“十年功，對(duì)于表面上光鮮亮麗的主持人來說，無不是浸透著主持人對(duì)個(gè)人工作的辛勤和汗水的體現(xiàn)。自成一家的語言風(fēng)格、個(gè)人能力的展現(xiàn)以及主持技巧的掌握是主持人對(duì)自己事業(yè)最完美的詮釋。

【關(guān)鍵詞】主持人 語言風(fēng)格 自成一家

語言是一門藝術(shù)，對(duì)于主持人來說，語言更是尤為重要的一門必修課程?？v觀眾多優(yōu)秀的主持人的語言風(fēng)格，他們都擁有一個(gè)共同的特點(diǎn)，沒有多余的套話、空話，而多是自己對(duì)事物的分析和理解；不用旁觀者的眼光看世界，而是用自己的眼睛去觀察生活；不用看客的眼光談?wù)撊松怯米约旱恼媲楦形蛉松?。把自己的所思、所想、所感、所悟，用“自己的語言”告訴觀眾。

事實(shí)上，對(duì)主持人語言風(fēng)格的界定要源于其所在的欄目性質(zhì)和主持人自身對(duì)欄目的理解與感悟開始。好的主持人不會(huì)將自己的節(jié)目變成自我論述的舞臺(tái)，而是逐步將自我淡出舞臺(tái)，將自己的所感、所想融入舞臺(tái)之中，這樣既可以讓觀眾感受到自己的語言風(fēng)格，又可以反映欄目的節(jié)目方向。那么，如何來界定主持人應(yīng)該用什么樣的語言風(fēng)格呢？結(jié)合自身從事主持人行業(yè)多年的經(jīng)驗(yàn)，我總結(jié)出以下幾點(diǎn)：

一、豐富的自身內(nèi)涵

區(qū)別于其他職業(yè)而言，主持人這個(gè)行業(yè)對(duì)從業(yè)者的要求不僅要有扎實(shí)的基本功，除此之外更注重自身的文化知識(shí)水平和文化素養(yǎng)。舞臺(tái)其實(shí)對(duì)于主持人來說就是“戰(zhàn)場(chǎng)”，每一次光鮮亮麗的完美謝幕，都需要臺(tái)下許久的精心準(zhǔn)備。只有不斷地久經(jīng)沙場(chǎng)，才能獨(dú)當(dāng)一面。因此，主持人不僅要有文學(xué)家的文學(xué)氣質(zhì)，也要有科學(xué)家勇于創(chuàng)新的精神，以及商人精密周全的頭腦……

總之，不論哪一行業(yè)，哪一領(lǐng)域，主持人都應(yīng)該有所了解，這樣做到樣樣通，才能成為名副其實(shí)的“雜家”，才能夠化難為簡(jiǎn)，形成自己的風(fēng)格，才能hold住全場(chǎng)。著名央視主持人董卿就以她深厚的文化底蘊(yùn)嬴得了很多觀眾的認(rèn)可，無論是《我要上春晚》上的主持人，還是《朗讀者》的制片人，無不綻放著她文學(xué)素養(yǎng)的光芒。在各大衛(wèi)視頻道明星真人秀節(jié)目火熱的時(shí)候，《朗讀者》的出現(xiàn)在全國(guó)范圍內(nèi)形成了一股文化清流，影響著大部分觀眾的精神文化追求。我想這不僅僅是欄目本身的魅力，主持人董卿獨(dú)有的文化語言更是必不可少的。

二、形式多樣，敢于創(chuàng)新

眾口難調(diào)，也許我們無法適應(yīng)所有人的審美觀點(diǎn)，但如果一味地沉浸在自己的“風(fēng)格”中，將會(huì)逆水行舟，不進(jìn)則退。固定的語言模式雖然能夠讓觀眾對(duì)你聞其聲，則知其人，但勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生一種審美疲勞，久而久之就會(huì)成為視而不見，因此，這樣的效果是弊更大于利。

然而，逐步形成獨(dú)特的主持風(fēng)格，并不代表要墨守成規(guī)，中規(guī)中矩。如今生活節(jié)奏正在不斷加快，如何適應(yīng)不斷更新的新媒體形式？如何應(yīng)對(duì)海量的信息？如何為觀眾帶來“新鮮”？那么就需要主持人在語言風(fēng)格上的“善變”。一方面要改變。變單一為形式多樣的語言風(fēng)格，并且在節(jié)目編排和主持人的串講詞上勇于創(chuàng)新。但不論是怎樣的與時(shí)俱進(jìn)，怎樣的形式多變，“個(gè)性化”的節(jié)目形式和內(nèi)容都必須與節(jié)目的性質(zhì)相吻合。比如：播報(bào)新聞?lì)惖墓?jié)目就必須是正襟危坐，字正腔圓。如果用綜藝節(jié)目的方式播報(bào)，就會(huì)給人娛樂嘲笑之意，不僅失去了新聞事件的嚴(yán)謹(jǐn)性，更會(huì)使人產(chǎn)生厭惡感。

