代表作有專著《傅庚辰作品集》《傅庚辰談音樂》，電影歌曲《雷鋒！我們的戰(zhàn)友》《毛主席的話兒記心上》《紅星照我去戰(zhàn)斗》等，革命家詩詞歌曲系列《大江歌》、大型聲樂套曲《毛澤東之歌》《航天之歌》等。獲中國音樂金鐘獎“終身成就音樂藝術(shù)家”稱號、國際音樂理事會“終身榮譽會員”稱號。

朝鮮戰(zhàn)場慰問志愿軍

1948年3月，我的家鄉(xiāng)、黑龍江雙城縣已經(jīng)解放了，那時我還不到13周歲，在姐姐的影響下，我報考四野的東北音樂工作團。面試時，連五線譜都不認(rèn)識的我開口唱了一段《解放軍天天打勝仗》，沒想到，底下坐著的面試官劉熾正是這首歌的作者。他夸我歌唱得好，我也由此跨入了音樂之門。

進入東北音樂工作團，我穿上了軍裝。延安來的革命文藝家們給我們上文化課、政治課和業(yè)務(wù)課，教我們基本樂理知識，還給我們講社會發(fā)展史、中國共產(chǎn)黨的歷史、全心全意為人民服務(wù)的道理，讓我們樹立起革命的人生觀、世界觀、藝術(shù)觀。

1948年11月，隨著遼沈戰(zhàn)役結(jié)束，我們團跟著部隊來到沈陽，隨后我脫去軍裝，加入了重新合并組建的東北魯藝音樂工作團。1950年，我進入東北人民藝術(shù)劇院工作。

1953年3月，我受命加入由17人組成的赴朝慰問小分隊，來到了尚未停戰(zhàn)的朝鮮戰(zhàn)場。在朝鮮，我們每到一支部隊，總是先聽這支部隊的英勇事跡報告，聽他們的光榮歷史。聽報告時，有個問題一直在我心頭縈繞：我要做什么樣的人？在慰問過幾個部隊之后，答案漸漸浮現(xiàn)出來，那就是我要做志愿軍這樣的人，做最可愛的人，為了祖國和人民，寧肯負(fù)傷，寧肯犧牲都在所不惜。所以，我向志愿軍西海指揮部提出申請：我想當(dāng)志愿軍，我要加入中國共產(chǎn)黨。西海指揮部很快給了我答復(fù)：你是祖國派來的慰問團，我無權(quán)留下你們當(dāng)志愿軍。另外，因為你不滿18歲，還不能入黨，但是我們一定會把你在朝鮮的表現(xiàn)轉(zhuǎn)回你原單位去。

在朝鮮戰(zhàn)場，我們睡坑道，非常潮濕。那一年我才17歲，已是團里的壯勞力，每次下連隊除了背著樂器外，還要扛一個大箱子。慰問工作安排得很滿，有時候一天就要演3場，我就一直背著箱子翻山越嶺過河。就這樣，我的腿關(guān)節(jié)落下了毛病。1953年8月，我跟著小分隊回國后，直接進醫(yī)院住了半年多。因為高強度的工作，我的手腳都出了問題，不能拉小提琴了。住院期間，單位領(lǐng)導(dǎo)來看望我，問我以后想做什么，我說那我學(xué)作曲吧，以前我寫過《秧歌舞曲》，有點基礎(chǔ)。

就這樣，1954年出院后，我來到東北音樂?？茖W(xué)校（現(xiàn)沈陽音樂學(xué)院）作曲系學(xué)習(xí)。在學(xué)校，我沒有忘記自己在朝鮮戰(zhàn)場上的請求，很快向黨組織遞交了入黨申請書，加上我在朝鮮立了三等功，1956年9月，大學(xué)二年級時，我光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。

1957年8月，我如愿再一次穿上軍裝，加入了中國人民志愿軍文工團，并第二次來到朝鮮慰問。從此，這身軍裝伴我走過60多年風(fēng)風(fēng)雨雨，再也沒有離過身。

