熊文

摘要：隨著我國電視事業(yè)的蓬勃發(fā)展，電視傳輸手段的改進和電視頻道的增加，觀眾每天面對幾十個電視臺和電視頻道，搖臂攝像技術(shù)在大型綜藝晚會、體育、談話類等節(jié)目中發(fā)揮了不可忽視的作用。它大大豐富了電視節(jié)目的鏡頭語言，增加了鏡頭畫面的動感和多元化，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢。本文探討搖臂拍攝技術(shù)在電視領(lǐng)域中的運用，希望為其他同行在實踐中提供一些有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：搖臂拍攝技術(shù)；電視領(lǐng)域

在電視技術(shù)日新月異的時代，搖臂攝像技術(shù)大大豐富了電視節(jié)目的鏡頭語言，增加了鏡頭畫面的動感和多元化，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。而且，由于搖臂攝像方式所特有的長臂優(yōu)勢，經(jīng)常能拍到其他攝像方式不能捕捉到的鏡頭，為電視制作在新聞報道、節(jié)目訪談、實況轉(zhuǎn)播、小型文藝匯演、電影制作等領(lǐng)域發(fā)揮了重要的作用。

一.搖臂攝像機的組成和及其特點：

目前，搖臂攝像技術(shù)也在迅速完善和發(fā)展。同其它攝像機一樣，搖臂攝像機要最終實現(xiàn)高質(zhì)量畫面的完成，除了對攝像員本身的操控技術(shù)有較高要求外，還需要燈光、音響、布景等許多外在因素的相互補充和配合。而與其它攝像機不同的是，搖臂攝像機大多由支架（也有帶軌道的和可升降的）、臂身（長短不一、通過配重使實際操作重量達到平衡）、操作桿（控制鏡頭俯仰左右擺動、變焦、焦距、光圈、VTR）所組成，而大型搖臂和可伸縮搖臂一般需要由雙人操作才能完成，這種搖臂一般電影應(yīng)用的較多。在實際的電視節(jié)目應(yīng)用中，宏大場景的把握和跟拍等長鏡頭的運用，一般的固定機位很難實現(xiàn)，單機實現(xiàn)起來畫面很容易抖動不穩(wěn)定，而搖臂攝像機則可以很容易的拍攝出軌跡穩(wěn)定且畫面清晰的鏡頭。搖臂攝相機在電視節(jié)目中的具體應(yīng)用在以下將進一步詳細說明。

二.搖臂攝像技術(shù)在演播室節(jié)目中的應(yīng)用

（一）搖臂攝像技術(shù)在綜藝娛樂類節(jié)目中的應(yīng)用

娛樂類節(jié)目即興因素較多，搖臂攝像機由于“身有長臂”所以它的拍攝范圍較大（根據(jù)搖臂長短不同有所改變）、拍攝理想角度可接近360度，鏡頭不但可以實現(xiàn)普通固定機位的大全景鏡頭、近景等，還可以進一步的捕捉到其它攝像機無法實現(xiàn)的細節(jié)鏡頭以及俯拍、仰拍鏡頭，從而更好地實現(xiàn)受眾多角度觀看的視覺欣賞需求。娛樂節(jié)目中常采用違反受眾觀看心理的移動廣角鏡頭②，以達到特殊的視覺沖擊效果。如：現(xiàn)在一般結(jié)束畫面采用的手法就是主持人從臺上迎著搖臂鏡頭走，最后出鏡走到舞臺下的。娛樂節(jié)目的節(jié)目開場和環(huán)節(jié)開場也常采用搖臂攝像機的鏡頭，一般從演員或景物特寫拉開、以移動鏡頭過渡，最后展開成大全景鏡頭。反過來也有從大全景推上鏡頭的。

（二）搖臂攝像技術(shù)在談話類節(jié)目中的應(yīng)用

相對于其它電視節(jié)目類型來說，談話類節(jié)目則比較簡單。在談話類節(jié)目中，主要是以固定機位的切割為主，搖臂攝像機鏡頭主要用于運動全景的拍攝、如果拍攝軌跡運用得當，則更能增加現(xiàn)場感和可看性，使畫面語言更加豐富。一般在談話類節(jié)目中搖臂設(shè)備設(shè)置在與臺口成45度角的位置。搖臂攝像機的擺放位置并不是固定的，只有讓搖臂運動的節(jié)奏和談話節(jié)奏保持和諧一致，并根據(jù)現(xiàn)場情況和節(jié)目內(nèi)容的靈活運用鏡頭，才能體現(xiàn)出搖臂的價值和靈活性。

