木匠

前文我們說(shuō)到趙燕俠15歲時(shí)，在群雄逐鹿的北京舞臺(tái)上，置之死地而后生，漂亮地贏得了開(kāi)門(mén)紅，很快，她又成立了自己的班社——燕鳴社，成為京劇史上前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的女演員挑班的第一人。

而尤令人感佩的是，趙燕俠并沒(méi)有被這場(chǎng)大勝?zèng)_昏頭腦，就真覺(jué)得自己藝已大成，從此變得心浮氣躁起來(lái)。這時(shí)，她首先想到的是：自己的青衣唱工還要加強(qiáng)。于是，她又鄭重其事地請(qǐng)荀慧生先生出面，聘請(qǐng)了在京劇界有著“通天教主”之稱的王瑤卿先生的傳人李凌楓先生（也是張君秋的老師），來(lái)給自己加強(qiáng)青衣戲。

據(jù)說(shuō)有一天，李先生來(lái)給趙燕俠上課，正趕上她上吐下瀉，渾身無(wú)力。但她一看到李先生來(lái)了，就掙扎著要從床上起來(lái)學(xué)戲。李先生想她可以是因?yàn)閷W(xué)費(fèi)高昂，舍不得放棄。就對(duì)她說(shuō)：“閨女，我知道你是個(gè)好強(qiáng)的孩子，但今天你都這樣了，怎么能學(xué)好戲呢？你不用著急，誰(shuí)都會(huì)有個(gè)頭疼腦熱的時(shí)候，你只管安心養(yǎng)病，等你病好了，我一定會(huì)把今天的課給你補(bǔ)上，而且我不會(huì)讓你多付學(xué)費(fèi)的?！?/p>

后來(lái)，李先生果不食言，認(rèn)真履行了自己的承諾。對(duì)于李先生的為人，趙燕俠也是相當(dāng)?shù)母卸?。后?lái)，她每次演出李先生教學(xué)的劇目，總會(huì)提到，李先生的學(xué)費(fèi)雖然高了一點(diǎn)，但他的確是教得又好又快，而且包教包會(huì)，絕對(duì)物有所值。尤讓趙燕俠記憶深刻的是：1981年，北京京劇院為紀(jì)念馬連良先生誕辰80周年，要排《龍鳳呈祥》，所有角色都定的，只有青衣應(yīng)工的孫尚香一時(shí)難以找到合適的人選，趙燕俠聽(tīng)說(shuō)后，馬上主動(dòng)請(qǐng)纓，要團(tuán)里派了她的孫尚香。因?yàn)榇蠹叶家芽磻T了她的《紅娘》和《辛安驛》，誰(shuí)都沒(méi)有想到她的青衣戲竟也是如此的地道，特別是孫尚香一出場(chǎng)時(shí)唱的那段慢板（昔日梁鴻配孟光），幾乎是每一句唱腔都能贏得一個(gè)滿堂彩。趙燕俠說(shuō)，這全都是拜李先生所賜。

后來(lái)，趙燕俠在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，作為荀慧生的弟子，在主演各種荀派經(jīng)典劇目的同時(shí)，又與金少山合作演出了《霸王別姬》；與譚富英合作演出了《桑園會(huì)》和《紅鬃烈馬》；與譚富英、金少山合作演出了全部的《龍鳳閣》；與楊寶森合作演出了《武家坡》等等。一個(gè)不滿20歲的孩子，能和這么多的名家合作，而且還是并掛頭牌，這在全國(guó)的坤伶當(dāng)中，也是絕無(wú)僅有的。而且，她的班社也總是處在非常穩(wěn)定的狀態(tài)。

1943年12月底，趙燕俠返回了故里天津，在天寶戲院與孟幼冬、梁慧超、陳喜興、朱斌仙、李德彬等人組班，演出《大英杰烈》和《拾玉鐲·法門(mén)寺》等戲。1944年初，又與管紹華、梁慧超等人組班，演出了《朱痕記》《白蛇傳》《紅梅閣》《桑園會(huì)》《汾河灣》《美人計(jì)》《大劈棺》《挑簾裁衣》《十三妹》《戲迷傳》《自門(mén)樓》《打漁殺家》《龍鳳呈祥》等戲，在天津的京劇舞臺(tái)上，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。