綜藝節(jié)目與新聞?lì)惞?jié)目相比的最大優(yōu)越性在于它的可變性強(qiáng)，主持人可以充分利用這個(gè)優(yōu)點(diǎn)，將大量的新鮮血液——新語言，適當(dāng)?shù)貞?yīng)用其中。比如說起《快樂大本營(yíng)》這檔節(jié)目中的快樂家族，其中的成員是 2006 年湖南衛(wèi)視精心打造的主持團(tuán)體，而現(xiàn)已號(hào)稱“亞洲第一主持團(tuán)”。延續(xù)了十多年的旺盛生命力，而且還在保持進(jìn)步。很重要的就是他們的主持風(fēng)格不斷在改變，從緊隨潮流到引領(lǐng)潮流這質(zhì)的飛躍，凸顯出生命力就是“變”出來的。

主持人語言的靈活性會(huì)為節(jié)目注入不同的血液，隨著信息時(shí)代的多元化發(fā)展，現(xiàn)在越來越多的觀眾對(duì)節(jié)目的選擇性也有了增加，對(duì)節(jié)目主持人的期待也越來越高。所以，如果想要留住觀眾，就要讓節(jié)目時(shí)刻保持新鮮感，滿足觀眾求異、求新的消費(fèi)觀念。

三、接地氣，親民化

電視節(jié)目不再如從前一樣神秘莫測(cè)，觀眾心中的電視節(jié)目也不再是銀屏下方方正正的一張面孔。電視節(jié)目形式以及內(nèi)容更趨于生活化，更加關(guān)注人們的生活需求。這就要求主持人也不再是高談?wù)撻熓降膫髟拞T或者演講員，而是需要我們將專業(yè)的術(shù)語轉(zhuǎn)化成個(gè)性化的語言。個(gè)性化的語言而非個(gè)人化的語言，是指既貼近欄目的風(fēng)格，又在一定程度上體現(xiàn)了主持人自身的主持特點(diǎn)的語言。

接地氣、親民化的主持風(fēng)格不僅受到觀眾的青睞，并且也會(huì)促進(jìn)“個(gè)性化”創(chuàng)新的體現(xiàn)。主持人作為傳播媒體“親民化”“人情味”的主要傳播者，語言的平民化是最重要，也是最直接的體現(xiàn)，這一點(diǎn)讓我在工作中深有體會(huì)。我曾是一名民生新聞的主播，且擔(dān)任著記者的角色。當(dāng)我踏上泥土地的時(shí)候，以農(nóng)民兒子的自我定位去采訪，總會(huì)聽到農(nóng)民最真實(shí)的聲音。當(dāng)我再一次坐在播音臺(tái)前，以真聽、真看、真感覺的真情述說，總會(huì)引起觀眾的共鳴，無形中接地氣、親民化的語言，進(jìn)一步拉近了與觀眾的距離。

四、融會(huì)貫通、自成一家

綜藝節(jié)目主持人作為時(shí)尚的代名詞，應(yīng)該時(shí)常更新自己的腦容量，將最新的正能量帶給電視機(jī)前的觀眾。但這并不代表失去本身的主持風(fēng)格，而是在保持自我的前提下融會(huì)貫通，自成一家。

想要把掌握的精華變成自己風(fēng)格的一部分，就要多磨多練。所謂熟能生巧，就是將原本遵守的“規(guī)矩”變成一種習(xí)慣。做主持人也一樣，隨著個(gè)人經(jīng)歷的不斷增加，歷練次數(shù)的不斷增加，同行之間不斷地進(jìn)行技藝上的切磋，取有余而補(bǔ)不足，循序漸進(jìn)，我們自身的積淀就會(huì)越來越多，自身的意蘊(yùn)就會(huì)越來越濃厚。逐漸的，自我風(fēng)格逐漸的就在日積月累中形成。

不論是深厚的文化底蘊(yùn)、親民的言語方式、創(chuàng)新形式的主持風(fēng)格，以及最后的融會(huì)貫通，自成一派，都需要主持人日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴積累起來。藝術(shù)總是源于生活而高于生活，語言也一樣，只要真實(shí)、真切地總結(jié)，日復(fù)一日地積累，自然會(huì)形成獨(dú)特的語言風(fēng)格。

（作者單位：沈陽市遼中區(qū)廣播電視臺(tái)）