趙春秋

現(xiàn)實主義油畫的創(chuàng)作方法，強調(diào)客觀地反映現(xiàn)實生活，從作品主題、形式結(jié)構(gòu)到形象塑造，都直接來源于畫家在生活中的觀察和提煉。因為和生活的這種深厚淵源，現(xiàn)實主義油畫相比其他流派的繪畫來說，就更接地氣，更容易讓普通大眾接受和歡迎。自上個世紀(jì)初，油畫傳入中國以來，現(xiàn)實主義曾一度在中國油畫界一統(tǒng)天下，占據(jù)主流地位；上世紀(jì)80年代以來，中國的藝術(shù)創(chuàng)造和理論極度繁榮、活躍，各類藝術(shù)觀念和手法紛紛出現(xiàn)，現(xiàn)實主義油畫的地位發(fā)生了動搖；尤其是新世紀(jì)以來，在多元文化背景下，各種思潮、各種流派紛紛涌現(xiàn)，現(xiàn)實主義油畫的主流地位不復(fù)存在了。在這種時代背景和形勢下，能夠耐得住寂寞，沉下心來，踏踏實實地堅持現(xiàn)實主義繪畫道路的人，已經(jīng)越來越少了。王春紅對現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法有一種“西西弗斯”式的堅持，多年來，她以足夠的勇氣和智慧堅守著現(xiàn)實主義繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，堅持到大自然中寫生，在平凡的現(xiàn)實生活中尋找創(chuàng)作的靈感和素材，把自己全部創(chuàng)作直接根植于此，取得了豐碩的成果，在受到畫界矚目的同時，也吸引了大批收藏家的追捧。

王春紅的風(fēng)景作品，無論是寫生小品還是大型創(chuàng)作，都直接來源于真山真水的實景。王春紅家住懷柔，懷山柔水的美景成為她風(fēng)景畫的素材庫。這些家門口的美景，或許在鄰居們眼里很平常，但在王春紅的筆下，卻煥發(fā)出異樣的神彩來。畫面上一絲不茍精心描繪的細(xì)節(jié)，營造出強烈的臨場氛圍，讓人有種身臨其境的感覺。優(yōu)雅、準(zhǔn)確的造型，明麗、和諧的色調(diào)，精心營造的構(gòu)圖，張揚著一種能喚起人們精神與激情的勃勃生機。王春紅的畫面中始終有一種清新、亮麗、陽光的抒情意味，你絕對找不到絲毫陰郁、沉悶、苦澀的感覺，那些來源于生活的真實場景，在畫家筆下呈現(xiàn)出超然于生活之上的純粹美。這種美是依托現(xiàn)實生活描繪，呈獻給我們的一種內(nèi)在精神訴求，是現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度和人文主義精神的彰顯，是她對現(xiàn)實生活認(rèn)識、理解、感悟而轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)心的需求并與現(xiàn)實重疊的精神關(guān)切，是“真、善、美”的高度統(tǒng)一。