可以說(shuō)，趙燕俠當(dāng)時(shí)已在平津京劇界徹底打開(kāi)了局面，又受到那么多名家、前輩的扶持，其作為“一方諸侯”的身份已是呼之欲出。但趙小樓為了鞏固女兒挑班主演的位置，在劇目的安排上，仍一點(diǎn)也不敢掉以輕心。燕鳴社每次演出，都保持著最強(qiáng)大的陣容，最硬氣的戲碼，而且必須是有文有武。比如前面演了《春秋配》，后面就會(huì)接演《辛安驛》；前面演了《玉堂春》《監(jiān)會(huì)團(tuán)圓》，后面就會(huì)接演《自門(mén)樓》；前面演了《孔雀東南飛》，后面就會(huì)接演《大溪皇莊》；前面演了《大英杰烈》，后面就會(huì)接演《紅娘》，有時(shí)還會(huì)再加唱一出《大劈棺》《紡棉花》，或者《十八扯》什么的。

采訪中，和先生提道：可能有人會(huì)說(shuō)這類戲低級(jí)趣味，但說(shuō)這種話的人，往往是沒(méi)有看過(guò)這類戲的人。其實(shí)，這類戲是最吃功夫的。如果你只會(huì)兩出半戲，甚至只能唱本工戲，那要演《紡棉花》是根本不可能的，更不要說(shuō)《十八扯》了，就是一扯、兩扯，恐怕都會(huì)露了底。所以能演好這類戲的演員才是有真本事的。甚至可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)以唱“劈”、“紡”名重一時(shí)的演員，幾乎都是以本工戲享譽(yù)大江南北的名家。只會(huì)唱“劈”、“紡”，而本工戲唱得馬馬虎虎的演員，還真找不出幾個(gè)。而且加唱這類戲，對(duì)于爭(zhēng)取觀眾來(lái)說(shuō)，也不失為一種極為有效的手段，這就好比：你到了上海，如果不能說(shuō)幾句上海話，不能來(lái)兩段紹光戲、評(píng)彈，或者是唱幾句周璇的電影插曲，是站不住的；你到了北京，如果不能唱幾句大鼓、單弦、蹦蹦戲，觀眾也是不會(huì)答應(yīng)的。

不過(guò)，話又說(shuō)回來(lái)了，如果您的本工戲要是唱得馬馬虎虎的話，那肯定也是說(shuō)不過(guò)去的，就拿唱旦角的來(lái)說(shuō)吧，如果你學(xué)不好“四大名旦”，觀眾的吐沫星子就能把你淹死。有時(shí)，觀眾還要點(diǎn)戲，如果你要是讓觀眾難住了，那就算是唱砸了，第二天你就得卷鋪蓋走人。

當(dāng)然，趙燕俠并不是靠“劈”、“紡”吃飯的，只是偶爾演出，這說(shuō)明她不僅能演這類戲，而且還能把這類戲演得很好。比如她唱的《大劈棺》，別人都是劈棺后，一腳登在桌子上，一腳登在椅子上，然后翻搶背下，實(shí)際是椅子的高度，但她在這點(diǎn)上，卻從不“偷油”，她是站在兩張桌子上劈棺，一見(jiàn)到丈夫死而復(fù)生，就立即從兩張桌子上翻下，這在全國(guó)是獨(dú)一份。

總之，觀眾喜歡這種純娛樂(lè)的表演，因?yàn)樗p松活潑；演員也喜歡演這類戲，因?yàn)樗梢匀嬲故咀约旱募妓嚭突鸷?。這又何樂(lè)而不為呢？

好了，這個(gè)話題咱們就此打住，言歸正傳，話說(shuō)上世紀(jì)四五十代，趙燕俠和她領(lǐng)銜的燕鳴社一路走來(lái)，可以說(shuō)是演一路紅一路，就從來(lái)沒(méi)有讓觀眾失望過(guò)。特別是1946年11月，趙燕俠率班來(lái)到上海。當(dāng)時(shí)，程硯秋、譚富英、王少樓、葉盛蘭、高盛麟、袁世海、儲(chǔ)金鵬正在上海天蟾舞臺(tái)演出；梅蘭芳、楊寶森、楊盛春、蕭長(zhǎng)華、姜妙香正在上海中國(guó)大戲院演出，頗有一點(diǎn)打?qū)ε_(tái)的意思。一般在這種情況下，實(shí)力稍弱一點(diǎn)的班社，都會(huì)退避三舍，不敢與其爭(zhēng)鋒，而趙燕俠硬是憑借著自己出色的唱功與打功，成功地插進(jìn)了一腳，顯示出了其強(qiáng)者的風(fēng)范。

