摘要：西班牙樂派十分典型。它很少涉及無病呻吟的詩情畫意，它更感興趣的是音樂的根而不是其花朵。直到今天，最具代表性的西班牙音樂家都在它豐富的文化中獲得強(qiáng)烈而新穎的靈感，但是他們的技術(shù)與傳統(tǒng)的民族音樂無關(guān)，而是接近序列或后序列的音樂趨勢。曼努埃爾·德·法雅是西班牙最偉大的音樂家，而且最具有西班牙的精神和靈魂?！敦惖倏ɑ孟肭肥怯娩撉倌７录囊粜?，加入尖銳的裝飾音來“表現(xiàn)‘深沉之歌演唱者們那種拖長的、沙啞的和常常轉(zhuǎn)調(diào)的旋律線條”。他汲取了安達(dá)盧西亞音樂和西班牙古代宗教音樂的精髓，并用來形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：法雅 鋼琴 《貝蒂卡幻想曲》 分析

西班牙樂派十分典型。它很少涉及無病呻吟的詩情畫意，它更感興趣的是音樂的根而不是其花朵。直到今天，最具代表性的西班牙音樂家都在它豐富的文化中獲得強(qiáng)烈而新穎的靈感，但是他們的技術(shù)與傳統(tǒng)的民族音樂無關(guān)，而是接近序列或后序列的音樂趨勢。曼努埃爾·德·法雅是西班牙最偉大的音樂家，而且最具有西班牙的精神和靈魂。他汲取了安達(dá)盧西亞音樂和西班牙古代宗教音樂的精髓，并用來形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，比他的同胞們更質(zhì)樸、更強(qiáng)烈、更嚴(yán)密。法雅在某種意義上是一位圣徒，遵守隱士一樣的清規(guī)戒律，但是，這種苦行很晚才在他的音樂中有所表現(xiàn)。法雅大概接觸到了西班牙宗教狂熱信徒的精神世界，這也能解釋他為何不再相信音樂藝術(shù)。

一、《貝蒂卡幻想曲》的創(chuàng)作背景

《貝蒂卡幻想曲》創(chuàng)作于 1919 年。作品簡潔明快，有著西班牙特有的歌舞韻律，民族風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致。由于西班牙特殊的地理位置，包容了來自各個國家的文化和藝術(shù)，音樂在保留本民族特點(diǎn)的同時，呈現(xiàn)出多元化的色彩。人文因素在其中也占有著主導(dǎo)地位，法雅的作品不但繼承了西班牙民族音樂的特點(diǎn)，又有所創(chuàng)新和突破，《貝蒂卡幻想曲》正是在這樣的理念中誕生的。它的靈魂來自于西班牙，音符中跳躍著的是時代的脈搏，踩著西班牙舞蹈特有的節(jié)奏，彈奏出西班牙民族獨(dú)有的韻味，華麗的音色與鮮明的節(jié)奏，巧妙地融合在了一起。

西班牙民族藝術(shù)對法雅的創(chuàng)作也影響深遠(yuǎn)。眾所周知，西班牙的舞蹈有著濃厚的民族特色，這其中離不開音樂的配合，舞蹈的韻律與音樂向來都是相輔相成的，無論是熱情奔放還是抒情優(yōu)美，都需要音樂的烘托，可以說作曲家的很多靈感都來源于舞蹈。

法雅的作品主要是在西班牙音樂發(fā)展的社會背景、人文因素和西班牙民族藝術(shù)的影響以及法雅生平中所提到的個人因素的綜合影響下創(chuàng)作的。所以，《貝蒂卡幻想曲》是用鋼琴模仿吉他的音效，加入尖銳的裝飾音來“表現(xiàn)‘深沉之歌演唱者們那種拖長的、沙啞的和常常轉(zhuǎn)調(diào)的旋律線條”。由此看出，西班牙鄉(xiāng)土民族元素的氣息在法雅作品的創(chuàng)作中根深蒂固。

二、《貝蒂卡幻想曲》的藝術(shù)特色

民族特色主要表現(xiàn)在法雅早期的作品中，《貝蒂卡幻想曲》就是其中之一。它借鑒了吉他的流暢韻律，在風(fēng)格上還融入了西班牙舞蹈的節(jié)拍，全新的嘗試呈現(xiàn)出來的音樂效果完美地體現(xiàn)在其作品之中，無論是調(diào)式還是和弦的結(jié)構(gòu)，法雅都運(yùn)用得流暢自如。在模仿中不斷創(chuàng)新，又在創(chuàng)新中融入民族的傳統(tǒng)，這種藝術(shù)特色充滿了想象力，不但帶來了活力，而且還把傳統(tǒng)音樂繼承和發(fā)揚(yáng)光大。

民族樂派的民族特點(diǎn)主要表現(xiàn)在器樂地位的獨(dú)立、音樂精神的表現(xiàn)和對西班牙傳統(tǒng)音樂的復(fù)興上。民族樂派鋼琴音樂的特點(diǎn)：風(fēng)格典雅、手法簡潔、形式追求和諧均衡、表現(xiàn)上講究適度的分寸感、音響色彩細(xì)膩、崇尚高雅的趣味和巧智的幽默感。這些與當(dāng)時歌劇界所倡導(dǎo)的濃墨重彩的戲劇性、史詩性以及堂皇的場面大相徑庭。民族樂派的興起不僅振興了本民族的音樂文化，也為世界鋼琴音樂的發(fā)展帶來了繁榮，增添了異彩。

傳統(tǒng)和聲技法的繼承也體現(xiàn)在法雅的早期作品里，在技法上多以傳統(tǒng)的和聲功能為主。所以既有傳統(tǒng)大小調(diào)式音階的材料，又有傳統(tǒng)功能性的四五度進(jìn)行的布局，還有等和弦轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)等遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性變化，線條化進(jìn)行的應(yīng)用和用主屬持續(xù)音強(qiáng)調(diào)調(diào)式調(diào)性的技法，等等。

綜上所述，法雅作為西班牙杰出的作曲家，他的創(chuàng)作容納了傳統(tǒng)和聲技法、現(xiàn)代和聲技法以及西班牙民族音樂元素。《貝蒂卡幻想曲》即融合了綜上的創(chuàng)作特點(diǎn)，成為法雅早期的典范之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧萌萌.鋼琴音樂與鋼琴演奏技術(shù)的相關(guān)性[J].音樂時空，2015（02）.

[2]張雅青.鋼琴音樂與鋼琴演奏技術(shù)[J].黃河之聲，2015（10）.

[3]李璨.淺析鋼琴音樂與鋼琴演奏技術(shù)[J].藝術(shù)品鑒，2016（09）.

[4]陳莉娜.鋼琴演奏技術(shù)的基本要求及問題研究[J].大舞臺，2012（07）.

[5]王小豐.攻克鋼琴演奏技術(shù)難點(diǎn)之探索[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2003（01）.

★基金項目：本文系哈爾濱師范大學(xué)一般項目（項目編號：2016B038）。

（作者簡介：于得智，男，博士，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，講師，研究方向：音樂學(xué)、作曲）（責(zé)任編輯 劉冬楊）