PROJECT 1 微距昆蟲自然的童話

攝影師告訴你拍攝夢幻般微距昆蟲的技巧。

攝影師Henrik Spranz是從幾年前才開始拍攝微距照片的，他說這期間他見過的日出比過去一輩子見過的還要多。這是因為清晨的時候天氣比較寒冷，昆蟲們行動遲緩、昏昏欲睡，在拍攝過程中不容易移動或飛走。

在日出前就起床出去拍攝真的非常辛苦，但對于Henrik來說，早起則打開了無數(shù)可能。他說：“我喜歡在昆蟲棲息的植物上尋找它們，趁它們行動遲緩的時候支上三腳架，將相機(jī)設(shè)置為手動對焦，等待完美光線到來按下快門。”

無論是順光還是逆光拍攝，都可以開大光圈并增加一些柔光附件，獲得美妙的色彩。為了得到更加夢幻的效果，可以盡可能地向右曝光。

拍攝昆蟲不僅能得到好看的照片，還能幫助你積累昆蟲知識。你需要了解它們的習(xí)性，提前到這些地方踩點，提高拍攝成功率。也要注意保護(hù)環(huán)境，不要對昆蟲或它們的棲息地造成傷害。

Henrik說：“這個童話般的微距風(fēng)格是我和Peraita Petzl一起開發(fā)的。最開始拍攝沒有任何計劃，我們只是希望用夢幻而唯美的方式來展示大自然。后來許多觀眾甚至媒體都用‘像童話一般來描述我們的作品，我們也就將這個項目取名為‘自然的童話?！?/p>

最近，Henrik和Perdita首次展出了他們的作品，在展覽現(xiàn)場有許多人非常驚訝這些夢幻般的效果不是通過后期處理實現(xiàn)的。有幾位觀眾甚至表示被他們的照片感動到了！

“拍攝這張照片時我選擇了非常低的視角，讓蝴蝶的翅膀更突出，增加場景的視覺沖擊力，同時也想展現(xiàn)蝴蝶即將迎來新的一天中的第一次起飛。

為了得到如此低的視角，我用了套Berlebach迷你三腳架、思銳球臺、L形快裝板以及其他的附件。使用實時取景模式手動對焦，相機(jī)參數(shù)設(shè)置為1/80秒、f/5、ISO 320，焦距180mm，使用遙控快門線拍攝。我收小光圈增大景深展現(xiàn)蝴蝶的雙翼，較高的快門速度凝固了由風(fēng)造成的移動，避免出現(xiàn)模糊?！?/p>

攝影師介紹

Henrik Spranz

Henrik Spranz是一位軟件開發(fā)員，從2006年開始接觸攝影，初期他的興趣主要集中在旅行攝影，而近年來開始拍攝微距與野生動物比較多。他通過攝影來平衡自己的工作與生活，幾乎每個周末都會出去拍攝。作品曾在OPOTY、IGPOTY、SWPA、APOY等多個知名影賽中獲獎。

www.fairvtale-nature.com

PROJECT 2 角色扮演蝸牛的生活

讓蝸牛模擬人類的生活。

雖然上面這些作品看上去布景精致，其實是利用錫紙和許多膠帶拼湊在一起，然后這兒修修那兒補(bǔ)補(bǔ)，讓照片逐漸趨于完美，但這整個過程讓Sol Warsop非常開心。他也非常癡迷于通過微距攝影來揭露大干世界的豐富細(xì)節(jié)。

在這些被賦予人性化的微距作品中，SoI的目的是想通過這些作品將蝸牛的生活與人類生活交織在一起，給予人們不一樣的視角。他的一部分靈感來源于后現(xiàn)代攝影師David LaChapelle的作品Gas Chevron，這個項目描述的是一只青蛙盯著一座在灌木叢中建造的微型加油站。

Sol說：“我喜歡那個場景中奇怪的感覺，但我逆轉(zhuǎn)了David的拍攝理念，想展現(xiàn)動物享受人類生活的舒適性。例如沉迷于一場頹廢的野餐，在一場象棋比賽中運籌帷幄，或是蜷縮在篝火前一張舒適的椅子上?！?/p>

