唐紹云繪畫中

人物簡介：唐紹云，1941年生于四川成都，1958年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中，1964年四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，廈門大學(xué)美術(shù)系油畫教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

主要藝術(shù)成就：全國第二屆教師優(yōu)秀美術(shù)作品匯展(1994年，國家教育部主辦)；2007年在廈門舉辦《多彩的世界——唐紹云教授油畫展》； 2014年在廈門舉辦《風(fēng)雪的印跡——唐紹云教授風(fēng)景油畫展》；2016年9月受邀參加中國美協(xié)主辦的《互繪·相知——中外美術(shù)作品展》(北京)；作品曾參加第6、7、8屆全國美展及第2、3屆中國油畫展；2001年獲佛雷曼基金會(huì)亞洲藝術(shù)家獎(jiǎng)，后應(yīng)邀赴美國佛蒙特藝術(shù)中心創(chuàng)作、交流并舉辦個(gè)展；2004年由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)選派赴歐洲考察，并在巴黎國際藝術(shù)城舉辦個(gè)展；其作品曾多次在美、日、臺(tái)、港、新西蘭展出。

以作品告慰飽受戰(zhàn)火摧殘的先輩

他出生于抗戰(zhàn)期間，對(duì)于那段血雨腥風(fēng)的歷史始終有一種特殊的感情。他很小的時(shí)候就被大人抱著、拉著跑警報(bào)，對(duì)抗戰(zhàn)勝利，滿城歡騰的情景更有清晰的記憶。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年之前，他畫了兩幅大畫，一幅是《走向勝利——趕建機(jī)場(chǎng)、劍指東瀛》，另一幅是舊作《華僑在滇緬公路》的變體新版。在創(chuàng)作過程中，他整個(gè)身心都沉浸在特定的歷史氛圍里，仿佛又回到那個(gè)年代。從回國支援抗戰(zhàn)的南僑機(jī)工，到拉石碾搶修機(jī)場(chǎng)的平民、砸石頭的婦女兒童，都漸漸成了腦海中有血有肉的朋友。

作品已經(jīng)送展，他總覺得還有很多不足，想要進(jìn)一步完善，但就自己的歲數(shù)與身體狀況而言，沒勞累趴下，已值得慶幸。不少朋友關(guān)心他的創(chuàng)作，并提了很多寶貴建議。在大家的討論里，一句“上通天理，下接地氣”的提法，讓他很受啟發(fā)，這內(nèi)里的清晰、堅(jiān)定和淳樸，正概括了他畢生信念和耕耘。

所謂“上通天理”，看來也就是“天地良心”，即大多數(shù)民眾對(duì)至善至美的向往。而“下接地氣”，應(yīng)當(dāng)是關(guān)心民眾，汲取民眾中真善美的事物，激勵(lì)著整個(gè)民族追尋美好的信心。

美術(shù)是求美之術(shù)，當(dāng)有利于人生，有益于社會(huì)；藝術(shù)源于生活，更應(yīng)該與觀眾交流，得到理解和共鳴。他認(rèn)為畫家也是普通人當(dāng)中的一員，起碼不應(yīng)該蔑視、愚弄觀眾。這些似乎都是常識(shí)，可現(xiàn)實(shí)又并不這樣。他尤其痛恨美術(shù)界亂象叢生，由來已久，若干稀奇古怪的人與事，稱之為“違天理、斷地氣”恐不為過。

他畢生投入繪畫藝術(shù)，面對(duì)魚龍混雜的潮流，總是有人為之起哄造勢(shì)，樂此不疲。他只能從自身做起，借作品說話。2015年，在歡慶抗戰(zhàn)勝利七十周年的日子里，他的大畫《鑄魂鑒史·珍愛和平》懸掛在中國美術(shù)館絳紅色的展墻上。當(dāng)他看到這張畫前的觀眾絡(luò)繹不絕，駐足觀看，不禁感慨萬千。

他終于能以作品告慰曾飽受戰(zhàn)火摧殘的先輩，圓了多年畫歷史畫之夢(mèng)。

打開了自己的藝術(shù)視野

1955年秋天，14歲的他考入西南美專附中，戴著紅領(lǐng)巾走進(jìn)一片翠綠與金黃組成的校園。

難忘當(dāng)年素描教室里的氣氛，靜物和石膏像都照著射燈，巡視的老師和同學(xué)之間的交流都是輕聲細(xì)語，只聽見鉛筆劃在畫紙上的沙沙聲……

他平時(shí)愛到黃桷坪街頭、茶館到處畫速寫；在校園各個(gè)角落畫色彩寫生；晚自習(xí)下課回到寢室，抓緊熄燈前半小時(shí)還要畫兩張小畫。

他們?cè)诮處熯M(jìn)修室窗外看老師畫大幅油畫創(chuàng)作；背一畫夾的習(xí)作登門向老師請(qǐng)教,也常和高班的同學(xué)交流。喜歡閱讀大量課外書籍，從美術(shù)到文學(xué)名著，再擴(kuò)展到歷史、政治、哲學(xué)，特別愛看人物傳記，傳記書中那些杰出的畫家、文學(xué)家、革命領(lǐng)袖和導(dǎo)師，都成了自己學(xué)習(xí)的動(dòng)力與標(biāo)桿。

1957年夏，蘇聯(lián)專家馬克西莫夫到重慶寫生，在川美陳列館展出他的大批習(xí)作，讓他們充分體會(huì)到陽光與色彩的魅力，仿佛被帶進(jìn)了一片新天地。