初出茅廬寫《雷鋒》

1961年，我調(diào)進八一電影制片廠工作。

我參加音樂創(chuàng)作的第二部電影是《雷鋒》。當(dāng)時我還是個20多歲的小伙子，導(dǎo)演董兆琪也是個小伙子，都是初出茅廬。他對我說：“小傅咱倆加油干，一定把這部片子拍好！”

開始，這部影片的主題曲原來叫《高巖之松》，高高的巖石上一棵松樹破巖而出，在如此惡劣的環(huán)境下成長，自然意志頑強、立場堅定。當(dāng)詞作者把歌詞拿給我時，我感覺這個形象與雷鋒很吻合，并很順利地把曲譜寫好了。

接著，我揣著譜子來到位于遼寧營口的雷鋒班，和他生前的戰(zhàn)友們同吃同住同訓(xùn)練。在連隊里，我與雷鋒所在連指導(dǎo)員高士祥交談，和雷鋒的戰(zhàn)友喬安山交流，還到雷鋒生前任校外輔導(dǎo)員的撫順望花區(qū)希望小學(xué)采訪……經(jīng)過一個多月的實地采風(fēng)，我對雷鋒有了全新的了解：雷鋒真的是這高高巖石上長出的松樹嗎？他在火車站背老大娘，一背就是幾十里路，把她送回鄉(xiāng)下；冒充戰(zhàn)友給其家里寄錢，自己的襪子卻是縫縫補補“又三年”……我意識到，雷鋒最大的特點是偉大寓于平凡，他不同于董存瑞、黃繼光、邱少云，雷鋒是和平年代的偉大英雄。

思想有了轉(zhuǎn)變，《高巖之松》就得推倒重來，但原詞作者此時又無暇修改，于是我只好“趕鴨子上架”自己操刀。回到北京，我茶不思飯不想，一直苦苦思索如何表現(xiàn)“偉大寓于平凡”。一天晚上，已經(jīng)夜里12點多了，我還在想著這首主題曲該怎么創(chuàng)作，那時身體已很疲憊，燈也關(guān)了，可腦子卻停不下來。輾轉(zhuǎn)反側(cè)中，大概到了1點多鐘，“雷鋒！我們的戰(zhàn)友，我們親愛的弟兄”這一句突然蹦了出來，而且詞曲同時，緊接著，下一句“雷鋒！我們的榜樣，我們青年的標(biāo)兵”也出來了。我意識到這個主題找到了，我苦思冥想的“偉大寓于平凡”就是它！于是，我立馬找來紙筆，一鼓作氣，一氣呵成，生怕拖到第二天這熱乎乎的靈感涼下來。電影《雷鋒》的主題曲《雷鋒！我們的戰(zhàn)友》就這樣誕生了。

這次創(chuàng)作經(jīng)歷，讓我得出一個結(jié)論：生活很重要，我們要向生活要靈感、要激情、要藝術(shù)的真善美。藝術(shù)不是“高巖之松”，而是充滿泥土味的；靈感不是偶得的，它是生活積累的爆發(fā)。

給《雷鋒》譜曲是1964年的事。1965年我又為八一廠軍教故事片《地道戰(zhàn)》譜曲，創(chuàng)作了電影主題曲《地道戰(zhàn)》和插曲《毛主席的話兒記心上》，再一次受到了廣大觀眾和聽眾的喜愛。

《閃閃的紅星》背后

1973年，根據(jù)八一廠安排，我為電影《閃閃的紅星》譜曲。我先后寫了三首：《紅星歌》《紅星照我去戰(zhàn)斗》和《映山紅》。1974年，伴隨著這部電影的成功，這三首歌也家喻戶曉。