因為需要對這些圖像的方方面面具有完全的掌控，Sol在工作室里創(chuàng)建了這些場景，他仔細(xì)考慮光線的角度，試著模仿戶外的自然光。把蝸牛放在洋娃娃過家家的家具上，用水果零食哄它們到達(dá)適當(dāng)?shù)奈恢?。有時畫面中的蝸牛不可能同時進(jìn)入狀態(tài)，Sol會使用三腳架拍攝，這樣可以多拍攝，然后通過后期處理讓每一只蝸牛都完全符合他期望的姿態(tài)。這項技術(shù)創(chuàng)造出一種錯覺，好像蝸牛像人類一樣面對彼此，沉浸于游戲之中。

為了創(chuàng)造火焰的照明效果，Sol在草叢中藏了一只覆蓋橙色紙巾的小自行車燈，照亮了蝸牛的面部，并在它周圍擺放了一些木片，像在舉行篝火晚會。最終利用Photoshop的火焰生成器沿著繪制的路徑畫出篝火的火焰。

所有場景搭建完畢之后，SoI用佳能EOS 80D相機(jī)和適馬105mm f/2.8微距鏡頭拍攝。象棋比賽和野餐的拍攝參數(shù)是1/125秒、f/6.3、ISO 1000，篝火旁的拍攝參數(shù)是1/60秒、f/2.8、ISO 2000。

攝影師介紹

SOl Warsop

Sol現(xiàn)在還是一位學(xué)生，只有17歲，來自英國薩默塞特郡。他對攝影一直抱有極大的熱情，特別是微距攝影。他去年完成了A級攝影學(xué)業(yè)，并申請下一年在大學(xué)學(xué)習(xí)物理。他一直堅持參加各種攝影比賽，并與朋友們一起拍攝一些小型的攝影項目。

instaqram.com/solarfish

PROJECT 3 全開光圈淺景深日落

突破常規(guī)，使用長焦鏡頭開大光圈拍攝不一樣的風(fēng)光照片。

拍攝海岸風(fēng)光最常使用廣角鏡頭與小光圈，例如24mm f/16這樣的拍攝參數(shù)，可以保證從前景到遠(yuǎn)處的地平線完全清晰銳利。然而，這次拍攝中我們將反其道而行之，拍攝創(chuàng)造性的風(fēng)光作品。

使用長焦鏡頭，盡可能開大光圈以非常淺的景深拍攝，最初拍攝可能會不適應(yīng)，但焦外模糊能讓主題脫穎而出，照片效果很好。如果在日落時分拍攝，光照降低需要更長的快門速度，如果你依然選擇手持拍攝，需要提高ISO來保持足夠的快門速度。

Step 1

利用鏡頭的最大光圈（我們用的是50mm f/1.4）只能拍攝很淺的焦平面范圍，因此焦點前后的大部分景物很好地被模糊掉。為了避免在晴朗的天氣照片過曝，可以使用ND濾鏡。

Step 2

使用光圈優(yōu)先模式拍攝。我們將光圈開到最大f/1.4，將ISO設(shè)置為100，大光圈的情況下快門速度也比較高。接下來對場景測光，并設(shè)置相應(yīng)的快門速度。

Step 3

相機(jī)對場景的測光方式取決于設(shè)置的測光模式。在這個場景中適合設(shè)置為矩陣測光，因為我們希望讀取整個場景的光線亮度，而不像點測光那樣，只對畫面中的一小塊區(qū)域測光。

Step 4

構(gòu)圖時降低機(jī)位，這樣可以模糊前景中的沙灘，而碼頭中心正好在焦平面內(nèi)，清晰銳利。如果對焦到距離更近的主體就會獲得更淺的焦平面范圍。

PROJECT 4 一起DIY聚光薯片筒

為機(jī)頂閃光燈增加一個薯片筒，拍攝微距植物。

這項拍攝挑戰(zhàn)會帶給你漂亮的補(bǔ)光效果，但同時也會讓你增肥。你可以把燈架收到柜子里，也不用帶閃光燈，照亮場景的任務(wù)就交給機(jī)頂閃光燈即可。

我們將利用薯片筒里的鋁箔內(nèi)襯，通過適當(dāng)?shù)牟眉舭惭b到彈出式閃光燈上。有了銀色的內(nèi)襯，彈出式閃光燈的光線不會散逸到其他地方，會一直沿著薯片筒傳播，照射到微距拍攝的主體上。為了獲得更好的陰影效果，我們還會用一張廚房紙巾對光線進(jìn)行柔化。但首先你必須吃光一罐薯片。

