施麗娟 張雪怡

摘 要：對第14屆世界健美操錦標賽有氧舞蹈項目前三名成套動作錄像進行觀察統(tǒng)計，主要分析操化動作、音樂與表現(xiàn)力、過渡與連接、托舉與配合、場地利用等指標，探討有氧舞蹈成套動作的藝術性特征，結論認為合理速度的操化動作有利于音樂表現(xiàn)的藝術性；追求主題音樂與第二風格之間辨識度與反差效果；過渡與連接動作空間轉換以A-B和B-A為主；托舉與配合動作力求難度與創(chuàng)新，體現(xiàn)多樣性；場地利用以中間位置為主，邊、角區(qū)域的使用率較低。

關鍵詞：有氧舞蹈 成套動作 藝術性 操化動作 特征

中圖分類號：G80 文獻標識碼：A 文章編號：2095-2813（2018）05（c）-0245-03

Abstract： To observe the first three sets of action video in the 14th World Aerobics Championship Aerobic Dance Events， we mainly analyzes the movements， music and performances， transition and connection， support and cooperation， and utilization of area， etc. This paper discusses the artistic characteristics of the complete sets of movements， and concludes that the reasonable speed of the movement is beneficial to the artistic performance of music. Pursuing the recognition and contrast effect between the theme music and the second style； A-B and B-A are the main conversions of the transition and connecting action space. Support and coordination actions strive for difficulty and innovation， reflecting diversity； The use of the site is mainly in the middle position， and the utilization rate of the edge and corner area is low.

Key Words： Aerobic Dance； Sets of action； Artistic； Gymnastic movement； Characteristics

有氧舞蹈是一項新興的競技健美操比賽項目，國際體操聯(lián)合會（FIG）《2013—2016競技健美操競賽規(guī)則》將有氧舞蹈定義為團體創(chuàng)編（8名參賽隊員：男子/女子/混合），運用操化動作并在成套動作中插入至少32拍的第二種風格元素，如薩爾薩舞、嘻哈舞、探戈、方克、霹靂舞、弗朗明哥舞等[1]。自2011年首次登陸世界舞臺以來，有氧舞蹈給健美操項目的發(fā)展注入了新的活力。對第14屆世界健美操錦標賽有氧舞蹈前三名成套動作進行分析，探討有氧舞蹈成套動作藝術性特征，為有氧舞蹈創(chuàng)編與發(fā)展提供理論參考。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

2016年在韓國仁川舉行的第14屆世界健美操錦標賽有氧舞蹈前三名成套動作。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法

通過查閱中國學術期刊網(wǎng)、中國知網(wǎng)等期刊索引收集有氧舞蹈相關文獻資料，為本研究提供了理論基礎。

1.2.2 錄像觀察法

對第14屆世界健美操錦標賽有氧舞蹈前三名成套動作視頻進行定格于單幀播放，記錄相關指標數(shù)值。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計法

運用Excel軟件對數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計學處理。

2 結果與分析

2.1 操化動作分析

操化動作是指健美操手臂動作與基本步伐，伴隨著音樂創(chuàng)造性地演繹出動感有節(jié)奏的、可辨識的、連續(xù)的不同高低強度的組合動作。操化動作是有氧舞蹈項目成套動作編排的核心內容。在競技健美操項目成套動作中，一個完整8拍的操化動作稱為操化單元。

從表1得知，中國隊與俄羅斯隊成套動作操化單元數(shù)量和速度BPM值相近，而韓國隊的操化單元數(shù)量（15）和速度BPM值（152）均低于中國和俄羅斯，但藝術分卻最高（9.400分）。王智慧[2]通過對裁判的調查表明操化動作是影響有氧舞蹈成套動作藝術評分的第一要素。郁紅瑩[3]研究也指出操化動作是有氧舞蹈項目表現(xiàn)主體部分的重要內容。操化動作是伴隨音樂節(jié)奏進行創(chuàng)編，一套完整的有氧舞蹈成套動作就是將操化動作與音樂完美結合。但有研究認為過慢節(jié)奏的音樂給人的感覺會顯得拖泥帶水，強度偏低，不屬于一個好的發(fā)展趨勢[3]。因此，操化動作組合強度（操化單元數(shù)量和速度BPM值）應根據(jù)音樂節(jié)奏以及運動員能力進行創(chuàng)編。

2.2 音樂與表現(xiàn)力分析

有氧舞蹈項目競賽規(guī)則要求選用多種音樂，并在音樂主旋律中插入第二風格元素，這也是有氧舞蹈最為顯著的特征[4]。就第二風格而言，所選音樂必須是具有清晰辨識度、不同于主題風格并且被完美剪輯的至少32拍的音樂[3，5，6]。好音樂能支撐與促進動作表現(xiàn)和質量，有助于構建成套動作的結構與節(jié)奏，提高藝術表現(xiàn)力。

由表2可知，韓國隊主題音樂選用了混音電子交響樂，開頭部分以及第一、二風格過渡部分都有明顯的管弦樂演奏，前后呼應，主題鮮明，富有創(chuàng)意的“指揮、演奏樂器”等動作巧妙地融入到主題音樂中，給人視覺與聽覺上的完美統(tǒng)一。第二風格選用流行舞曲，8名男運動員街舞動作干凈利落、充滿爆發(fā)力，節(jié)奏感強烈。中國隊主題音樂選用非洲舞曲，熱情奔放，節(jié)奏歡快，第二風格選用嘻哈說唱結合街舞動作律動感強，男女配合默契，但兩種音樂風格區(qū)別度不明顯。俄羅斯隊主題音樂選用電子舞曲，第二風格選用踢踏舞曲，配合大幅度手臂動作的踢踏舞動作，充分展示出其民族自由奔放的傳統(tǒng)風格。