此后，燕鳴社又在京、津、滬、漢各地，先后與程硯秋的劇團(tuán)、荀慧生的劇團(tuán)、奚嘯伯的劇團(tuán)、李少春和袁世海的劇團(tuán)、張君秋和李鳴盛的劇團(tuán)打過(guò)多次對(duì)臺(tái)，并始終不處下風(fēng)。最有說(shuō)服力的是，趙燕俠在上海中國(guó)大戲院連演了四十八場(chǎng)《玉堂春》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，時(shí)有“上海梅蘭芳”之稱的黃桂秋老先生一開(kāi)始很不理解，他就是想不明白這趙燕俠是何方來(lái)的一個(gè)神圣，小小年紀(jì)，竟然要獨(dú)霸上海灘？于是，便親自去看個(gè)究竟。結(jié)果不看不知道，一看嚇一跳。只一場(chǎng)戲就把他給看服了，連稱這個(gè)小丫頭是“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”?；丶液螅€直對(duì)兒子黃正勤說(shuō)：“服帖，服帖！”要知道這位黃老爺子可是陳德霖老夫子的親傳弟子，就算是馬連良都不能讓其完全服膺，而如今卻對(duì)趙燕俠這樣一個(gè)晚輩大加贊賞，可見(jiàn)趙燕俠的演出是有多么大的感染力！

再值得一提的是：1949年11月，寒冬將近，蘇北一帶因剛遭受了一場(chǎng)水災(zāi)，很多百姓流離失所，眼看無(wú)法過(guò)冬。為此，上海市政府成立了一個(gè)“冬令救濟(jì)會(huì)”。當(dāng)時(shí)正在上海演出的趙燕俠聞?dòng)嵑?，也積極響應(yīng)號(hào)召，拿出自己最硬的戲碼，在大舞臺(tái)，以比平時(shí)演出高出10倍的票價(jià)，連演了三周，依然每天客滿。然后，她便把所得的票款全都捐獻(xiàn)給蘇北災(zāi)區(qū)的災(zāi)民，受到了上海市政府和廣大觀眾的贊揚(yáng)。

出荀入趙

新中國(guó)成立之后，趙燕俠和廣大同業(yè)一樣，都是懷著對(duì)新中國(guó)的美好愿望，積極地投入到了社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，不僅擔(dān)任首都戲曲界婦女聯(lián)誼會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)（會(huì)長(zhǎng)是劉喜奎），并對(duì)任何公益活動(dòng)都表現(xiàn)出了極大的政治熱情。

當(dāng)時(shí)，有關(guān)部門(mén)提出了對(duì)傳統(tǒng)戲曲要進(jìn)行“改人、改戲、改制”的“三改方針”，出發(fā)點(diǎn)固是為了讓傳統(tǒng)戲曲更好地服務(wù)于廣大人民群眾，但在執(zhí)行的過(guò)程中，卻流于了簡(jiǎn)單、生硬，乃至出現(xiàn)了很多外行粗暴地干預(yù)內(nèi)行創(chuàng)作的現(xiàn)象。大批傳統(tǒng)劇目被禁演，藝人都要進(jìn)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，使很多以演戲?yàn)樯难輪T都陷入生活的困境。對(duì)此，梅蘭芳先生首先針對(duì)“戲改”提出了“移步不換形”的重要意見(jiàn)，以避免京劇這種古老的傳統(tǒng)藝術(shù)遭到破壞。程硯秋先生更是怒斥“戲改”為“戲宰”。隨后，趙燕俠和葉盛蘭等許多大藝術(shù)家也對(duì)“戲改”提出了很多尖銳的意見(jiàn)。

