摘 要：伴隨社會的全面發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)迅速升溫，全球化步伐加快，在文化創(chuàng)新掀起高潮的歷史背景下，民族音樂發(fā)展迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇，同時也面臨著全新的挑戰(zhàn)，為進(jìn)一步推動民族文化發(fā)展，帶動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，新發(fā)展、新思路已經(jīng)成為民族樂隊(duì)必然面臨的選擇。基于此，以民族樂隊(duì)為研究視角，基于萬象更新宏觀背景，試圖探索推動民族樂隊(duì)的創(chuàng)新發(fā)展路徑。期待為民族樂隊(duì)、民族音樂乃至民族文化的發(fā)展拋磚引玉、貢獻(xiàn)綿薄之力。

關(guān)鍵詞：新時期；民族樂隊(duì)；創(chuàng)新發(fā)展

新時期、新發(fā)展，新征程、新使命，萬象更新的歷史時期，民族文化的繁榮與發(fā)展關(guān)乎民族文化繁榮與振興，關(guān)乎中國夢偉大構(gòu)想的實(shí)現(xiàn)。創(chuàng)新是一個民族發(fā)展的靈魂，是引領(lǐng)文化事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵，是民族藝術(shù)、民族文化繁榮的動力。新時期，民族樂隊(duì)肩負(fù)著傳播中華傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，傳承與發(fā)展民族文化的使命。隨著全球化步伐的加快，面對西方音樂強(qiáng)勁的傳播，民族音樂與民族樂隊(duì)的發(fā)展遭受重創(chuàng)，為進(jìn)一步推動民族樂隊(duì)的發(fā)展，作為民族管弦音樂的守護(hù)者——民族樂隊(duì)?wèi)?yīng)該乘風(fēng)破浪，力求創(chuàng)新。基于此，筆者針對新時期民族樂隊(duì)創(chuàng)新與發(fā)展的研究具有現(xiàn)實(shí)意義。

一、進(jìn)一步夯實(shí)人才基礎(chǔ)

演員是樂隊(duì)的基礎(chǔ)，為實(shí)現(xiàn)民族樂隊(duì)的創(chuàng)新發(fā)展，進(jìn)一步強(qiáng)化樂隊(duì)建設(shè)，深化夯實(shí)創(chuàng)新與發(fā)展的人才基礎(chǔ)是關(guān)鍵。在夯實(shí)人才基礎(chǔ)與提高樂隊(duì)專業(yè)技能的過程中，民族樂隊(duì)一方面要重視專業(yè)人才的引進(jìn)，同時也要集中關(guān)注演員專業(yè)技能的動態(tài)化提升[1]。