Step 1

將相機(jī)的機(jī)頂閃光燈彈出，拿住薯片筒的頂端套在閃光燈上方。標(biāo)記薯片筒兩側(cè)需要裁剪的區(qū)域，以適應(yīng)閃光燈周圍的形狀。然后將薯片筒前端下方以一定的角度剪掉，讓光線向下照射在主體上。

Step 2

用廚房紙巾蓋住薯片筒前端的開口，柔化光線，并形成柔和的陰影。紙巾不要太厚，否則閃光燈的光線過暗無法為主體提供充分的照明。你也可以用浴簾替代廚房紙巾。

Step 3

用剪刀在薯片筒頂部戳出幾個洞，穿入橡皮筋。將橡皮筋捆在相機(jī)上保證穩(wěn)固。橡皮筋可能看起來不太雅觀，但在拍攝不同主題時很容易裝上或拆下。

Step 4

對于又高又窄的拍攝對象，例如花卉和蘑菇，將相機(jī)旋轉(zhuǎn)到豎拍狀態(tài)以配合它們的外形，或者可以水平構(gòu)圖拍攝群像。拍攝時小心別讓薯片筒碰到嬌嫩的拍攝對象。

PROJECT 5 創(chuàng)意挑戰(zhàn)暗場照明

使用特殊的微距技法，讓被攝主體纖毫畢現(xiàn)。

暗場照明是一種應(yīng)用于顯微鏡以及微距攝影的技術(shù)，它是在黑色背景下，讓光透過半透明或透明的主體。通過暗場照明拍出的照片中，唯一能看到的光線就是透過主體的光，所以植物的樹葉、小水塘中的生物、礦物截面、塑料制品都非常適合使用這種拍攝手法，而且得到的照片視覺沖擊力很強(qiáng)。

Adrian Davies拍攝時是在被攝主體的下方使用黑色天鵝絨背景來提供純黑色，翻到下一頁看看他具體是怎樣拍攝的。

從左上起順時針方向：

小蜻蜓幼蟲，水中的殘渣已使用Photoshop中的污點修復(fù)畫筆進(jìn)行處理，過程相當(dāng)繁瑣。一片礦物瑪瑙，背光照明時看上去非常漂亮。一條蠑螈。

Adrian Davies

Adrian是野生動物攝影師、自然歷史與科學(xué)攝影師。他在大學(xué)講授攝影已經(jīng)20多年，撰寫了多本關(guān)于攝影和自然歷史題材的書籍。他最近的一本新書Digital Ultraviolet and Infrared Photography由Focal Press出版發(fā)行。他還開辦了各種不同題材的攝影講習(xí)班。

www.imagingtheinvisible.com

www.adriandaviesimaging.com

Step 1

我特意做了一個40x30厘米的小桌子，專門用于拍攝暗場攝影。對于小型池塘生物這樣的被攝主體，我會放在一個淺玻璃或塑料碟中。盤子放在一張黑色卡片上，卡片上有一個比碟子稍小的洞。盤子下面會鋪黑天鵝絨提供純黑色背景。

我將兩盞尼康SB-R200閃光燈放在桌子的下方，與中央的被攝主體形成交叉模式，避免光線直射進(jìn)入鏡頭。

Step 2

為了防止光線溢出進(jìn)入鏡頭或背景，我用黑紙為兩盞閃光燈制作了小型束光筒。開始拍攝前我關(guān)閉了房間內(nèi)的全部燈光，防止玻璃反射。為了輔助對焦，我使用一盞可以彎曲的、帶有一顆很小但非常亮的LED燈珠的小燈。

需要讓相機(jī)（焦平面）與碟子平行。我通常使用105mm微距鏡頭，確保相機(jī)與主體之間有足夠的工作距離，并使用光圈f/11或f/16拍攝。

Step 3

暗場拍攝最常見的問題之一是玻璃上或水中的灰塵，任何一小片灰塵都會被打成明亮的白色。無論你如何清洗玻璃器皿，或者使用濾紙、篩子將水過濾，看上去也總是有許多殘余的塵渣留在碟子里。這只小蜻蜓幼蟲是從我家里池塘中收集到的，它被小心地放在碟子中，其中注入經(jīng)過過濾的池塘水。盡管經(jīng)過過濾，水中依然有許多細(xì)小微粒。

