徐冰

徐冰祖籍浙江溫嶺，生于中國重慶，兩歲時隨父母定居北京。高中畢業(yè)后去山區(qū)農(nóng)村插隊七六年開使發(fā)表作品和參加展覽。七七年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫系，八一年畢業(yè)留該院任教，八七年獲中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位同年開始創(chuàng)作作品“析世鑒天書”。八八年在中國美術(shù)館“徐冰版畫展”上首次展出,引起國內(nèi)外文化界廣泛關(guān)注和討論，九零年移居美國?，F(xiàn)生活工作于北京、紐約。

他是智慧形華人概念藝術(shù)家。早期著名作品《文化動物》以豬喻人，暗諷中國文化的現(xiàn)實危機(jī)，震動了當(dāng)時的中國新藝術(shù)界。其最新作品《蜻蜓之眼》已與文字符號沒有關(guān)系了。我們可以看到，從其成名于文字，到放棄文字的一整段創(chuàng)作歷程是有一定借鑒意義的。

在作品中放棄文字并不容易，就像在作品中加入文字一樣的艱辛。由于文化話語權(quán)的完全掌握，中國六零后藝術(shù)家整體顯現(xiàn)出一種認(rèn)人塑造的命運。當(dāng)然，今天的情況只是有些好轉(zhuǎn)。就如同美國戰(zhàn)略對中國2025目標(biāo)的恐慌一樣，華夏的文字藝術(shù)也是歐美西方當(dāng)代戰(zhàn)略最憂心的藝術(shù)方向，所以，當(dāng)具被西方給予一定名氣的東方藝術(shù)家妄想正面嚴(yán)肅積極地對待本民族的文字藝術(shù)的時候，奇怪的情況就會發(fā)生。徐冰的成名是從消解漢字的元素開始的，它引起了兩個后果：于國內(nèi)呈現(xiàn)的是驚駭于國外表現(xiàn)的是驚喜。曾在紐約新美術(shù)館(New Museum of Contemporary Art ) 布郎士美術(shù)館 (The Bronx Museum of Art)美國艾維母美術(shù)館(Elvehjem Museum of Art), 北德克達(dá)美術(shù)館(North Dakota Museum) 阿爾班尼大學(xué)美術(shù)館(Albany University Museum) 西班牙米羅基金會美術(shù)館(Joan Miro Foundation at Mallorca) 捷克國家博物館(National Gallery of Prague)， 福崗亞洲美術(shù)館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個人藝術(shù)展；2001年在美國史密森國家博物館薩克勒美術(shù)館（Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution）舉辦題為「_戲文字：徐冰的當(dāng)代藝術(shù)」大型個人展；2004年在柏林國家東亞藝術(shù)博物館（Berlin National East Asian Art Museum）舉辦大型回顧展「徐冰在柏林」。也曾被邀參加: 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art, New York)，大英博物館(The British Museum)，倫敦V & A 美術(shù)館(Victoria &Albert Museum) 西班牙王后國家藝術(shù)中心博物館(National Center de Arte Reina Sofia), CAAM現(xiàn)代美術(shù)館(Centro Atlantico de Arte Moderno Museum, LasPalmas, Spain) , 美國維克納藝術(shù)中心(Wexner Center for the Visual Arts) 皇后美術(shù)館(Queens Museum of Art) , 紐約 P.S.I 美術(shù)館 , 加拿大國家博物館(The National Gallery of Canada) ,新南威而斯美術(shù)館(Museum of New South Wales),日本森美術(shù)館，ICC美術(shù)館,澳大利亞國家現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Contemporary Art)昆士蘭美術(shù)館(Queensland Art Gallery).芬蘭國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Kiasma),芬蘭Pori美術(shù)館等美術(shù)館舉辦的重要藝術(shù)展，被邀參加45屆和51屆威尼斯雙年展、悉尼雙年展、南非約漢內(nèi)斯堡雙年展、土爾其雙年展、上海雙年展、光州雙年展、臺北雙年展、福崗叁年展、昆士蘭叁年展、廣州叁年展等國際展。

徐冰拜家庭父母的學(xué)術(shù)環(huán)境的滋潤，對書籍、文本、文化等有著本能的一股傲氣和眼界，所以自然反應(yīng)到其作品里就是有思想性合人文性。好在他學(xué)的是視覺藝術(shù)，因為之前走馬觀花式的背景，不足以造就他在非藝術(shù)的官僚知識分子階層中的、如今日的地位。他對版畫的專精成就其后來一系列成功轉(zhuǎn)身的必要形式語言，而如有天助的是，中國四大發(fā)明之一的“雕版印刷”的歷史厚度，并對人們心里再次的無法表述清楚的復(fù)雜分量。于是，他以版畫的“草船”，乘這“八九”的東風(fēng)，巧 借“印刷術(shù)”的利箭，終于得到當(dāng)代藝術(shù)獎項。

將中國新知識分子的有點及全部都運用到了自己的作品里面。如大量的書籍、文字、山水畫、禪機(jī)和長城等。而且自己的造形也有幾分神似約翰-列儂。他雖然錯過了“星星畫會”、“八五新潮”，但完全趕上了“八九現(xiàn)代藝術(shù)展”。于是之后在海外的游刃有余就是靚麗的風(fēng)景線了。

徐冰于一九九九年獲得美國文化界最高獎—麥克阿瑟獎(MacArthur Award)二零零三年 由于對亞洲文化的發(fā)展所做的貢獻(xiàn)。獲得第十四屆日本福岡亞洲文化獎。二零零四年獲得首屆威爾士國際視覺藝術(shù)（Artes Mundi），獲得紐約市教育局和高中教育藝術(shù)委員會頒發(fā)的第九十六屆青年之友獎。他被《美國藝術(shù)》雜志評為15名 國際藝術(shù)界年度最受注目人物之一（2004 People in Review）。二零零六年在美國衛(wèi)斯理學(xué)院，戴威斯美術(shù)館個人展上的裝置《佩塞芬尼的兩姐妹》獲得國際藝評家協(xié)會(AICA) “二零零五至二零零六年度新英格蘭地區(qū)最佳裝置或單件作品獎“ 受建筑師貝律名先生之托為蘇州博物館新館開幕舉辦個展，制作《背后的故事：3》入選第六屆韓國光洲雙年展，首屆新加坡雙年展，展出新作〈魔毯〉。作品《地書：徐冰工作室》在德國斯圖加特美術(shù)館展出。 堪薩斯Spencer美術(shù)館舉辦〈從《天書》到《地書》：徐冰“書”系列作品回顧展普林斯頓大學(xué)出版社出版有關(guān)徐冰藝術(shù)的學(xué)術(shù)論文集《持續(xù)性/轉(zhuǎn)型—以文字為圖像: 徐冰的藝術(shù)》。誣鴻教授專著〈徐冰：煙草計劃〉由人民大學(xué)出版社出版。2007 以中國書法為基本元素的平面作品在紐約大都會博物館展出。新作《地書》以新媒體互動方式在紐約MoMA展出。由于 “對文字, 語言和書籍溶智的使用，對版畫與當(dāng)代藝術(shù)這兩個領(lǐng)域間的對話和溝通所產(chǎn)生的巨大影響” 全美版畫家協(xié)會授予徐冰“版畫藝術(shù)終身成就獎”。

《析世鑒》1989

《生活》雜志封面作品

《文化動物》1994年北京翰墨畫廊

《新英文書法》教室2016

《藝術(shù)為人民》布 上部 2017

《藝術(shù)為人民》布 下部 2017