知識女性的悲劇抗?fàn)?/h1>

2018-06-22 09:28武俊宇

青年文學(xué)家訂閱 2018年11期 收藏

關(guān)鍵詞：兩性

武俊宇

摘 要：山東籍作家王海濱，現(xiàn)為北京作家協(xié)會會員，文學(xué)作品多在《北京文學(xué)》、《讀者》等期刊雜志上發(fā)表。其創(chuàng)作如日常生活中的靜物畫，傾向于表達(dá)普通生活中的人物和他們身上蘊(yùn)藏的命運(yùn)?？d于2017年11月《北京文學(xué)》的《藍(lán)辛的抗?fàn)帯费永m(xù)了他一貫的創(chuàng)作方向，作者在這個(gè)故事中巧借對比、象征來把握難以捉摸的命運(yùn)，通過知識女性的抗?fàn)幾V寫了婚姻世俗與理想愛情的雙重悲歌。本文將簡要分析這部短篇小說所蘊(yùn)藏的深意與新意。

關(guān)鍵詞：抗?fàn)幈瘎?；兩性；敘事技?/p>

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-11-0-02

一、對比、象征手法的巧用

小說通篇采用現(xiàn)實(shí)主義的描寫、敘述，總體結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，但作者為了能夠使命運(yùn)抗?fàn)幘呦蠡擅畹剡\(yùn)用了對比和象征手法，既與女主角在抗?fàn)幉煌A段的內(nèi)心感受相照應(yīng)，又能夠充分暗示環(huán)境變化，推動故事情節(jié)平穩(wěn)發(fā)展。

文中設(shè)置的對比，看似隨意，實(shí)則各具巧心。單說婚姻場上就有藍(lán)辛和姑姐們的對比，婆婆先后態(tài)度的對比，丈夫張耳懦弱和婆婆、姑姐們強(qiáng)蠻的對比等，直截了當(dāng)?shù)貏澐殖霰娙嗽谄牌偶医巧牡匚浑A層。婆婆先前因有博士身份的兒媳沾沾自喜，現(xiàn)在翻臉不認(rèn)，可見其偽善。三個(gè)姑姐無論是暴發(fā)戶還是文化人，在逼迫弟媳生孩子上都是婆婆的幫兇，絲毫沒有同理心。在藍(lán)辛追求愛情的過程中，作者運(yùn)用了更為含蓄的暗比，例如藍(lán)辛離婚前后身份的對比：社會活動對“已婚”和“未婚”的女性在道德約束、社會價(jià)值等方面有著莫大差別。暗比還出現(xiàn)在隨著對象的不同，藍(lán)辛從坦率想搞到假意承歡最后到真情流露，對描寫內(nèi)心變化作用匪淺。強(qiáng)尼和上官敏慧作為藍(lán)辛愛情中極為重要的兩個(gè)男人，外形和性格都呈現(xiàn)出明顯的對立性。強(qiáng)尼有讓人望而生愛的體魄和容貌，性欲旺盛，眼神邪魅，優(yōu)秀且癡情。如果說強(qiáng)尼是世俗定義的成功，那么臺灣的上官還帶著懵懂入世的赤誠，前者是情場無敵的精英財(cái)閥，后者是情竇初開的英俊少年?！懊總€(gè)女人，也希望她生命中有兩個(gè)男人：許仙和法海?！盵1]辛和強(qiáng)尼之間是性欲上追逐與反追逐的關(guān)系，強(qiáng)尼深愛并欣賞藍(lán)辛，藍(lán)辛只能以誠相待、深切愧疚。她和上官則是超越肉體達(dá)到靈魂相交的兩情相悅。

