董州旭

摘 要：電視，在20世紀(jì)人類文化舞臺上的醒目到場和隆重出演。所以長期以來，輿論界和學(xué)術(shù)界對電視這一客觀的文化存在及其文化身份給予了種種感性或理性的界定：“電視文化是通俗文化”，“電視文化是消遣文化”，“電視文化是娛樂文化”，“電視文化是快餐文化”，云云。于是，有些文化人開始憂心忡忡、煞有介事地指責(zé)、質(zhì)問和呼吁：“弱智的中國電視”、“電視你還要糟蹋什么”？“文學(xué)千萬別嫁給電視”等等。所有這些議論，必然會導(dǎo)致我們對電視電視新聞編輯的現(xiàn)狀與發(fā)展方向深入探討。

關(guān)鍵詞：電視新聞編輯；概述；傳播媒介

在文化學(xué)視域里，文化身份一般被建構(gòu)為一種社會構(gòu)成現(xiàn)象，它標(biāo)識著相關(guān)文化的存在位置及其話語的成立方式與作用力度。對文化身份的探究和判斷，意味著在其所屬領(lǐng)域文化本體論推導(dǎo)的結(jié)束和對其社會歷史成因多元化的認(rèn)可。文化身份研究所能給予文化觀察者的實驗條件，主要在于多維度的視角和對其所在系統(tǒng)生命性聯(lián)系的提示。因此，諸多看似互相矛盾、各執(zhí)一端的說法，并非區(qū)分理論是非的簡單依據(jù)，表象的混亂狀態(tài)往往更能見出電視文化身份研究必然存在的多維度的合理性及其關(guān)聯(lián)的復(fù)雜性。本文試圖從俯視、后視、外視、側(cè)視、內(nèi)視、前視幾個角度，對電視文化身份予以全息新媒體是一個相對而言的概念，一般指運用了新的技術(shù)手段、通過新的傳播方式、通過新的終端平臺以及包括新的應(yīng)用手段的媒介形態(tài)。這種媒介最主要特點是與網(wǎng)絡(luò)的嫁接，無論是因特網(wǎng)本身的搜索、瀏覽、觀看，還是IPTV、寬頻、移動手機電視的視頻觀看，都與因特網(wǎng)有著直接或間接的聯(lián)系。網(wǎng)絡(luò)時代的到來，讓人們獲得非常便捷的信息享受，非常自由的話語傳遞，非常個性化的媒介選擇。

一、傳播媒介發(fā)展歷程概述

麥克盧漢說：“媒介即訊息”。他自己對于媒介即是訊息的解釋是：“任何媒介（即人的任何延伸）對個人和社會的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的；我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進一種新的尺度?！?“媒介的雜交或交匯是顯示真理、給人啟示的時刻，也是新媒介形式誕生的時刻。” 每一種新媒介的產(chǎn)生總會帶來新的信息傳播方式，從而影響人類的思維方式、交流方式、藝術(shù)形式等。筆者曾讀到《三聯(lián)生活周刊》主筆苗煒在其博客上這么寫道，美國新聞雜志《時代》周刊在做年終回顧的時候，“排版的靈電視媒介融合.

21世紀(jì)是一個創(chuàng)新的時代。“創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂，是國家興旺發(fā)達的不竭動力”。在新的時代，一切都需要創(chuàng)新。當(dāng)今發(fā)展最快、最有影響力的電視新聞更需要創(chuàng)新。創(chuàng)新是電視新聞的基本要求。雖然電視新聞的內(nèi)容本身就是最新的變化，但創(chuàng)新并非其同義重復(fù)。目前，在電視新聞采制、傳播中，有許多陳舊的思維需要去突破，有許多領(lǐng)域需要去拓展，有許多形式需要去更新。只有創(chuàng)新，電視新聞才能有新鮮感，才能滿足觀眾不斷增加的新要求。創(chuàng)新是電視新聞的生存之道。現(xiàn)在，新聞競爭的程度加劇，電視新聞不創(chuàng)新，不僅難以勝任宣傳任務(wù)、發(fā)揮喉舌功能，而且會在激烈的競爭中失去觀眾，失去陣地，失去實力。只有創(chuàng)新，電視新聞才能提高競爭實力，才能獲得生存空間。創(chuàng)新是電視新聞的新增長點。沒有創(chuàng)新就沒有活力。電視新聞追求盡可能大的新聞信息量，追求盡可能多的新聞流通量，追求盡可能高的新聞價值，強化喉舌功能，提高收視率，贏取最優(yōu)化的效益，獲得健康快速的發(fā)展，唯有創(chuàng)新。電視新聞在新世紀(jì)如何創(chuàng)新？如何改革發(fā)展？這是電視新聞工作者當(dāng)前十分關(guān)注的新課題，也是電視新聞工作者在新世紀(jì)需要不斷深入研究的問題。

二、電視新聞編輯的現(xiàn)狀與發(fā)展方向

本世紀(jì)末，中國廣播電視界出現(xiàn)了一個非常引人關(guān)注的現(xiàn)象，這就是體制改革成了一個熱門話題，從社會群眾到業(yè)內(nèi)編輯記者，從中央電視臺到縣級電視臺，當(dāng)前最熱烈、最火爆的話題就是體制改革的問題。我把這種現(xiàn)象稱為“本世紀(jì)末最熱門的話題、新世紀(jì)初中國電視的曙光。”

