□李國慶

明版書，顧名思義，就是在明代刊印、抄寫的圖書。明版書與歷代典籍一樣，都是以使用為目的，或拿來閱讀，或用作搞學(xué)問。一般讀書人都有急著找書的經(jīng)歷，也都有書到用時方恨少的感覺。讀書人的習(xí)慣，就是見到自己需要的書，或者自己感興趣的書，就會買下來，放到案頭，隨時取用。這樣一來，久而久之，自己的書會越來越多。

圖1 書集傳 明正統(tǒng)十二年內(nèi)府刻本

圖2 易學(xué)四同 明嘉靖四十年刻本

圖3 喻林 明萬歷四十三年刻本

曩者，人們形容歷代刊印古籍?dāng)?shù)量多時，每以“浩如煙?！眮碛髦?。自古以來，我國歷代刊印的古籍，頻遭水火、兵燹等自然、人為的災(zāi)難，幸免厄運而流傳至今者，百不及一。這些古籍的數(shù)量，呈遞減趨勢，這是符合自然規(guī)律的。在傳世古籍中，清版數(shù)量最多、明版次之，而宋元版最少，寥若晨星。今見明版書，從時間上講猶民國時見宋元版書。民國時的大藏書家，如周叔弢、傅增湘及李盛鐸等，當(dāng)時他們在訪書中偶爾遇到宋元版書，只要囊中有錢，自己喜歡，就會果斷出手，先得為快。1917年周叔弢以廉價得到宋版書《寒山子詩集》，大喜過望，因刻“寒在堂”印章以記之。周叔弢自莊嚴(yán)堪所藏數(shù)十部宋元版書，大都是在民國年間購得的。僅從時間和價位上考慮，當(dāng)下民間收藏明版書，為時不晚，因偶爾能夠遇見且價位不算太高故也。

就一般情況而言，在傳世的歷代文物、字畫等藏品中，紙質(zhì)古籍，最難保存，亦難鑒定。藏友購藏明版書，需要具備三個方面的條件：眼光，能夠鑒別版本優(yōu)劣；財力，偶遇善本即能出手；市場，拍賣或民間提供貨源。這三個條件缺一不可。

明代刻本，指在有明一代，即始于明洪武元年（1368年），終于崇禎十七年（1644年）前后共計277年間雕版印制出來的古籍。不同時期，刻書風(fēng)格各具特色，互有不同。大致來說，自洪武至正德，為明刻前期。是時去元不遠(yuǎn)，刻書風(fēng)格猶承元版風(fēng)氣，多是黑口趙字。例如：《書集傳》6卷，明正統(tǒng)十二年（1447年）內(nèi)府刻本，8行14字黑口,四周雙邊（圖1）。嘉靖以降為明刻中期。黑口本漸少，多為白口，刊刻字體多為方體字。《易學(xué)四同》8卷《別錄》4卷，(明）季本撰、 (明）郁文校，明嘉靖四十年（1561年）刻本，6冊，10行21字，白口四周單邊（圖2）。萬歷至崇禎，為明刻末期。白口，刊刻字體多為橫輕直重的匠體字。例如：《喻林》120卷，明徐元太編，明萬歷四十三年（1615年）刻本，24冊，10行20字，小字雙行同，白口（圖3）。

明代刻書，與歷代刻書一樣，若以主持刻書者的身份來劃分，可以分為官刻、私刻和坊刻三個類型，其所刻諸書，歸入三大版刻系統(tǒng)。

我們知道，有明一代，是雕版印刷業(yè)承上啟下時期。經(jīng)過宋元兩個階段發(fā)展，到了明代，受經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會文化需要影響，雕版印刷得到了空前發(fā)展，幾達(dá)至臻純熟程度。官私坊各競所能，編制寫印四部典籍。內(nèi)府及國子監(jiān)等官方機(jī)構(gòu)，編寫大部頭類書、刊刻專題叢書。私家和坊肆不斷追求雕版技藝創(chuàng)新，出現(xiàn)了諸如套印、饾版及拱花等雕版印本。呈現(xiàn)出五彩斑斕畫面。

由官署主持編寫刊印的書統(tǒng)稱為官刻。例如：明內(nèi)府寫本《永樂大典》、明永樂二十一年（1423年）孝孫晉王泥金寫本《金剛般若波羅蜜經(jīng)》、明德藩最樂軒刻本《前漢書》（圖4）等是。由宮廷內(nèi)府和各地藩王組織刻印的書，在雕版使用的板材、印制用的紙墨等材料，以及承擔(dān)寫樣、鐫版等任務(wù)的工匠，大都不惜成本，擇善而從，故其刻書多為精品。

圖4 前漢書 明德藩最樂軒刻本

圖5 大明會典 明正德六年司禮監(jiān)刻本

圖6 南沙先生文集 明泰昌元年熊胤衡刻本

圖7 唐會元精選批點唐宋名賢策論文粹 明嘉靖二十八年書林胡氏刻本

再如《大明會典》（圖5）180卷，(明）徐溥等纂修，明正德六年（1511年）司禮監(jiān)刻本，100冊，10行20字,黑口四周雙邊?？叹?。卷端鈐“廣運之寶”朱文大方印。鈐蓋的這方印，說明這個本子原在宮里，后來散出。明代內(nèi)府刻本鈐印，除此之外，尚有“欽文之璽”“厚載之記”及“表章經(jīng)史之室”等朱文大方印。凡書上鈐有這類印章者，均可視為宮內(nèi)之物。在民間藏友得者珍之。