江蘇女子民族樂團(tuán)在這一方面做出了表率。作為一支專業(yè)化的民族管弦樂隊(duì)，隊(duì)伍由40名靚麗的女子組成，從2001年開始組建就呈現(xiàn)了開風(fēng)氣之先的局面，這是一種創(chuàng)新，是一種精神。江蘇女子樂團(tuán)將近20年的發(fā)展實(shí)踐中，始終本著打造國家級專業(yè)品質(zhì)，世界性知名品牌的目標(biāo)，集中抓隊(duì)伍建設(shè)，用實(shí)踐證明了夯實(shí)人才基礎(chǔ)的關(guān)鍵作用。江蘇女子樂團(tuán)在隊(duì)伍建設(shè)實(shí)踐中，基于民族音樂發(fā)展，著眼藝術(shù)發(fā)展實(shí)際情況，探索出了一條適應(yīng)自身發(fā)展的個性化道路。一方面，在隊(duì)伍建設(shè)過程中，大力、持續(xù)性地引進(jìn)高水平的演員，動態(tài)性進(jìn)行演員陣容的優(yōu)化與升級。世紀(jì)之交樂團(tuán)成立以來，在隊(duì)伍建設(shè)上實(shí)現(xiàn)了3次飛躍性的進(jìn)展。2014年以后三年的發(fā)展實(shí)踐中，江蘇女子民樂團(tuán)先后從中央音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院等重點(diǎn)院校引進(jìn)了20余名高素質(zhì)人才，極大程度地改善了隊(duì)伍結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了樂隊(duì)專業(yè)水平的大幅度提升。另一方面，在發(fā)展實(shí)踐中，江蘇女子民樂團(tuán)始終注意業(yè)務(wù)素質(zhì)的考核，動態(tài)性提升演員的專業(yè)素質(zhì)。在大力吸引人才的基礎(chǔ)上，江蘇女子樂團(tuán)每年都會進(jìn)行一次專業(yè)化的、針對性的技術(shù)考核，在考核過程中，邀請國家級專業(yè)評審團(tuán)對樂隊(duì)組成人員進(jìn)行業(yè)務(wù)水平評定，不僅使得演員存在壓力感，自身強(qiáng)化訓(xùn)練，同時能夠加大“大師級”演奏人才對樂隊(duì)的專業(yè)指導(dǎo)力度，可謂是一石二鳥，一箭雙雕，達(dá)到了事半功倍的效果。業(yè)務(wù)考核過程中，會選出“業(yè)務(wù)標(biāo)兵”給予一定的獎勵，在這一過程中實(shí)現(xiàn)了演員競爭意識的培養(yǎng)，真正實(shí)現(xiàn)了精準(zhǔn)化與現(xiàn)代化的人力資源管理。

二、創(chuàng)新作品創(chuàng)作，提升品牌價值

樂隊(duì)作為民族音樂的演奏者與傳播者，作品是發(fā)展基礎(chǔ)，若想實(shí)現(xiàn)民族樂隊(duì)的創(chuàng)新發(fā)展，應(yīng)該將作品的創(chuàng)作推陳出新，始終走在時代的行列當(dāng)中。受到西方文化價值取向以及音樂藝術(shù)的影響，受眾的審美取向以及價值訴求發(fā)生重要改變，這就要求新時期背景下，民族樂隊(duì)在發(fā)展實(shí)踐中，必須深度分析新時期觀眾的心聲，創(chuàng)作出滿足觀眾審美取向的民族音樂作品，打造出民族與時尚同氣連枝的樂隊(duì)形式[2]?；谶@一要求，民族樂隊(duì)在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該基于自身發(fā)展優(yōu)勢，立足時代審美變遷，汲取專家意見建議，形成獨(dú)特的品牌定位于發(fā)展目標(biāo)，彰顯民樂內(nèi)涵，再造民樂芳華，追求傳承民族音樂藝術(shù)，吸納現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展方向，實(shí)現(xiàn)對民族音樂、民族藝術(shù)、民族文化的傳承與創(chuàng)新[3]。