1951年，北京京劇公會(huì)為籌建戲曲學(xué)校，成立了北京私立藝培戲曲學(xué)校董事會(huì)。由董事會(huì)會(huì)長(zhǎng)梅蘭芳親自敦請(qǐng)，王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、郝壽臣、沈玉斌、程硯秋、尚小云、荀慧生、小翠花、馬連良、譚富英、李少春、楊寶森、吳素秋和老舍等32位藝術(shù)家成為了董事會(huì)的董事，趙燕俠亦名列其中。當(dāng)時(shí)，王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、郝壽臣都已經(jīng)是古稀老人了，而趙燕俠年方23歲，是董事會(huì)成員中年齡最小的一位。這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了，在那個(gè)年紀(jì)，她就已經(jīng)是京劇界一等一的名家了。

不過(guò)直到此時(shí)，趙燕俠還是以一個(gè)荀派傳人的身份活躍在舞臺(tái)上，其“趙派”的形成，則要推到上世紀(jì)50年代未了。趙燕俠一直保存著兩份說(shuō)明書(shū)，一份是1954年她在上海中國(guó)大戲院演出時(shí)的說(shuō)明書(shū)，上面列蓄的她的主要?jiǎng)∧坑校骸队裉么骸贰都t娘》《釵頭鳳》《荊釵記》《勘玉釧》《霍小玉》《香羅帶》《十三妹》《紅樓二尤》《孔雀東南飛》和《雙蝴蝶》等，其中，荀派劇目占了百分之八十還要多一點(diǎn)。另一份則是1958年她在上海天蟾舞臺(tái)演出時(shí)的說(shuō)明書(shū)，其主要演出劇目已有了《孟姜女》《救風(fēng)塵》《陶芙奴》《陳妙?！贰蹲肤~(yú)》《紅梅閣》《白毛女》《春香傳》《盤(pán)夫索夫》《桃花扇》《葉合嫣》和《愛(ài)甩辮子的姑娘》等一大批她自己移植或獨(dú)創(chuàng)的劇目，其中荀派的劇目占比已經(jīng)很少了。

有人說(shuō)這就是“出荀入趙”，也就是說(shuō)她要從一個(gè)流派的繼承人變化為一個(gè)流派的創(chuàng)造者了。

但是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)流派，絕非一朝一夕的事，而是需要在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，不斷摸索，不斷創(chuàng)新，并能得到廣大觀眾的認(rèn)可才行，其難度是可想而知的。且在趙燕俠之前，京劇的歷史上，任何一個(gè)流派的創(chuàng)始人都是男演員，就連青衣、花旦、刀馬旦、武旦和老旦這些流派的創(chuàng)始人也都是男演員，還從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)哪位女演員能夠創(chuàng)造出一個(gè)流派的。

那么趙燕俠真的能完成這樣一個(gè)前無(wú)古人的壯舉，創(chuàng)造出一個(gè)屬于她自己的流派嗎？

顯然，她在主觀上從一開(kāi)始還沒(méi)有這個(gè)意識(shí)。但天才與常人的區(qū)別，就在于天才往往會(huì)在不經(jīng)意間創(chuàng)造奇跡。其實(shí)，早在趙燕俠學(xué)習(xí)荀派藝術(shù)之初，就表現(xiàn)出了自己往特的個(gè)性，這應(yīng)該也是和她帶藝投師有關(guān)。

另外，她還有一個(gè)很特別的想法，那就是她認(rèn)為在舞臺(tái)上，沒(méi)有對(duì)與不對(duì)之分，只有好與不好之別。荀先生的表演水平固然很高，但荀先生的表演也不可能完全適合自己，更何況荀先生每次演出后，也會(huì)有所總結(jié)，有所改進(jìn)。又比如，當(dāng)時(shí)也有人說(shuō)：“看趙燕俠的《玉堂春》，梅不梅，程不程，荀不荀，尚不尚，到底算是那一派呢？”趙燕俠則說(shuō)：“我演的是《玉堂春》，又不是演梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，我像他們干什么？一個(gè)挑班唱戲的演員，就必須要有自己的東西，總吃別人的剩飯，跟著別人的屁股后面跑，怎么能立足于強(qiáng)手如林的舞臺(tái)上呢？”