除此以外，屬于官刻本者，如經(jīng)廠本，其版本特點明顯，多為大黑口、白紙、趙體字、大開本。字大如錢，很好辨別。南北國子監(jiān)刻本，其中，南京和北京國子監(jiān)刻本分別雕造的《大藏經(jīng)》最為著名。目前，民間尚有一些《大藏經(jīng)》零本流傳，這些散出的零本，可以購藏，權(quán)當(dāng)樣本看待。

由私家出資編寫并董理刊刻的書稱為私刻。例如：明崇禎十年（1637年）自刻本《天工開物》、明洪熙元年（1425年）歐陽齊刻本《歐陽修撰集》、南明隆武二年（1646年）熊之璋刻本《重刊熊勿軒先生文集》等是。私家刻本，與官刻有相似之處，就是不惜重資，購入印制材料、延請名匠雕版。其所刻之書，精品為多。因為私刻由作者自己或后人后門人負(fù)責(zé)刊印，一般在卷端署名項，或卷前牌記、卷末題跋中留下痕跡。例如：

《南沙先生文集》（圖6）8卷，(明）熊過撰、(明）楊述中、(明）孫之益校，明泰昌元年（1620年）熊胤衡刻本，4冊，9行19字，白口四周單邊。此書卷端題“曾孫熊胤衡重梓”，據(jù)此得知，此書由熊過的曾孫負(fù)責(zé)刊印。

由坊肆（今名書店）出資編寫并董理刊刻的書稱為坊刻。一般認(rèn)為，坊肆刻書，每以射利為目的。在印制材料等各個環(huán)節(jié)，都會精打細(xì)算，目的是降低成本，使利潤最大化。故此坊刻本，精品不多，更有作偽之本傳世，其價值不高。但也多有特例，像閔凌兩家所刻套印本及毛氏汲古閣刻書等，多有精品，其在古代雕版史上占有一席之地。尤其是毛氏汲古閣刻書，當(dāng)時就已盛傳“三百六十行生意不如鬻書于毛晉”的說法。汲古閣是明末清初我國坊肆刻書的最大名家，多蓄善本，多延良工，多出印本。故其刻書傳世亦多，歸為名家刻書之列，價位不高，得書較易。再如：坊刻本《唐會元精選批點唐宋名賢策論文粹》（圖7）8卷，(明）唐順之編，明嘉靖二十八年（1549年）書林胡氏刻本，8冊，10行20字，白口左右雙邊。亦坊刻本之佳者。

我們知道，明版書與其他傳世的歷代古籍一樣，都具有三個方面的價值。歷史文物價值側(cè)重以版本產(chǎn)生的時代為衡量尺度，學(xué)術(shù)資料價值側(cè)重以古籍反映的內(nèi)容為衡量尺度，藝術(shù)鑒賞價值側(cè)重以版本具有的特征為衡量尺度。

這三個方面的價值，與一本書的產(chǎn)生所需要的三個要素，有著直接的關(guān)系：書稿、紙張和雕版刷?。ɑ虺瓕懀?。其中，書稿的內(nèi)容如何，決定了該書文獻(xiàn)價值的高低；雕版印刷和使用紙張的年代遠(yuǎn)近，決定了該書文物價值的高低；文字雕刻、持版刷印（或抄寫）和裝訂成冊的技藝如何，決定了該書藝術(shù)價值的高低。

圖8 五代名畫補(bǔ)遺 明末毛氏汲古閣影宋抄本

圖9 斗南老人詩集 明姚綬寫本

圖10 萬歷起居注 明藍(lán)格抄本

明代的抄本或?qū)懕?，其價值，要視其傳抄所依據(jù)的底本情況，以及該底本是否存世來確定。凡以明代以前的宋元版作為底本進(jìn)行傳抄的，這個傳抄本的價值就高。凡以此前的元明版書作為底本進(jìn)行傳抄的，而這個底本已經(jīng)亡佚不存于世的，這個傳抄本的價值就高。例如：

《五代名畫補(bǔ)遺》（圖8）1卷，(宋）劉道醇撰，明末毛氏汲古閣影宋抄本，1冊，10行20字，白口左右雙邊。其所據(jù)宋刻底本，今雖傳世，但已不全，成為殘帙。幸好，今天有這部毛抄存世，可以反觀宋版之本來面目。從這個角度看，這部毛抄的價值，直追宋刻或云僅下原版一等。