馬克西莫夫親自為川美師生畫了一場(chǎng)寫生示范。在大操場(chǎng)一側(cè)，盛夏的陽光里，兩個(gè)男模特帶著扁擔(dān)籮筐，扮演碼頭階梯上的挑夫。馬克西莫夫落筆成形，用色準(zhǔn)確，那逼人的光感、膚色、神采表現(xiàn)得十分動(dòng)人。

三年后羅工柳先生的留蘇作品展到了重慶，他和其他同學(xué)一道反復(fù)觀賞，還被允許在閉館后去臨摹這些精彩的原作。

隨著視野的拓寬，眼睛便不只是盯著考試分?jǐn)?shù)及班上的名次，他開始思索人生，這讓他逐漸步入思想自由的境界。

1959年，學(xué)校更名為四川美術(shù)學(xué)院，上了本科后他分在油畫專業(yè)。在“一邊倒”的背景下，對(duì)他影響最深的無疑是蘇俄油畫了。列賓、蘇里柯夫、謝洛夫、弗魯別爾這些大家是他心中的偶像，對(duì)他們的作品耳熟能詳。

文化部高教部在浙江美術(shù)學(xué)院舉辦了羅馬尼亞專家博巴的油畫班，意在引入不同藝術(shù)流派和教學(xué)體系。1962年川美派去的夏培耀老師學(xué)成歸來舉辦畫展，他的習(xí)作和臨摹博巴的作品展現(xiàn)出新鮮獨(dú)特的面貌，引起不小轟動(dòng)。

羅馬尼亞繪畫較多受到西歐近現(xiàn)代繪畫的影響，博巴又是一個(gè)熱愛中國傳統(tǒng)藝術(shù)，探索東西方藝術(shù)融合的畫家。他給長期封閉的藝術(shù)視野打開了通向世界的一扇窗，也啟發(fā)中作單位業(yè)務(wù)剛好對(duì)口，還有機(jī)會(huì)外出寫生和畫創(chuàng)作。被壓抑多年的創(chuàng)作熱情井噴般爆發(fā)。幾年之內(nèi)，他有多幅創(chuàng)作在全國、省、市參展，獲得省特別獎(jiǎng)，市金獎(jiǎng)；還設(shè)計(jì)壁畫、實(shí)踐陶瓷、馬賽克、丙烯的制作工藝，完成了好幾件巨幅壁畫作品，其中一幅瓷壁畫《夢(mèng)游天姥吟留別》被載入《中國美術(shù)全集·壁畫卷》。

1986年他調(diào)入新創(chuàng)辦的廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。一切從零開始，工作又多又雜，除了教學(xué)還要兼管行政，負(fù)擔(dān)很重，但他仍然擠出時(shí)間，畫了《被海風(fēng)掀動(dòng)的一本中國近代史》《臨海的教室走廊》，被選入全國美展，《滄?！吩趹c香港回歸的中國藝術(shù)大展上展出。這類以風(fēng)景表達(dá)歷史的作品漸成系列，可稱為“歷史風(fēng)景畫”體裁。

退休前夕，他意外榮獲美國佛雷曼基金會(huì)的亞洲藝術(shù)家獎(jiǎng)，第二年赴美。在風(fēng)景優(yōu)美的佛蒙特藝術(shù)中心與來自各國的畫家、作家一起交流。他帶去的五聯(lián)畫《漁村社戲》草圖在那里得以完成，再加上描繪當(dāng)?shù)厝宋?、風(fēng)俗的作品以及風(fēng)景畫，他在當(dāng)?shù)厮囆g(shù)中心成功舉辦了個(gè)人畫展。

華僑在滇緬公路240×240cm

幾年后，他又被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)選派到巴黎國際藝術(shù)城，與各國藝術(shù)家交流、創(chuàng)作，在藝術(shù)城舉辦畫展。還去了西歐多國飽覽著名藝術(shù)館的藏畫。

這些年，沿著巡訪的足跡，他一路畫所見所感，創(chuàng)作了《回憶香港》《美國印象》《歐洲掠影》《故鄉(xiāng)》《閩南》等系列油畫，出版了《唐紹云談?dòng)彤嫾挤ā贰队彤嬶L(fēng)景技法解析》《美麗廈大》油畫集。

臨近耄耋之年的他總是感到歲月流逝得太快，其中經(jīng)歷的跌宕起伏無法預(yù)測(cè)，生命的小船雖不能像萬噸巨輪那般乘風(fēng)破浪，但也絕不是毫無動(dòng)力地漂流，只能順?biāo)?。他倒覺得人生更像是在一望無際的大海中游泳，海浪能把你托舉到波峰，瞬間又降落谷底。即令水面風(fēng)平浪靜，悄無聲息的洋流也不可捉摸，若能辨清方向，珍惜有限的體能奮力游去，同樣有可能接近預(yù)想目標(biāo)。

他喜歡把大學(xué)時(shí)代的自己比喻為一艘待發(fā)的航船，可以駛向任何未知海域。他大半生所經(jīng)歷的曲折坎坷，倒像是一場(chǎng)奇幻漂流，待到老來才看懂：命運(yùn)豈能完全由個(gè)人決定？

不管漂流還是航行，他的藝術(shù)之旅起點(diǎn)都在重慶黃桷坪，四川美術(shù)學(xué)院。