其實(shí)，趙燕俠后來(lái)之所以能夠形成自己的流派，也并不是她自說(shuō)自話地要?jiǎng)?chuàng)立一個(gè)什么流派，而是為了適應(yīng)觀眾，或者說(shuō)是被觀眾給逼出來(lái)的。最早，她也和其他演員一樣，都是按照老師怎么教，她就怎么演，而且也受到廣大觀眾的歡迎。但是有一次，她盛情地邀請(qǐng)她的幾個(gè)大學(xué)生朋友前來(lái)觀看她的演出，不料，那幾位大學(xué)生在看了她的演出后說(shuō)：“對(duì)不起，您唱的，我們一點(diǎn)兒都聽(tīng)不懂，謝謝您了?！碑?dāng)時(shí)，她聽(tīng)了心里很不是滋味。這件事對(duì)她的刺激很大。但她并沒(méi)有生朋友的氣，而首先想到的是，戲是給觀眾看的，觀眾聽(tīng)不懂，你就是唱得再好，又有什么意義呢？從此，她便暗下決心，一定要讓全國(guó)各地的觀眾，都能聽(tīng)懂聽(tīng)清她唱、念的每一個(gè)字，不達(dá)目的決不罷休。

就這樣，趙燕俠經(jīng)過(guò)不斷地摸索、改進(jìn)，終于形成了自己獨(dú)一無(wú)二的表演風(fēng)格。1956年，“八大”期間，中央辦公廳特邀趙燕俠到中南海演出了一場(chǎng)《虹霓關(guān)》。很多原來(lái)不喜歡京劇的首長(zhǎng)在看過(guò)之后，都反映說(shuō)全聽(tīng)懂了，并夸她的戲與眾不同。不僅毛澤東、周恩來(lái)、彭真、陳毅、賀龍、鄧小平、李先念等人都成了她的戲迷，就連從不看戲的林彪，竟也通過(guò)看她的戲，喜歡上京劇了，后來(lái)曾多次點(diǎn)名要看趙燕俠的《虹霓關(guān)》和《穆柯寨》。

如果說(shuō)“趙派”有什么特色的話，一言以蔽之，就是吐字清楚！即便是不懂京劇的朋友，也能聽(tīng)清楚。聽(tīng)懂她唱念的每一個(gè)字，所以她的演出，從來(lái)不用打字幕。當(dāng)然，要做到這點(diǎn)實(shí)非容易。這如果要具體分析起來(lái)的話，恐怕得是一本大書(shū)的規(guī)模，我們限于篇幅也就只能是點(diǎn)到為止了。

再有一點(diǎn)，就是趙燕俠十分重視人物的塑造，比如：從1958年4月2日起，趙燕俠又一次率團(tuán)來(lái)到上海，在天蟾舞臺(tái)陸續(xù)演出了《紅娘》《十三妹》《紅梅閣》《玉堂春》《大英杰烈》《陳妙?！贰侗P(pán)夫索夫》《孟姜女》和《春香傳》等劇。有“江南活武松”之稱的蓋叫天先生在觀看了她主演的《十三妹》后，逢人便說(shuō)：“我看只有趙燕俠的何玉鳳演出了一位女俠的冷，她通場(chǎng)無(wú)笑容，處處表現(xiàn)出了何玉鳳要為父親報(bào)仇的決心。把握得很有分寸?！焙髞?lái)，文化部要給蓋五爺拍電影《武松》，蓋五爺?shù)谝粋€(gè)就想到了要請(qǐng)趙燕俠來(lái)演劇中的潘金蓮，并說(shuō)只有她能勝任。當(dāng)時(shí)還試了鏡頭，但后來(lái)不知是什么原因，趙燕俠還是沒(méi)有演成這個(gè)潘金蓮。蓋五爺和趙燕俠都為這次沒(méi)能成功的合作而感到遺憾無(wú)窮。

還有，趙燕俠一直特別崇拜唐代的女詩(shī)人薛濤，一度，她很想編一出薛濤的戲。為此，她不惜重金在榮寶齋購(gòu)買(mǎi)到張大干的《薛濤制箋圖》。每日觀賞畫(huà)中人物，真是越看越愛(ài)這位“掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風(fēng)總不如”的唐代才女的才氣與風(fēng)骨，想象著自己扮演薛濤的模樣……