《斗南老人詩集》（圖9）4卷，(明）胡奎撰、(明）周冕編次、明姚綬寫本，4冊，10行字?jǐn)?shù)不等，無格。姚綬（1422～1492年），字公綬，號榖庵，自號仙癡，晚號云東逸史，嘉善人。天順八年甲申進(jìn)士，授監(jiān)察御史。成化初為永寧郡守，解官歸，筑室曰丹丘，嘯詠其中，人稱丹丘先生。工詩文，著有《焚庵集選》10卷。善書畫，此帙當(dāng)視為明代書法家姚綬的書法作品。卷末有項元汴跋，鈐項元汴藏書印，原為明代大藏書家項元汴舊藏，嗣后輾轉(zhuǎn)入藏天津圖書館。由項元汴鈐蓋的“神品”一印，足以說明這部書的份量。

《萬歷起居注》（圖10）不分卷附校勘記，明藍(lán)格抄本，53冊，10行20字無格，存萬歷元年至十二、十四至三十二、三十四至三十八、四十一、四十三。此書僅一線單傳，成為孤本，系研究明史不可或缺文獻(xiàn)。

《唐宋名賢百家詞》（圖11）131卷，(明）吳訥編，明抄本，40冊，12行20字，白口四周單邊。此書編輯時所依據(jù)的一些底本，現(xiàn)在已經(jīng)尋覓不到了，端賴是書以傳。成為研究唐宋名賢詞的重要文獻(xiàn)。

圖11 唐宋名賢百家詞 明抄本

圖12 三經(jīng)評注 明萬歷閔齊伋刻三色套印本

圖13 世說新語 明凌瀛初刻四色套印本

圖14 會通館校正宋諸臣奏議 明弘治華燧會通館銅活字印本

雕版印制時使用的材料和技藝，主要包括用紙、用墨和技法。刷印用紙，僅就明代印書用紙而言，嘉靖以前多用白綿紙，萬歷以后多用黃竹紙。一書在刊刻印制過程中，若使用了特殊紙張印制，諸如公文紙、羅紋紙等，那么這個本子就稀見珍貴。刷印用墨，使用了朱墨或藍(lán)墨，經(jīng)刷印而成的朱印本或藍(lán)印本。特殊技法，諸如套版、饾版、拱花，以及用不同材質(zhì)制成的銅活字、木活字印制的本子等。例如：

《三經(jīng)評注》（圖12）6卷，(明）閔齊伋輯，明萬歷閔齊伋刻三色套印本。三經(jīng)包括《考工記》2卷、《檀弓》1卷、《孟子》2卷。4冊，8行18字，白口左右雙邊。此乃閔齊伋刻套印本之代表作品之一。

《世說新語》（圖13）8卷，(南朝宋）劉義慶撰，明凌瀛初刻四色套印本，8冊，8行18字，白口四周雙邊。此乃凌瀛初刻套印本之代表作品之一。

《會通館校正宋諸臣奏議》(圖14)150卷，(宋）趙汝愚輯，明弘治華燧會通館銅活字印本，1冊，9行17字，黑口四周雙邊。

《太平御覽》(圖15)1000卷，(宋）李昉等撰，明游氏活字印本，1冊，11行22字白口四周單邊。此乃明代木活字印本的代表作品之一。

一部古籍在世上流傳過程中，往往會形成一些歷史記錄，主要指由藏書家或?qū)W者所為，在書上留下了字跡和印記等記錄，諸如批校、題跋、鈐印等。明版書亦然，例如：

《道園學(xué)古錄》（圖16）50卷，(元）虞集撰，明景泰七年（1456年）鄭達(dá)刻本，10冊，10行23字，黑口四周單邊。卷末有清張金吾跋。

《穆天子傳》(圖17)6卷，(晉）郭璞注、(明）程榮校，明萬歷程榮刻漢魏叢書本，1冊，9行20字，白口左右雙邊。黃丕烈批校并題跋。此本朱批滿紙，題跋多條，堪稱黃丕烈批校本之代表作。民國時王獻(xiàn)唐偶遇購得，辟“顧黃書寮”藏之，后歸藏書家周叔弢。

當(dāng)然，本文所及，只可看做是傳世明版書的一個側(cè)面，不能以偏蓋全。葉德輝《書林清話》，載有明版專論。其中，卷5有“明時諸藩府刻書之盛、明人刻書之精品及明人私刻坊刻書”三節(jié)專論，條敘明人刻書之佳者；卷7有“明時官刻只準(zhǔn)翻刻不準(zhǔn)另刻、明時書帕本之謬、明人不知刻書、明南監(jiān)罰款修版之謬、明人刻書改換名目之謬、明人刻書添改脫誤、明許宗魯刻書用說文體、明刻書用古體字之陋、明時刻書工價之廉、明人刻書載寫書生姓名、明人裝訂書之式、明毛晉汲古閣刻書、明毛晉刻六十家詞以后繼刻者”；卷8有“明錫山華氏活字版、明華堅之世家、明安國之世家、明以來刻本之稀見”；卷10有“明王刻史記之逸聞、明以來之抄本”。這些專論，既全面，又具體。既足資參稽，又增見聞。對我們藏友來說，頗有幫助。

圖15 太平御覽 明游氏活字印本

圖16 道園學(xué)古錄 明景泰七年鄭達(dá)刻本

圖17 穆天子傳 明萬歷程榮刻漢魏叢書本

說明：本文所載書影，均為天津圖書館藏書。