張婷

我們生活的現(xiàn)實空間是一個三維世界，而所有平面藝術(shù)都是二維的。但藝術(shù)家們能夠在二維畫面中創(chuàng)造出千變?nèi)f化的三維視覺幻像，土耳其藝術(shù)家艾登·比于克塔什（Aydin Buyuktas）便向我們展示出一個奇幻的超現(xiàn)實三維空間，將尋常景象變成令人震驚的反重力彎曲景象。他用無人機拍攝下伊斯坦布爾的城市地標和美國的開闊風(fēng)光，經(jīng)過后期圖像拼接，構(gòu)建出宛如荷蘭藝術(shù)家埃舍爾（Maurites Cornelis Escher）筆下的異常維度空間。

比于克塔什將這一系列作品命名為《平面國》（Flatland），靈感來自埃德溫·A·艾勃特（Edwin Abbott Abbott，19世紀英國神學(xué)家和學(xué)校校長）發(fā)表于1884年的先鋒派小說《平面國——多維度的浪漫》（Flatland：A Romance of Many Dimensions）。小說描述了生活著正方形、三角形、圓形等各種幾何圖形的二維空間——平面國，清晰地解釋了理解維度概念的方式。正如小說主角“正方形”看到了三維空間一樣，比于克塔什也想象著空間彎曲在圖像中可能呈現(xiàn)出的樣貌，這一想法演變成他對日常風(fēng)景重新觀看的一種方式。《平面國》系列作品探索了維度與視角的概念，挑戰(zhàn)人們對空間和維度的慣常感知，顛覆著我們對周遭世界的看法。

每張令人難以置信的全景圖片都需要花費大量時間進行設(shè)計，并提前利用3D軟件將拍攝地渲染成3D模式，這樣就能知道如何拍攝才會呈現(xiàn)出攝影師頭腦中彎曲面的弧度。最初，為了創(chuàng)作這組作品，比于克塔什制作了伊斯坦布爾的3D模擬城市街景來找到最佳拍攝位置。隨后，他利用無人機拍下城市的各個地標性地點，如有300年歷史的清真寺、大集市和歐洲區(qū)公交站等。每個場景，他都要操縱無人機從不同角度和高度反復(fù)拍攝多張圖片。不過拍攝過程并不容易，由于天氣、技術(shù)與飛行許可等問題，有時甚至?xí)龅斤w鳥對無人機的攻擊，很多時候，他只能空手而歸。后期修圖的過程也會相當(dāng)繁瑣和耗時，他用Adobe Photoshop軟件對無人機拍攝的圖片進行拼接，往往需要花費一個星期的時間，以將人們司空見慣的伊斯坦布爾街景呈現(xiàn)出完全陌生的效果。

在完成對伊斯坦布爾的拍攝之后，比于克塔什花了兩個月時間計劃他對美國西南部的拍攝，那里有綿延的高速公路、廣闊的空間和廢棄的工業(yè)區(qū)，這一切對于他來說都充滿魅力。這一次，他的無人機攝影與制作技術(shù)已十分精湛。在籌備這組《平面國II》（Fladand II）的拍攝時，他借助谷歌地圖制成當(dāng)?shù)氐?D模型，并通過研究當(dāng)?shù)厮鍥r來制定拍攝計劃。

飛抵美國之后，比于克塔什開著租來的吉普車漫游在偏僻的廢棄雙行道上，從德克薩斯州出發(fā)，依次駛向新墨西哥州、亞利桑那州、內(nèi)華達州和加利福尼亞州南部的各大城市。一到拍攝地，他就放飛已在美國聯(lián)邦航空局登記過的兩架無人機拍攝照片。

比于克塔什用無人機、3D技術(shù)和Photoshop軟件呈現(xiàn)出一個前所未見的美國，這些圖片讓觀眾產(chǎn)生了猶如乘坐過山車般的奇特體驗，在急速俯沖旋轉(zhuǎn)中頭暈?zāi)垦Ｓ峙d奮異常;又宛如一個夢境，在這個平面的夢里，我們感受到在天地中自由飛行的暢快淋漓。

可以向讀者介紹一下你的教育與藝術(shù)背景嗎？

艾登·比于克塔什：十多年來，我一直在跨學(xué)科藝術(shù)領(lǐng)域工作。2005年，我開始在后期制作公司Sinefekt擔(dān)任視覺特效藝術(shù)家。2007年，我擔(dān)任后期制作公司Makinafx的3D和視覺特效藝術(shù)家。在此期間，我曾參與的藝術(shù)電影項目在廣告和電影領(lǐng)域獲得了許多獎項。2008年，我設(shè)計了一個3D角色，創(chuàng)作出許多具有此角色的圖像，被許多國際知名報刊和廣告公司采用。2012年，我決定學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影，開始在土耳其藝術(shù)攝影專業(yè)最好的米馬爾·希南美術(shù)大學(xué)（Mimar Sinan Fine Art University）學(xué)習(xí)。2016年，我以本系最高分畢業(yè)。