（三）搖臂攝像技術(shù)在演唱會類節(jié)目中的應(yīng)用

目前，一般大型演唱會中常使用兩臺或更多的搖臂攝像機，一臺放置在臺前，主要用于拍攝臺上的演唱歌手；另一臺主要拍攝現(xiàn)場的觀眾反應(yīng)鏡頭，還有將搖臂攝像機設(shè)置在觀眾席當中或高于觀眾席位置，以便更好的展現(xiàn)宏大的場景。如：一般的大型晚會，為了最大程度上拍攝到臺上歌手的各種精彩鏡頭，臺前搖臂設(shè)備位置要盡可能靠近臺口，盡量放在主臺兩側(cè)的地方；而且，搖臂在這種情況下更能突破座機拍攝的局限性，可以全方位地抓拍到現(xiàn)場演出人員的精彩瞬間。我臺在各個大型的晚會中都使用了兩臺搖臂，畫面大氣，鏡頭語言豐富，更加具有視覺沖擊力。搖臂攝像機在演唱會類節(jié)目的運用主要表現(xiàn)為兩個方面：其一是在表現(xiàn)宏大場面方面，它可以反映出歌手在臺上各種細節(jié)動作和表情，容易構(gòu)成富于感染力的各種精彩鏡頭，使聲音節(jié)奏與演員的表現(xiàn)能更好的融合。其二是在演唱會類節(jié)目搖臂攝像機還常采用越過歌手背面拍攝觀眾的越軸鏡頭，這種越軸的表現(xiàn)手法，實現(xiàn)了畫面的沖擊力，把現(xiàn)場的互動、親和一體的感覺會表現(xiàn)得淋淋盡至，已經(jīng)成為典型的“合理越軸”范例。

在實際拍攝中，搖臂攝像人員還應(yīng)盡可能地利用現(xiàn)場環(huán)境，比如現(xiàn)場布景、燈架等來掩飾龐大的搖臂設(shè)備對其他攝像機鏡頭畫面的影響，并盡量不要影響到觀眾的視線以及其它攝像機的正常拍攝。

三.搖臂攝像技術(shù)在其它錄制環(huán)境下的應(yīng)用

（一）搖臂攝像技術(shù)在體育節(jié)目中的運用

不同體育節(jié)目類型的搖臂應(yīng)用要有針對性，如德國的ABC大型搖臂就是專門為拍攝足球比賽設(shè)計的，而英國的Polecam主要適用于小型技巧類體育運動節(jié)目的拍攝。

拍攝體育節(jié)目時，搖臂攝像機可以捕捉到運動員在比賽時的動感鏡頭，讓觀眾感受到現(xiàn)場激烈的比賽氛圍。不同的體育運動項目所用的機位也不盡相同。以足球為例，一般拍攝足球賽所用的搖臂攝像機應(yīng)放在球門后面45度角的地方，這是因為在足球場中放置機位的限制較大，球賽規(guī)定很多地方不能放置機位，搖臂只能放在球門后面捕捉畫面，所以展現(xiàn)在觀眾面前的運動鏡頭都是從球門后面所拍的鏡頭。

（二）搖臂攝像技術(shù)在資料片、形象片的應(yīng)用

搖臂攝像技術(shù)常用在介紹企業(yè)的資料片中，如介紹企業(yè)的規(guī)模，企業(yè)的產(chǎn)品，這類題材能充分發(fā)揮搖臂的特長。例如：當要求用一個連續(xù)鏡頭來表現(xiàn)車間的大全景、車間里的流水線、工人的工作內(nèi)容、工人的精神面貌時，就需要使用搖臂攝像技術(shù)。我也曾在一次宣傳片的拍攝中運用搖臂攝像機拍攝過這樣一個運動鏡頭：運用垂直角度拍攝人物，從舞者的頭頂拉開到小全，伴隨舞者舞動時裙帶飛舞的畫面，給人以視覺上的強烈沖擊美感。

（1）長鏡頭運用：如拍攝一個人在行走：先是對準一個人（近景），搖臂漸漸升高、拉遠，這樣就出現(xiàn)一個人走在一條街上的效果，表現(xiàn)了整個街上有一個很小的人影在走動。

（2）跟蹤拍攝：跟蹤拍攝是指在一定拍攝范圍內(nèi)跟蹤拍攝移動被攝體，必要的時候還可鋪設(shè)軌道。如要拍攝一輛汽車從遠處駛來，停在飯店的門口，走出兩個人朝飯店大堂走去的畫面，用搖臂攝像技術(shù)是最具有表現(xiàn)張力的，而且能使鏡頭畫面一氣呵成?？梢哉f搖臂攝像是一門“搖”出來的藝術(shù)。