二、結(jié)構(gòu)的內(nèi)在串聯(lián)及敘述的多重性

作者將藍(lán)辛好勝心指導(dǎo)下的反抗行動作為串聯(lián)全文的內(nèi)在線索，采取了生動多變的語調(diào)來完成故事的敘述。開篇即用富含聲色的描寫手法，“未見其人先聞其聲”，[2]后通過從動作到語言角度的變小反過來逐步強(qiáng)化婆婆的暴躁、不屑、愚昧頑固。大姑姐和二姑姐空有財(cái)富，缺乏見識和修養(yǎng)，因藍(lán)辛博士身份的仇視趾高氣揚(yáng)地譏笑弟媳是不會下蛋的母雞。潑婦的“街罵”雖然是極度赤裸的攻擊，但來自同一階級的三姑姐和張耳態(tài)度的異常冷漠，才是壓垮駱駝的最后一根稻草，驕傲而失望透頂?shù)乃{(lán)辛毅然放棄婚姻。單身后的藍(lán)辛變化從眼睛開始，“熱帶游魚”和“小母獸”這兩個(gè)比喻將筆鋒一轉(zhuǎn)，頓顯浪漫和挑逗。在夜色的誘惑下，平日生活的種種枷鎖已經(jīng)脫落，原始的動物性蓬勃生長。獵艷的功利性、目的性使它不僅超出婚姻也超出了愛情許可的范圍，因此在獵艷初期，語調(diào)顯得急切淺白，一系列的動作和神態(tài)描寫把藍(lán)辛的緊迫與焦灼刻畫得淋漓盡致。為了客觀冷靜，敘述從第一人稱跳出，采取旁觀者的視角來講巴黎之行。正是強(qiáng)尼的步步緊逼讓藍(lán)辛認(rèn)清了自己，拒絕他實(shí)則是拒絕了戲弄人生的過去。否定自己也就意味著失去了心靈駐地，接踵而至的往往就是“尋根”[3]，文中巧借葉圣陶的《沒有秋蟲的地方》渲染藍(lán)辛內(nèi)心的無助，有效開拓了小說的內(nèi)在層次。面對象征著理想之地的古樸鄉(xiāng)村，和象征著理想之子的上官，藍(lán)辛卸下所有的偽裝和掩飾，于是敘述角度又回到主觀感受：每一句話都充滿了青澀懵懂，只剩下初戀般的焦灼和期待。

小說主要篇幅都在以藍(lán)辛的視角，通過一系列事件來表現(xiàn)她對愛情的果斷堅(jiān)決，對婚姻的隱忍慎重。明知張家“門不當(dāng)戶不對”，但藍(lán)辛還是選擇軟弱老實(shí)的張耳，很大程度上受原生家庭破裂的影響：父親外遇，母親對女性自我貶低的束縛延伸到了藍(lán)辛身上。在這種畸形價(jià)值觀的教育下，藍(lán)辛應(yīng)對婆婆家的貶低時(shí)只能順服、委曲求全。讀者時(shí)刻緊跟藍(lán)辛的眼睛去觀察世界，卻總是在作者的有意提點(diǎn)下有一種“局外人”的清醒，這就是王海濱在創(chuàng)作談中所提到的“上帝之眼”。例如，借由與強(qiáng)尼的對話補(bǔ)充藍(lán)辛家庭情況和性格特質(zhì)，通過藍(lán)母在她出嫁時(shí)的嘆息和在她重拾愛情時(shí)的教訓(xùn)來增設(shè)陰影。但“上帝之眼”與“零視角”的全知全能不同[4]這里的上帝有溫度，因此可以近距離地貼合人物。在講述故事的同時(shí)既能和藍(lán)辛一起直面內(nèi)心扭曲，還能跳出去評判她這番掙扎的悲劇，可見作者在結(jié)構(gòu)串聯(lián)和視角選擇所下的一番巧思。

三、女性地位的尷尬與藍(lán)辛抗?fàn)幈瘎〉谋厝恍?/p>

女性在中西方文學(xué)作品中始終處在非常尷尬的境地，時(shí)而成為詩人歌頌的洗滌靈魂和凈化心智的天使（但丁《神曲》中貝雅特麗齊），時(shí)而被描寫成挑起國家戰(zhàn)爭和個(gè)人死亡的禍端（《國語·鄭語》中的褒姒）。這也充分顯示出在男性社會的認(rèn)知中，絕大多數(shù)有文化或是美貌的女性是不被真正認(rèn)可和接納的。