“女子十二樂坊”是我國一個以流行音樂形式來演奏中國民族音樂的樂團(tuán)，其表演形式有別于傳統(tǒng)民樂演奏方式，給予觀眾新鮮感，極盡視聽之娛。經(jīng)紀(jì)人王曉京定位“女子十二樂坊”的音樂為“視覺音樂”?！芭邮贩弧庇赏鯐跃┯?001年6月18日創(chuàng)立?！芭邮贩弧痹谝魳穭?chuàng)作過程中的創(chuàng)新性值得現(xiàn)代民族音樂傳承者深思與借鑒。首先，在音階曲調(diào)方面呈現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力，其始終以民族傳統(tǒng)音樂作為基礎(chǔ)，傳承了經(jīng)典的民族音樂曲調(diào)，同時利用民族管弦音樂對西方經(jīng)典曲目進(jìn)行了有效的移植與翻奏。其次，“女子十二樂坊”的音樂作品在節(jié)奏的把握上呈現(xiàn)出了創(chuàng)新性，其在民族音樂傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，大量融合了西方的爵士樂節(jié)奏、動感時尚的桑巴音樂節(jié)奏以及復(fù)雜動態(tài)的搖滾音樂節(jié)奏，甚至在一些作品中融入了電聲樂器的節(jié)奏。多元化音樂元素的整合，使得呈現(xiàn)在受眾面前的音樂作品為聽眾帶來了聽覺的強(qiáng)烈刺激，為聽眾打造了融合風(fēng)格下的“饕餮盛宴”，使得作品的沖擊力與新鮮感更加強(qiáng)烈。例如我們熟知的作品《新古典主義》中，將貝多芬《命運(yùn)》等主題旋律與莫扎特的《第40號交響曲》進(jìn)行了有效結(jié)合，創(chuàng)作成為了“串燒”的形式，這在流行音樂創(chuàng)作過程中是非常常見的方式，但是在民族音樂作品中是史無前例的方式?！缎鹿诺渲髁x》在配器和聲的過程中也大膽進(jìn)行了創(chuàng)新，其中融入了電氣編配，實(shí)現(xiàn)西方交響音樂與民族管弦音樂的完美整合。并且在《新古典主義》這部作品中，我們可以清晰捕捉到很多爵士樂與搖滾樂的身影，音樂伴奏大面積地使用了電子音樂，不僅使得音樂作品的音響效果更加震撼，同時使得作品的表現(xiàn)力更加豐滿。

三、立足創(chuàng)新發(fā)展，深化改革實(shí)踐

新時期、新發(fā)展，新征程、新路徑，萬象更新的歷史時期，發(fā)展是目標(biāo)，改革是必然。民族樂隊(duì)在新的歷史階段、時代背景下，面對激烈的競爭，若想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，完成傳承與發(fā)展民族音樂藝術(shù)的偉大使命，必須與時俱進(jìn)，深化改革。民族樂隊(duì)發(fā)展實(shí)踐中必須始終本著在改革中求發(fā)展，在創(chuàng)新中求振興的理念，積極借助優(yōu)質(zhì)資源，獲得跨越式的發(fā)展，為傳承民族經(jīng)典，打造強(qiáng)勢文化符號發(fā)光發(fā)熱[4]。