雖然拍攝時避免不了，但這些可見的雜質(zhì)通?？梢酝ㄟ^Photoshop或Lightroom中的污點修復(fù)畫筆工具輕松去除。對于池塘生物來說，被攝主體旁邊有一些雜質(zhì)斑點可能會讓圖像更自然、更真實。

小心處理

處理活物時要格外小心。碟子中的水溫要與生物在自然中生活的水溫一致，也不要長時間把主體留在碟子中。如果你用的是自來水，一定要先煮沸或靜置一晚，這樣可以去除其中的化學(xué)物質(zhì)。拿取拍攝對象時也要非常小心，因為它們往往都很脆弱。

如果你在轉(zhuǎn)移標(biāo)本時弄濕了手，請不要觸摸閃光燈，先把手擦干。

PROJECT 6 自制迷你工作室趣味寵物肖像

為你的寵物拍攝一張有趣的頭像吧！

對于攝影師來說，兒童和動物是最難拍攝的對象，因為他們完全不受控制。但不要讓這些困難阻止你拍攝趣味十足又充滿創(chuàng)意的寵物肖像。

這里我們以拍攝倉鼠為例，倉鼠移動非常迅速，不可能靜止不動擺姿勢讓你拍攝。于是我們搭建了一個簡單的迷你工作室，把一張藍(lán)色背景紙貼在墻上，讓它的另一端略微彎曲輕輕搭在倉鼠籠上，形成一個平滑無縫的背景?；\子的旁邊布置了兩盞離機(jī)閃光燈，設(shè)置為低功率閃光，以免嚇到倉鼠。

拍攝時我們使用的是全幅相機(jī)搭配24-70mm f/2.8鏡頭，使用長焦端70mm讓倉鼠充滿整個畫面。如果你使用的是APS-C相機(jī)，18-55mm套機(jī)鏡頭就很不錯。

上面這張照片是利用倉鼠在紙筒里玩耍，從紙筒逃走之前拍到的。

Step 1

為了給倉鼠照明，我們將兩盞閃光燈設(shè)置為1/128功率輸出。一盞放在正前方，設(shè)為28mm燈頭焦距，另一盞在側(cè)面，設(shè)為50mm燈頭焦距，通過無線引閃器觸發(fā)閃光。如果你的相機(jī)有彈出式閃光燈，也可以通過光觸發(fā)控制閃光燈。

Step 2

一般可以使用鏡頭的最大光圈讓背景模糊，但是對小型動物近距離對焦時，f/2.8光圈景深會非常淺。因此我們使用了f/5.6光圈拍攝?？扉T速度設(shè)為1/200秒以符合閃光同步速度，感光度設(shè)為ISO 640來提高曝光量。

Step 3

不管吸引什么動物，最好的辦法都是用它們最喜愛的食物賄賂它們。倉鼠喜歡堅果類食物，這時候有一位助手就非常方便了，因為他可以引誘寵物保持靜止。我們還嘗試了各種物件，讓倉鼠爬過并擺出姿勢。最后發(fā)現(xiàn)紙筒是最完美的道具，可以讓它面對鏡頭幾秒鐘，足以讓我們完成拍攝。

PROJECT 7 城市夜景炫麗車軌

把來往穿梭的車輛轉(zhuǎn)變成流光溢彩的車軌。

我們攝影師總是對移動的拍攝對象愛恨交織。有時候它們真的很讓人頭疼，我們會想盡辦法凝固移動的物體，但有些時候我們又追求移動帶來的絢麗模糊效果。夜晚車流的運動顯然屬于后者。如果你在入夜后的弱光下設(shè)置長曝光，汽車流暢的運動可以讓車燈形成美妙的光帶，劃過整個畫面。

這是我們無法通過肉眼看到的場景，而最棒的部分在于，它拍攝起來非常簡單，無需濾鏡，甚至不需要遙控快門線，只要有相機(jī)和三腳架就能拍。這也是開啟使用慢速快門技巧拍攝的起點。