在這部小說中，藍(lán)辛無論是在面對婆婆家眾多女性時(shí)，還是在獵艷中與男性交往過程中，都不能避免身份所帶來的束縛。在傳統(tǒng)家庭中，她作為兒媳和弟媳，首要任務(wù)就是孝敬姑婆，生兒育女，這是封建父權(quán)和夫權(quán)觀念下對女性社會身份和應(yīng)盡義務(wù)的一種框定，而且這種框定并不在乎女性本人意愿和個(gè)性。在這種觀念的盤剝下，生育變成了強(qiáng)加在女性身上的枷鎖，更為可笑的是，在這篇小說中，枷鎖竟然是女性自己主動要求加深的，是一群女人在被整個(gè)社會的倫理價(jià)值觀念施暴后對另一群女人的施暴，來自女性內(nèi)部的施暴才能真實(shí)體現(xiàn)出無知和愚昧所帶來的絕望。藍(lán)辛并非不育，這一點(diǎn)丈夫張耳也是知道的，不過卻從未有人懷疑過張耳的生育能力是否有問題，藍(lán)辛始終不敢對丈夫提出質(zhì)疑，這也說明藍(lán)辛在根本上始終處在尷尬地位，高學(xué)歷并不能克服出身普通單親家庭帶來的缺乏自信。自己婚姻的失敗和父母婚姻的失敗所帶來的陰影始終籠罩在她的生命中，這份陰郁成為延續(xù)悲劇性的一個(gè)重要因素。

在獵艷過程中，作者一次又一次地提醒，藍(lán)辛看似獲得了獨(dú)立和解放，實(shí)則根本不可能和男性站在公平的起點(diǎn)上，她還是要依附男人才能證明自己。在獵艷中，男性可以極為單純地把女性看成獵物，釋放性欲，獲得生理享受。可是女性卻不能，女性始終是被挑選的對象，她們的選擇只是在男性允許的范圍內(nèi)。可憐之人必有可恨之處，作者對藍(lán)辛也是既同情又無奈。就像結(jié)尾中設(shè)置的經(jīng)典兩難[5]，藍(lán)辛懷孕了，可孩子是強(qiáng)尼的，藍(lán)辛也擁有了真正的愛情，可愛人是上官。無論她在孩子和上官之間作何選擇，結(jié)局看似完滿卻殘酷的。

那么，藍(lán)辛的抗?fàn)幍降壮晒α藛?？從結(jié)果上來講，藍(lán)辛確實(shí)證明了自己并非不育。但是從過程加以分析，藍(lán)辛的抗?fàn)幉贿^是一場悲劇罷了。首先她希望在婆婆家委曲求全能夠守住自己的婚姻，過自己的小日子，這無疑不切實(shí)際。在和張耳離婚后，她還是執(zhí)迷不悟地想要證明自己，其實(shí)她能不能生孩子對于張家人已經(jīng)不重要了，對于她——一個(gè)離婚的單身女青年來說也不是那么重要了，只是藍(lán)辛從小到大這份無謂的好勝心化成了心魔，所以她的抗?fàn)幨侵饾u向封建傳統(tǒng)妥協(xié)的過程。無論是在婚姻還是在愛情中，藍(lán)辛都不能說是一個(gè)自我意識清楚的女性，她缺乏人情世故的熏陶，缺乏正常的家庭生活，對于家庭的營造、婆媳關(guān)系的協(xié)調(diào)缺乏認(rèn)識和技巧，母親的一味軟弱，培養(yǎng)出來的藍(lán)辛也不過是個(gè)外強(qiáng)中干的媳婦和妻子。如此看來，藍(lán)辛的抗?fàn)幈瘎∈潜厝坏?，因?yàn)榧彝ズ退陨淼脑颍茈y變成一個(gè)庸俗而冷漠的女人——而在現(xiàn)實(shí)中，似乎只有這樣才能如愿以償，得到人人歆羨的大團(tuán)圓結(jié)局。

小說中的藍(lán)辛所追求的都是平常的東西，簡單的愿望，卻始終難以逃脫被拋棄的命運(yùn)，這不能不引起讀者的同情。這場以身體和心靈為賭注的另類情場抗?fàn)?，在證明了自己的同時(shí)，也失去了當(dāng)初真實(shí)的自己，令人唏噓。

注釋：

[1]李碧華《青蛇》新星出版社

[2]《紅樓夢》第三回"我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！"過后才寫王熙鳳"身量苗條，體格風(fēng)騷"。未見其人先聞其聲，又稱"先聲奪人"，是我國古代文言小說描寫人物出場常用的寫作藝術(shù)。

[3]尋根以“追根溯源”為主要特征，實(shí)際上是身處現(xiàn)在，回顧過去以追問和尋找存在的終極意義和理想前路。

[4]全知視角即敘述者凌駕于整個(gè)故事之上，洞悉一切，隨時(shí)對人物的思想及行為做出解釋和評價(jià)。

[5]余秋雨中國現(xiàn)代文學(xué)館講座中提出“未知理論結(jié)構(gòu)”，作者謀略未知兩難能增加作品層次，觸發(fā)讀者思考。

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