前衛(wèi)民族樂團(tuán)近年來可謂聲名煊赫、名震四方，在傳承中華傳統(tǒng)藝術(shù)，弘揚(yáng)國樂經(jīng)典實(shí)踐中貢獻(xiàn)了卓越力量，其在紀(jì)念“紅軍長征勝利七十周年”之際，為首都北京軍民演繹了一臺氣勢磅礴民族音樂盛宴——《長征》，令觀眾在絲竹管弦奏鳴中深切領(lǐng)悟到了一個民族的堅(jiān)韌，在紅色文化傳播中留下濃墨重彩的一筆。前衛(wèi)樂隊(duì)前身為濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)文工團(tuán)民族樂團(tuán)，1955年開始組建，伴隨共和國走過了半個世紀(jì)的風(fēng)雨歷程。面對新時期，民族音樂傳播瓶頸期的時代背景，前衛(wèi)民族樂團(tuán)樹立了“要發(fā)展，就必須改革創(chuàng)新”的發(fā)展理念。基于部隊(duì)文藝工作者使命感與責(zé)任感的驅(qū)動，本著對民族音樂藝術(shù)的熱愛之情，前衛(wèi)民族樂團(tuán)開展了一場持續(xù)性、深刻性的改革，決心為弘揚(yáng)民族音樂藝術(shù)打造一支“民族特色、時代特點(diǎn)和部隊(duì)氣魄相結(jié)合的民族管弦樂隊(duì)”。在改革的道路上，困難是不可避免的，但是前衛(wèi)民族樂團(tuán)通過以下措施實(shí)現(xiàn)了深化改革，為新時期民族樂隊(duì)改革發(fā)展打造了樣板、樹立了榜樣。第一，前衛(wèi)民族樂團(tuán)改革道路上有效借助了民族音樂名家資源。前衛(wèi)民族樂團(tuán)在改革實(shí)踐中，先后聘請中國音樂學(xué)院副院長、中國音樂家協(xié)會副主席、國家著名二胡演奏家到團(tuán)中指導(dǎo)，聘請著名家劉文金先生做藝術(shù)顧問等。這些民族音樂發(fā)展歷程中的名師大咖的到來，使前衛(wèi)民族樂團(tuán)的發(fā)展走上了捷徑，推動了前衛(wèi)民族樂團(tuán)的改革步伐，同時也極大程度地提升了前衛(wèi)民族樂團(tuán)的藝術(shù)水平。第二，有效借助知名民族樂團(tuán)公眾影響力塑造品牌、贏得發(fā)展。為進(jìn)一步提高前衛(wèi)民族樂團(tuán)公眾影響力以及社會知名度，弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，振興民族民間文化，經(jīng)過團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的策劃與努力，前衛(wèi)民族樂團(tuán)實(shí)現(xiàn)了中央民族樂團(tuán)的聯(lián)袂獻(xiàn)藝，實(shí)現(xiàn)了知名度與美譽(yù)度的提升，強(qiáng)化了樂隊(duì)與外界的聯(lián)系與交流。第三，借助名校影響力，求得創(chuàng)新與發(fā)展。中國音樂學(xué)院，中央音樂學(xué)院等國家級的音樂藝術(shù)院校畢業(yè)生無論在技巧還是在形象氣質(zhì)上都是比較出眾的，前衛(wèi)民族樂團(tuán)在改革的道路上，始終本著人才第一的基本原則，大力引進(jìn)專業(yè)人才，提高樂隊(duì)的專業(yè)素養(yǎng)。在改革與發(fā)展實(shí)踐中，前衛(wèi)民族樂團(tuán)充分利用已經(jīng)加入的優(yōu)秀演員進(jìn)行現(xiàn)身說法，獲得了良好的改革效果。

縱觀民族音樂發(fā)展歷程，新民樂始終是重點(diǎn)所在，前景斐然，但是在民族樂隊(duì)改革的道路上，依然存在很多困難與瓶頸，需要我們的不懈努力與大膽創(chuàng)新。無論是“女子十二樂坊”、“白玉璽”、高韶青還是前衛(wèi)民族樂團(tuán)、江蘇女子民族樂團(tuán)，在發(fā)展中都是立足創(chuàng)新，同時我們也必須看到，這些在新的時代背景中脫穎而出的民族樂隊(duì)在實(shí)踐中都表現(xiàn)出了極高的音樂造詣，具有很高的音樂素養(yǎng)，始終心系民族音樂，對民族音樂具有著深切的熱愛。所以，不管在新時期中，如何改革、如何創(chuàng)新、如何發(fā)展，我們必須始終立足民族經(jīng)典的傳承，始終將弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)作為根本出發(fā)點(diǎn)與最終落腳點(diǎn)，實(shí)事求是搞創(chuàng)新，與時俱進(jìn)謀發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，新時期民族樂隊(duì)的創(chuàng)新與發(fā)展是弘揚(yáng)民族音樂藝術(shù)的需要，是傳承民族文化的需要，是推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要。希望通過文章的闡述，可以使得相關(guān)部門以及民樂工作者深刻意識到自身的責(zé)任與使命，審時度勢，認(rèn)清民族樂隊(duì)如今面臨的發(fā)展機(jī)遇與需要面臨的挑戰(zhàn)；與時俱進(jìn)，動態(tài)掌握聽眾對民族音樂發(fā)展的價值訴求與實(shí)際需求；開拓創(chuàng)新，深化改革，力求創(chuàng)新，兼顧發(fā)展，立足經(jīng)典，整合新元素，實(shí)現(xiàn)民族樂隊(duì)的深化改革。

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作者簡介：

高鈺，貴州省黔劇院，二級演奏員。