先說《紅星歌》。1973年10月，我拿到了《閃閃的紅星》的劇本，當(dāng)我把主題歌歌詞帶入劇本的情境時，發(fā)覺它并不貼切。我很直白地跟兩位寫詞的著名劇作家提出，這個歌詞太長了，電影的主人公是小孩，小孩的歌要短，讓小聽眾們聽完就喜歡、學(xué)一學(xué)就能唱。過了兩天，編劇又送來一稿，我一看，還是不行，歌詞里的“打土豪”“分田地”都不是孩子的語言。兩位劇作家態(tài)度很謙遜，說他們不擅長寫歌詞，建議還是找詞作家來寫。

幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，我聯(lián)系上了沈陽軍區(qū)詞作家鄔大為、魏寶貴，他們當(dāng)時正好在北京。一見面，我就開門見山地說了自己的想法：既然電影叫《閃閃的紅星》，主題歌是不是可以叫《紅星歌》，三個字精短易記。關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格，我提了三點建議，一是希望歌詞不要長，要朗朗上口；二是電影主人公潘冬子是個孩子，歌詞應(yīng)該有兒歌味道，同時電影屬于軍事題材，還要有進行曲風(fēng)格；三是雖然這首歌是現(xiàn)在寫的，但故事發(fā)生在30年代，所以聽起來要有年代感。

很快，我拿到了歌詞：“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷，紅星是咱工農(nóng)的心，黨的光輝照萬代……”我看完很激動，說：“這個歌詞行！”這時，我背后突然傳來一個聲音：“還應(yīng)該加上兩句?！蔽遗ゎ^一瞧，原來是詞作家、后來寫出《十五的月亮》歌詞的王石祥?！斑@歌詞寫得好，但還應(yīng)該加上‘跟著毛主席、跟著共產(chǎn)黨吧?！蔽覀冐睃c頭稱是，主題曲的歌詞就這樣定稿了。

當(dāng)天晚上，我與《閃閃的紅星》影片攝影師曹進云一起踏上了由北京開往外景地江西的火車，先從上饒坐7小時汽車到景德鎮(zhèn)，再搭一個半小時的大卡車才抵達了《閃閃的紅星》攝制組駐地——鵝湖。一路上，顛簸、喧鬧一直相隨，汽車?yán)?，雞籠、鴨籠甚至蛇籠在我們頭頂上不時地晃悠，我卻無暇顧及這些，心中只想著一件事：《紅星歌》該是怎樣的旋律？到了鵝湖，我的曲子也“顛”出來了，一進房間，我就趴在小床上，把胸中醞釀已久的音符盡情宣泄在紙上。

再來說《紅星照我去戰(zhàn)斗》。最初，電影設(shè)計了一首兒童歌曲叫《高山竹子青又青》，“高山竹子青又青，顆顆紅星亮晶晶，流水送得八方去，五洲四海放光明……”歌本身很好，但我思來想去，覺得既然主題曲已經(jīng)是兒童歌曲，而且影片里也有了女聲，現(xiàn)在唯獨缺一個大氣磅礴的男高音。

有了這個想法，我就從頭到尾把劇本又捋了一遍，看哪個場景適合配一段男高音。經(jīng)過仔細(xì)查找，“竹排流水”這個過場戲最終被我選定：宋大爹劃著小竹排，送潘冬子去姚灣鎮(zhèn)做地下工作，畫面中只有兩岸青山夾一灣碧水的美景，沒有臺詞，此處應(yīng)該配一首抒發(fā)革命情懷的男聲獨唱。

在當(dāng)晚的鏡頭討論會上，我的想法得到導(dǎo)演李俊和攝影師蔡繼渭等主創(chuàng)人員的一致贊同。在導(dǎo)演的建議下，我找到正在攝制組蹲點的八一廠故事片室政委、《閃閃的紅星》創(chuàng)作組組長王汝俊，邀請他來寫詞。聽說我的來意，王政委爽快地問：“你想怎么開頭？”我說：“‘小小竹排江中游吧?！彼f：“好！你明天來拿?！?/p>