中國目前的電視體制起源于80年代初確立的四級辦電視的構(gòu)架。一級政府一級電視臺，因而中國有了3000來家電視臺，比歐美12個發(fā)達國家電視臺的總量還要多500多座。這種體制在當(dāng)時情況下出現(xiàn)，應(yīng)該說有它產(chǎn)生的合理性、存在的必要性。主要表現(xiàn)在：在當(dāng)時的計劃經(jīng)濟條件下，還沒有引入社會主義市場經(jīng)濟的概念，多數(shù)社會資源都是歸當(dāng)?shù)卣苯优渲谩㈤_發(fā)和管理。作為無所不包的政府，必須要考慮對一個地方所有的生產(chǎn)資源和文化資源進行綜合的、系統(tǒng)的開發(fā)。劇團、文化館、電影院都由政府直接辦，電視頻道資源的開發(fā)當(dāng)然也是每一級政府的責(zé)任。由于政府的職能無所不包、無所不及，街坊鄰居罵架都要由政府解決，政府利用電視的手段宣傳、組織、動員群眾，同時也利用電視樹立領(lǐng)導(dǎo)者權(quán)威、公信的形象，過去地方領(lǐng)導(dǎo)人常頻頻發(fā)表電視講話，其原因也概由于此。

由先進的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)武裝起來的電視傳播媒體的迅速發(fā)展，以及電視新聞界多年的探索和實踐，給我們提出了這樣一個課題：建立電視新聞自身的編輯學(xué)體系。目前對這一課題的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關(guān)電視新聞編輯學(xué)的專著問世。理論界與電視實踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當(dāng)然我們不能過分地苛求研究者。因為，以報紙為主要研究對象的新聞學(xué)對于以形、聲為主要表現(xiàn)形式的電視新聞，在相當(dāng)長一段時間里不適應(yīng)是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”的因素。每個人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認(rèn)識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。記者偏愛自己發(fā)回的消息，編輯更看重多條新聞排列與組合；攝像師呢？對于畫面的講究不亞于一個嚴(yán)肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水，付出了心血，但他們很難獨立地將微觀的實踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。

電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現(xiàn)場直播”這個概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實的報道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實?！薄半娨曅侣勈抢秒娨晜鞑スぞ邔π陆l(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實所進行的報道。”這些定義，雖然表述各異，在時間概念上，都忽視了“正在進行時”這一最富電視新聞特點的時態(tài)。因為隨著“現(xiàn)場直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。

與此同時，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進的電子編輯技術(shù)，達到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時傳遞兩路以上的信息；字幕的運用，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時插播微波傳回的消息，有意識強化感觀效果等等。

電視新聞編輯學(xué)藝術(shù)消息對受眾反響的采訪，在這個時段里播出是十分貼切的選擇。我們常常聽到一些記者抱怨，攝制的許多素材，白白地浪費；在電視新聞實現(xiàn)滾動播出后，這種抱怨，就會減少，因為，那些未能采用的素材很可能由編輯排到另一個節(jié)目單中。

編輯應(yīng)該具備這樣的功夫：將超過既定播出長度的節(jié)目縮短，將達不到播出長度的節(jié)目延長。對龐雜的素材進行合理提煉，從剩余的材料發(fā)現(xiàn)“精華”，當(dāng)然其中需要節(jié)目主持人和節(jié)目制作人的鼎力配合。

新聞類節(jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞類節(jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄播節(jié)目往往不在一個時間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會因重復(fù)而感到膩味。從另一個角度看，不同的時間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

通常情況下，重要的新聞先搶發(fā)消息，來不及配制圖像或制作“成套新聞”的，就采用“獨白式報道”（記者拿話筒在現(xiàn)場直接播報），或者根據(jù)電傳文字稿由節(jié)目主持人口播。在播發(fā)消息的同時，最好預(yù)報一下在什么時間播出相關(guān)的新聞專題、跟蹤式報道或現(xiàn)場直播等。這種方法，專業(yè)術(shù)語稱之為“立體式報道”，即輕重武器同時“攻擊”目標(biāo)。

三、結(jié)束語

綜上所述，隨著新媒體時代的到來，傳統(tǒng)的電視新聞編輯理念、角色與功能已經(jīng)無法適應(yīng)新媒體環(huán)境，電視新聞編輯必須大膽進行思維創(chuàng)新、策劃創(chuàng)新、編排創(chuàng)新和科技創(chuàng)新，從"單一型編輯"向"復(fù)合型編輯"轉(zhuǎn)變，以滿足社會和觀眾的需求，切實擔(dān)負(fù)起時代所賦于的使命與責(zé)任。

參考文獻

[1]王爽.淺談電視新聞編輯技巧[J]. 赤子（上中旬）. 2016（21）

[2]武孔賢.電視新聞編輯在新媒體時代下的創(chuàng)新路徑探析[J]. 新聞研究導(dǎo)刊. 2017（01）