這個拍攝能讓你接觸到手動曝光模式，讓一直使用自動曝光模式的你學(xué)習(xí)如何使用手動曝光模式。為了獲得所需的慢速快門，你需要通過調(diào)整其他曝光設(shè)置來限制入射的光亮，延長曝光時間。比如設(shè)置f/16這樣的小光圈，將感光度設(shè)置為ISO 100。相對于相機(jī)參數(shù)的設(shè)置，這個拍攝最重要的挑戰(zhàn)在于尋找有趣的構(gòu)圖。蜿蜒的道路與山麓風(fēng)光往往拍出的照片效果非常好，也可以嘗試一下多車道的高速公路、城市街道或繁忙的路口。

雖然你希望捕捉到一系列漂亮的光束，但在夜間車流可能會相對稀少，你同樣可以拍攝一系列鏡頭，然后通過簡單的Photoshop技巧進(jìn)行合成，就像我們下一頁介紹的方法一樣。

當(dāng)你熟練掌握了這門技法，除了公路上的汽車，還可以拍攝火車、輪船、自行車以及其他任何發(fā)光的運動物體，都能得到同樣驚人的效果。

Step 1

將相機(jī)固定在三腳架上。尋找一個角度，讓蜿蜒的道路從近處開始向遠(yuǎn)方延伸，這樣會形成有趣的車燈線條。選擇非常低或非常高的視角，構(gòu)圖要松散一些以照顧到不同高度的車輛。

Step 2

嘗試在日落之后拍攝，這樣天空中仍有細(xì)節(jié)。雖然天空還有亮光，但自動對焦在弱光環(huán)境下依然難以鎖定目標(biāo)，因此需要在場景中三分之一距離處合焦，然后切換到手動對焦模式鎖定焦點。

Step 3

相機(jī)切換到手動曝光模式。所有的場景各不相同，但初始可以將光圈設(shè)置為f/16，快門速度30秒，ISO 100。如果圖像太亮或太暗，調(diào)整光圈直到對照片滿意。

Step 4

不同車輛在高度上的差異會讓光軌更加多樣化，盡可能多拍照片。注意不要在拍攝過程中碰到相機(jī)，因為你需要全部照片對齊，方便后期合成在一起。

Step 5

在Photoshop中打開拍攝的圖像。選擇一張照片作為基礎(chǔ)圖像，然后轉(zhuǎn)到另一張圖像，選擇全部、復(fù)制，然后返回基礎(chǔ)圖像并粘貼。對所有其他圖像重復(fù)上述步驟。

Step 6

在圖層面板將全部圖層的混合模式改為變亮，這樣可以有效地將光軌逐一疊加。如果有其他區(qū)域看起來非常凌亂，可以使用圖層蒙版將其從合成中抹除。

PROJECT 8 造夢空間微縮世界

跟著攝影師丁洲，進(jìn)入他搭建的夢境。

夢境是現(xiàn)實的后花園，攝影對丁洲來說，就是一個造夢的過程。他將這些自己搭建的微縮場景項目命名為造夢師，有黑暗童話、蠻荒秘境、世界末日等系列。

“在這個項目里，全都是通過微縮場景和模型來完成我的一個個夢境。在拍攝前期，我會想好自己要拍攝的畫面，有時還會繪制分鏡頭。然后購買拍攝時需要的道具和模型?！?/p>

丁洲最開始拍攝時只使用單光源，純剪影。隨著造夢師的系列作品越來越多，到后期拍攝他會設(shè)計多種光源，組合不同的顏色搭建比較復(fù)雜的場景。他說：“在這個過程中，我就是世界的造物主，不斷地實驗著各種拍攝的可能性。每一個場景經(jīng)過造夢師的鏡頭，已經(jīng)不只是單純的模型，它們被賦予了生命力和靈魂。

這是我自己的一個長期項目，希望大家能喜歡我的夢境，喜歡我的作品?！?/p>

拍攝技巧

1.為了達(dá)到夢幻效果，拍攝過程中你可能需要借助一些煙霧，例如掰成小碎塊的煙餅。

2.在創(chuàng)造場景時可以利用一切道具，比如蠟燭、盆栽、橡皮泥等生活中的小物件。

3.因為場景太小，盡量使用小光圈拍攝，避免景深太淺。

4.平時拍攝多注意累積后期需要的素材，例如星空、日出、日落等。

攝影師介紹丁洲

視覺中國簽約攝影師、圖蟲網(wǎng)認(rèn)證攝影師，長期游走在夢境與現(xiàn)實邊緣的造夢師。希望透過影像，帶領(lǐng)大家進(jìn)入他的夢境世界。

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