第二天上午，歌詞就到了我手中?！靶⌒≈衽沤杏危∥∏嗌絻砂蹲?；天寒鳥高飛，水冷魚潛游……”因為小冬子到姚灣鎮(zhèn)是做地下工作的，所以，“天寒鳥高飛，水冷魚潛游”這兩句我感覺很貼合也很順，只可惜后來經(jīng)過三改兩改，這兩句被改成了“雄鷹展翅飛，哪怕風(fēng)雨驟”，雖然后者也很好，但前者沒有出現(xiàn)在最終版本里讓我至今引為憾事。

電影中的插曲《映山紅》也很有故事。在劇組的半個月時間里，我已把電影插曲的總譜基本寫好了。在攝制現(xiàn)場，我每寫出一首就在劇組人員吃飯時唱上一首，包括醫(yī)生、炊事員在內(nèi)，大家都一起邊聽邊提意見，我回北京前，總譜已經(jīng)在劇組通過并走完了程序。

回到北京后，就在我準(zhǔn)備交出總譜開始錄音時，正趕上故事片室音樂組開會。在會議室，我順手拉開辦公桌的抽屜，看見里面放著《閃閃的紅星》第三稿劇本，我很好奇，因為自己拿到的只有第四稿，從沒看到過第三稿，便隨手翻開，一首歌詞一下吸引了我的目光：“夜半三更喲盼天明，寒冬臘月喲盼春風(fēng)，若要盼得親人回，嶺上開遍映山紅”。我說：“這個歌詞不錯?！痹趫龅撵栔緜ズ屠顐ゲ艈栁覟樯恫粚戇@首歌，我說給我的劇本第四稿上沒有這首。我們仨都覺得這首歌好，可我也犯了難：總譜已經(jīng)寫好并通過了，馬上就要進棚錄音，總譜里這首歌的位置上已經(jīng)有三首歌，分別是《手捧紅星盼紅軍1》《手捧紅星盼紅軍2》《熱血迎來紅旗飄》，如果這時推翻重寫，一是工作程序上不合要求，二是這首歌寫出來就一定比之前的好嗎？這個決心很難下。

經(jīng)過兩天兩夜激烈的思想斗爭，我決定放棄之前的三首，改寫《映山紅》。這兩天里，我仔細(xì)揣摩了此情此景下，電影中冬子媽媽的思想狀態(tài)：紅軍走了，白軍來了，母子倆躲在山里，盼著紅軍回來，這時冬子看著爸爸留給他的紅星問她爸爸和紅軍什么時候回來，其實她也說不清，但是她堅信革命一定會勝利。如果此時冬子媽媽唱起《映山紅》，不是恰到好處地表達了她的心聲嗎？

下定決心后，用了2個小時，我就把女聲獨唱《映山紅》寫出來了，為配合電影情節(jié)，還把歌詞“親人回”改成了“紅軍來”。因為時間緊迫，又是改總譜又是錄音，我沒來得及征求李俊導(dǎo)演的意見，就這樣做了，但導(dǎo)演不僅沒有責(zé)怪我，反而給了我熱情的鼓勵。所以，至今我都很感激他，是他的信任讓《映山紅》成為經(jīng)典名作。

革命家詩詞歌曲引共鳴

在我創(chuàng)作的作品中，革命家詩詞歌曲系列是重要組成部分。這組作品是我將毛澤東、周恩來、朱德、董必武、陳毅、葉劍英還有胡喬木等老一輩國家領(lǐng)導(dǎo)人的詩詞譜成曲，一共40首左右。我想通過幾個故事，講講這組歌曲在聽眾中所產(chǎn)生的共鳴。