五大頭牌

1949年以后，北京的京劇團(tuán)最多時(shí)大約有近30個(gè)。其中，尤以譚富英領(lǐng)銜的同慶社，裘盛戎領(lǐng)銜的戎社，李少春、葉盛章、袁世海、黃玉華領(lǐng)銜的新中國(guó)實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，李萬(wàn)春領(lǐng)銜的北京京劇一團(tuán)，由原太平京劇團(tuán)改組成的二團(tuán)，張君秋領(lǐng)銜的三團(tuán)，吳素秋、奚嘯伯領(lǐng)銜的四團(tuán)和梅蘭芳、尚小云、荀慧生、程硯秋、小翠花、馬連良、趙燕俠等人各自的劇團(tuán)，以及春秋社、藝林社、和平社、明來(lái)社，最為有名，它們使北京各個(gè)城區(qū)的劇場(chǎng)每天都有好戲上演。同時(shí)，許多外地的劇團(tuán)也紛紛進(jìn)京演出，可以說(shuō)那一時(shí)期北京京劇演出市場(chǎng)是最繁榮的。名角眾多，自然就會(huì)好戲連臺(tái)。但由于劇團(tuán)過(guò)多，也經(jīng)常會(huì)發(fā)生各劇團(tuán)演出劇目撞車(chē)的情況，這就勢(shì)必會(huì)影響到上座率。而民營(yíng)劇團(tuán)不比國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，演員都是指票房吃飯的，一時(shí)間，很多民營(yíng)劇團(tuán)演員的生活陷入了困頓。

為了解決這種情況，1960年，有關(guān)部門(mén)要求所有的劇團(tuán)都要逐步實(shí)現(xiàn)國(guó)營(yíng)或民營(yíng)公助。于是，梅、程、荀、尚四個(gè)團(tuán)合并成立了“四聯(lián)”京劇團(tuán)，而趙燕俠的燕鳴京劇團(tuán)則被劃歸了北京京劇團(tuán)。趙燕俠本人也被任命為北京京劇團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)，與馬、譚、張、裘一起，并列為五大頭牌，同為文藝一級(jí)演員，月薪是1100元。當(dāng)時(shí)，市文化局的領(lǐng)導(dǎo)還對(duì)她說(shuō)：“如果你對(duì)這個(gè)安排還有什么不滿意的話，可以把你的名字排在裘盛戎之前，對(duì)外宣傳就稱‘馬、譚、張、趙、裘?！壁w燕俠聽(tīng)了，忙說(shuō)：“你們可不能這樣做，雖然他挑班唱戲比我晚，又是底包出身，但年齡比我大，他在藝術(shù)上的發(fā)展也很快，現(xiàn)在也已經(jīng)形成了自己的流派，有了他自己的觀眾，而且他是比我先到團(tuán)里的，我怎么能在他前面呢？”

北京京劇團(tuán)可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)全國(guó)實(shí)力最為雄厚的京劇團(tuán)，因?yàn)樗坏小榜R、譚、張、裘、趙”這五大頭牌，還有全國(guó)首屈一指的老旦藝術(shù)家李多奎和丑角藝術(shù)家馬富祿，以及名武生黃元慶，名老生譚元壽、馬長(zhǎng)禮、陳少霖、馬盛龍、劉盛通，名旦李毓芳、李世濟(jì)，名小生茹富華，名凈張洪祥、周和桐和名丑李四廣、葉德霖、任志秋、慈少泉、郭元祥、翟韻奎等一大批聞名全國(guó)的京劇演員，樂(lè)隊(duì)也是全國(guó)首屈一指的。若論藝術(shù)資質(zhì)，馬、譚、張、裘、趙都曾是挑過(guò)班的演員（這里需要說(shuō)明一下的是，因?yàn)槌死仙偷┙侵?，其他行?dāng)主演的劇目都比較少。所以過(guò)去能挑班的，基本都是老生或旦角演員，花臉挑班，不是沒(méi)有，但相對(duì)比較困難，好像只有金少山和裘盛戎曾經(jīng)挑過(guò)班，但維持的時(shí)間都不長(zhǎng)，至于老旦和丑角演員就算是有再高的成就，也挑不了班，但不是說(shuō)沒(méi)挑過(guò)班的演員，在藝術(shù)上就一定比挑過(guò)班的差）；若論輩分，馬連良、譚富英、李多奎和馬富祿都屬于前輩，而張君秋、裘盛戎、趙燕俠就屬于小字輩了，昕以說(shuō)能挑大梁的角，也算是“老中青三結(jié)合”了。