你是如何開始從事攝影的？

艾登·比于克塔什：雖然我工作的內(nèi)容是做特效，但總是需要為3D圖像和特效合成拍攝富有肌理的景物照片，我是這樣開始攝影的。后來，我認識到攝影是一個特別好的工具，因為它能讓你創(chuàng)造出夢想的世界。

從什么時候開始對扭曲的超現(xiàn)實空間感興趣？靈感來自哪里？

艾登·比于克塔什：年少時，我喜歡閱讀科幻小說，如艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）和H.G.韋爾斯（H.G.Wells）的作品，還有一些科技類雜志。這些書幫助我開始思索諸如蟲洞、黑洞、平行宇宙、萬有引力以及時空彎曲等問題。所有這些都開始改變我的想法。

你是如何開始“平面國”這一拍攝項目的？

艾登·比于克塔什：那是在2006年。當(dāng)時我正在讀加來道雄（Michio Kaku）的《超時空》（Hyperspace），書中他引用了埃德溫·A·艾勃特在《平面國——多維度的浪漫》中的例子。我因此發(fā)現(xiàn)了艾勃特的這本書。這本寫于1884年的書給我留下了非常深刻的印象，它極好地說明了理解各維度相互關(guān)聯(lián)的方式和維度問的轉(zhuǎn)變有多么困難。我的項目恰好與這本書的書名十分契合。

你在土耳其和美國進行拍攝，在選擇拍攝地點上有何標準？你期望觀眾從這組照片中看到什么，產(chǎn)生怎樣的感受？

艾登·比于克塔什：一開始，我找的是那些具有自然或不自然肌理、水平和垂直線、韻律感及超現(xiàn)實感的地方，還有一些日常場所。我住在伊斯坦布爾，這個城市有很多我想拍攝的地方。我希望人們可以用另一個維度看待他們的日常生活空間，正如艾勃特的書名《平面國——多維度的浪漫》。

在《平面國II》系列照片中，我想繼續(xù)以風(fēng)景為基礎(chǔ)進行拍攝。項目在美國實施，因為當(dāng)時我無法獲得土耳其的拍攝許可。

能否介紹一下你的工作流程？

艾登·比于克塔什：設(shè)計這些圖像一共花了4個月時間。有一次，我發(fā)現(xiàn)至少需要拍攝17張照片才能創(chuàng)造出最佳的彎曲視角，我就會按照設(shè)計拍攝這17張照片，然后進行后期拼圖。

哪些地點、風(fēng)景讓你印象最深刻？

艾登·比于克塔什：美國的沙漠給我留下了很深的印象，因為沙漠中有許多意料之外的景致。

拍攝過程中有哪些有趣或難忘的經(jīng)歷？有沒有遇到困難？

艾登·比于克塔什：我喜歡開車，在美國駕駛了近15000英里，所以這一切都是難忘的經(jīng)歷。土耳其人和美國人對攝影的態(tài)度全然不同。相比土耳其，美國的業(yè)主們更為友好，更容易溝通。在美國獲得拍攝許可也更加容易。在伊斯坦布爾拍攝的話，我還需要留心鳥和流浪狗，你需要尊重它們對各自領(lǐng)地的所有權(quán)。如果它們開始朝著無人機叫，就得停止飛行并降落，以示對它們領(lǐng)土的尊重。這樣做過兩次以后，它們就會感到安全，不會再發(fā)生第三次。

你也從事商業(yè)項目的創(chuàng)作，你的藝術(shù)作品和商業(yè)作品有沒有關(guān)系？如何平衡兩者？

艾登·比于克塔什：我的藝術(shù)作品會吸引商業(yè)領(lǐng)域的注意。廣告公司對待攝影師和藝術(shù)家的態(tài)度是完全不同的。我在后期制作公司工作時有很多經(jīng)驗，十分了解廣告公司的工作流程，所以我在商業(yè)項目中會將自己定位為藝術(shù)家。我在社交媒體上分享過一些商業(yè)性作品，更接近藝術(shù)作品而非廣告。另外，我也接到很多對藝術(shù)作品進行商業(yè)使用授權(quán)的請求。不過，我不允許將我的作品用作背景。因此我失去了一些項目，但我并不在乎。我頭腦中有很多計劃，但商業(yè)項目需要花費很多時間，我會限制自己，少接廣告。

未來有哪些創(chuàng)作計劃？

艾登·比于克塔什：我頭腦中有很多跨學(xué)科的項目計劃。下一步我打算基于我喜愛的第四維理論書籍創(chuàng)作視頻和攝影作品。

哪些藝術(shù)家或攝影師的作品對你曾產(chǎn)生影響？

艾登·比于克塔什：我喜歡安德烈亞斯·古爾斯基（An@easGursky）、米歇爾·岡瑞（Michel Gondry）和格利高里·克魯?shù)逻d（Gregory Crewson）。f電仃]都以自己的方式來觀察世界，他們對我尋找自己觀察世界的方式有所影響。