一個偶然的機會，我與胡喬木成了“忘年交”。1982年春節(jié)，我去胡喬木家里，他拿出自己新作的6首詩，請我提提意見。其中一首《希望》吸引了我的目光，“貞潔的月亮，吸引著海洋，熱烈的希望，吸引著心房，月下了又上，潮消了又長，我的心一樣，收縮了又舒張……”我不禁邊看邊念出聲來?！袄细?，給寫個曲子吧！”這時，他的夫人和兒女在旁邊熱切地向我建議道。因為之前已經(jīng)和他合作過一首《少年先鋒之歌》，于是這次我欣然應(yīng)允。其實，促使我答應(yīng)下來的，還有胡喬木給我看這首詩時說的一句話：“傅庚辰，我是為我的理想而奮斗的！”

回去后，我跟隨讀詩時的律動，揣摩胡喬木心中的理想，靈感隨即奔騰而出，曲子很快就譜好了，并發(fā)表在《人民日報》上。那段時間，胡喬木正經(jīng)歷家人的生病，心緒難免繁雜，所以一直沒機會親耳聽聽這段《希望》的旋律。

又過了一段時間，我想著無論如何也要讓這項工作有個交代。于是，一天晚上，我騎著自行車，揣著由中央音樂學(xué)院學(xué)生演唱、我愛人鋼琴伴奏的磁帶來到他南長街的住所。因為那時他家里的音響設(shè)備不行，磁帶放出來的聲音有瑕疵，聽者的情緒難免被“帶跑”，于是我說：“這樣吧，我來給你唱一次?！彪m然我嗓子不太好，但是我知道曲子的情緒該是怎樣表達的?！柏憹嵉脑铝?，吸引著海洋……”我剛一開口，胡喬木的眼淚就奪眶而出，我也幾乎要咽住，這種情緒反應(yīng)太強烈了，但是理智告訴我要堅持把它唱下來。

唱完之后，胡喬木動情地說：“謝謝你，謝謝你的夫人，也謝謝錄音的那個同學(xué)，非常感人！”

還有一件事，由革命家詩詞歌曲構(gòu)成主要曲目的音樂會《理想之歌》作為紀(jì)念建黨90周年獻禮在全國多地巡演。2012年，音樂會在貴州迎來收尾，并連演兩場。第一場演出結(jié)束我上臺謝完幕，正從右側(cè)臺口下來，突然被一男一女“堵”在樓梯上。女士是貴陽方面的工作人員，她向我介紹說，這位先生為了要和我合照，趁著中場休息，專門跑回賓館穿上西裝打上領(lǐng)帶又跑回來。因為不敢隨便與人合影，我就多了一份心，隨即問他：“您是哪個單位的？”他說：“我是臺灣來的。”我又問：“像這樣一臺關(guān)于中國老一輩領(lǐng)導(dǎo)人的音樂會，你能接受嗎？”他回答我：“我不但能接受，還很喜歡！”聽他這么一說，我驚喜的同時也感到欣慰，當(dāng)即與他合了影。

第二天演出結(jié)束后，這場音樂會的指揮，一個出生于香港、在英國學(xué)習(xí)音樂、畢業(yè)后在澳門工作的小伙子對我說：“整場音樂會指揮下來，我深受感動，我想留在貴陽，我要加入中國共產(chǎn)黨！”一場音樂會，居然能如此觸動人，讓參與者提出“我想加入中國共產(chǎn)黨”這樣的請求，我愣住了，心中充滿激動和感動，當(dāng)時在場的貴州省文聯(lián)副主席說：“這臺音樂會就是共產(chǎn)黨人的青春之歌?！?/p>

回顧我70年的軍旅生涯和創(chuàng)作生涯，最大的感觸就是我們要樹立文化自信，我們的音樂要深入生活、深入實際，堅定地歌頌人民，歌頌社會主義，歌頌偉大的中國夢。技法是手段，語言是橋梁，結(jié)構(gòu)是載體，只有三者有機統(tǒng)一，才能創(chuàng)作出有中國風(fēng)格、中國氣魄的音樂作品。（傅庚辰口述，本刊記者劉文韜、王碧薇整理）