趙燕俠到北京京劇團(tuán)后的第一場(chǎng)戲，被安排在了北京當(dāng)時(shí)最大的劇場(chǎng)天橋劇場(chǎng)，演出的劇目是《辛安驛》。這出戲趙燕俠雖然已演過(guò)不下百場(chǎng)，早已經(jīng)是她的招牌戲了，但她對(duì)于這場(chǎng)演出還是格外的重視，特別是當(dāng)她知道今天要給她唱開(kāi)場(chǎng)的，不是別人，而是她一向十分敬重的前輩譚富英老先生時(shí)，就更有壓力了。因?yàn)樗睦锴宄?，就算人家看得起你，同意了你掛頭牌，但這頭牌卻也不是那么好掛的，既然你要掛頭牌，觀眾就要把你當(dāng)馬連良、譚富英一樣來(lái)看待，一樣來(lái)要求。如果你不能達(dá)到馬連良、譚富英那樣的演出效果，觀眾買(mǎi)的可是同樣價(jià)錢(qián)的票，決不會(huì)說(shuō)因?yàn)槟隳挲g小，就諒解你。

那天的演出，趙燕俠可以說(shuō)是鉚足了勁兒，演出效果非常理想，觀眾掌聲不斷。就連譚先生都說(shuō)：“演的不錯(cuò)，你將來(lái)一定會(huì)比我們強(qiáng)?！边^(guò)后，還有人問(wèn)過(guò)趙燕俠：“過(guò)去很多觀眾來(lái)看你這出戲，就是沖著你的‘朝天蹬和‘三起三落來(lái)的，今晚這么重要的演出，你怎么倒給取消了呢？”趙燕俠笑道：“正因?yàn)檫@是重要演出，所以我才不能再搬‘朝天蹬了，要是我跟譚先生比蓄搬‘朝天蹬，那不得砸了嗎？跟大藝術(shù)家在一起演出，不能光靠力氣，特別是在這種場(chǎng)合，演戲靠的是身份，如果我還像過(guò)去剛出道時(shí)那樣，要用‘三起三落來(lái)吸引觀眾，那就沒(méi)有意思了。”

第二天的演出是在北京東城的吉祥戲院，馬連良先生的大軸《換宮殺驛》，趙燕俠唱壓軸《盤(pán)夫索夫》。馬先生特意提前趕到了劇場(chǎng)，他也想看看趙燕俠這個(gè)小姑娘到底有什么過(guò)人之處，觀眾怎么就那么喜歡她。馬先生扒著臺(tái)簾往臺(tái)上看了一會(huì)兒，也不由得說(shuō)道：“難怪前年，小老板（即小翠花）都要在她前面唱呢，果然了得?！痹俸髞?lái)，就連馬先生也都心甘情愿地紆尊降貴給趙燕俠唱過(guò)幾回開(kāi)場(chǎng)。由60多歲的宗師一級(jí)的大藝術(shù)家給30歲出頭的青年演員唱開(kāi)場(chǎng)，這不僅在馬連良、譚富英來(lái)說(shuō)，是個(gè)破天荒的事，就是在整個(gè)京劇界，也是沒(méi)有先例的。由此可見(jiàn)趙燕俠年紀(jì)雖輕，能耐卻真不是一般的大，實(shí)無(wú)愧于“五大頭牌”的稱號(hào)。

其實(shí)說(shuō)實(shí)在話，趙燕俠到北京京劇團(tuán)，既有馬、譚這樣的老前輩捧蓄，又有張、裘這樣高水平的同輩比著，也使她的水平提高得更快了。同時(shí)，北京京劇團(tuán)在“五大頭牌”中，增加了她這樣的一位青年演員，也給這個(gè)團(tuán)增添了不少青春的活力。就在趙燕俠調(diào)到北京京劇團(tuán)的那一年，全團(tuán)很輕松地就超額完成了演出計(jì)劃，并上繳國(guó)家23萬(wàn)元（這可是上世紀(jì)60年代初的23萬(wàn)元啊，跟現(xiàn)在的23萬(wàn)元，可是無(wú)法同日而語(yǔ)）。

（未完待續(xù)）