2.3 過渡與連接動作分析

無論是操化動作的銜接，還是空間位置的變換都需要通過過渡與連接動作輕松自然地完成。規(guī)則允許出現(xiàn)不多于三次的過渡與連接動作技巧組合，這極大地提高了有氧舞蹈的藝術性和觀賞性。其技術評定以動作的復雜性、多樣性、創(chuàng)新性和流暢性為標準[5]。

由表3可知，總體上A-B和B-A的空間轉換動作應用較為頻繁，而騰空C應用最少。李芳[7]研究也發(fā)現(xiàn)，在實際有氧舞蹈競賽中，使用最多過渡與連接的類型是A-B和B-A，原因是這兩種過渡與連接簡單易做，且不容易失誤。

韓國隊的過渡與連接運動軸類型（垂直軸、矢狀軸、冠狀軸）變化最為復雜多樣，大多數(shù)過渡與連接動作均為復合軸類型，且分布均衡，過渡流暢。俄羅斯隊過渡與連接使用了較多技巧動作，如：后手翻、后空翻等，體現(xiàn)了較高的身體素質與競技水平。中國隊過渡與連接動作技巧組合是一大亮點，8名運動員滑行、收腹跳、鹿跳、滾翻、側手翻等動作緊密相連，層次分明，令人眼花繚亂，但在編排上過于集中在成套動作的中段部分，后段明顯少于韓國隊和俄羅斯隊。

2.4 托舉與配合動作分析

通過錄像觀察發(fā)現(xiàn)，前三名參賽隊托舉動作創(chuàng)編難度和水平接近，但托舉類型與參與人數(shù)各不相同，呈現(xiàn)復雜多樣化。其中俄羅斯隊參與托舉人數(shù)最少，尤其在尖子站立時僅由一位底座用胸部托運，尖子在C空間停留時間較長，視覺沖擊和難度系數(shù)較高。此外，各隊托舉動作出現(xiàn)時間均安排在開始部分，這與保證運動員有足夠體力去完美完成動作有關。

配合是指兩名或多名運動員在地面動作過程中通過身體接觸與互動而產(chǎn)生的一種相互關系。韓國隊配合最為新意，開場模擬“樂器”和中場扮演做“指揮家”與“演奏家”，以及結尾以“小提琴演奏”歡快互動，整場表演結構分明，前后呼應，緊扣主題風格，感染力超強。中國隊在人員搭配上最具有多樣性，展現(xiàn)了和諧融洽的男女配合團隊協(xié)作。俄羅斯隊成套的配合動作最少。

2.5 場地利用分析

圖1所示，三支參賽隊在場地空間利用上均以中間位置為主，邊、角區(qū)域使用率較低。王化冰[8]研究同樣發(fā)現(xiàn)類似特點。韓國隊邊、角區(qū)域的利用率最低，呈現(xiàn)不均衡性。中國隊使用其余6個邊角區(qū)域利用最為均衡。俄羅斯隊創(chuàng)編更多顧及觀賞者視覺效果，從而更多集中在中前、中間和中后區(qū)域。

3 結語

操化動作是有氧舞蹈項目成套動作編排的核心內容，其組合強度（操化單元數(shù)量和速度BPM值）應根據(jù)音樂節(jié)奏以及運動員能力進行創(chuàng)編，合理速度的操化動作有利于音樂表現(xiàn)的藝術性。好音樂能夠支撐與促進有氧舞蹈成套動作表現(xiàn)和質量，力求主題音樂與第二風格元素之間辨識度與反差效果，有助于提高成套動作藝術表現(xiàn)力。

前三名代表隊成套動作過渡與連接動作空間轉換以A-B和B-A為主，騰空C應用最少，空間立體感表現(xiàn)略顯不足，應加強騰空C的利用和復合運動軸類型動作創(chuàng)編。托舉動作創(chuàng)編難度和水平均較接近，配合新穎，體現(xiàn)多樣性，建議根據(jù)有氧舞蹈難美性項目特征進行大膽創(chuàng)新，進一步提高成套動作難度水平。

前三名代表隊場地空間利用均以中間位置為主，但邊與角區(qū)域使用率較低，建議成套動作創(chuàng)編設計利用合理的步伐和路線跑位，增加邊與角區(qū)域的使用率。

參考文獻

[1] 國際體操聯(lián)合會FIG.2013—2016競技健美操競賽規(guī)則[Z].2013.

[2] 王智慧.第九屆世界運動會有氧舞蹈項目前三名成套動作操化動作編排的分析[D].浙江師范大學，2015.

[3] 郁紅瑩.2014年世界健美操錦標賽有氧舞蹈決賽前八名操化動作對比分析[J].遼寧體育科技，2016，38（6）：56-60.

[4] 楊昕.2013版規(guī)則導向下世界健美操比賽有氧舞蹈成套動作的研究[D].北京體育大學，2014.

[5] 宣喧，戚務迪.第十三屆世界健美操錦標賽有氧舞蹈冠軍隊成套動作技術分析[J].運動訓練學，2015，27（5）：67-68.

[6] 王智慧，徐彩云.第26屆大運會有氧舞蹈冠軍隊成套動作技術分析[J].運動，2014，93（7）：17-19.

[7] 李芳，譚吉升.新周期（2013—2016）健美操競賽中有氧舞蹈的發(fā)展特征[J].武漢體育學院學報，2014，48（6）：83-85.

[8] 王化冰.第9屆世界運動會有氧舞蹈決賽成套動作統(tǒng)計分析[D].遼寧師范大學，2014.