劉 眾

關鍵字 肩袖連裁 神采 圓曲

圖1 單農(nóng)

圖2 花笙記

一、新中式服裝潮流的現(xiàn)狀

在經(jīng)濟穩(wěn)定、高速發(fā)展的大背景下，近年來，中國傳統(tǒng)文化熱潮“風起云涌”，直接影響到消費層的方方面面，如茶文化用具、中式家具、文玩收藏等領域。同時，數(shù)量眾多的國學、太極拳、插花、茶藝、書畫等培訓班，也如“雨后春筍”般涌現(xiàn)出來，滿足了現(xiàn)代都市人群的精神需求。對于這樣一種文化消費趨勢，“中式風格”類型的服裝“異軍突起”，在業(yè)態(tài)完全處于競爭，市場高度飽和，在經(jīng)營環(huán)境嚴苛的環(huán)境中悄然走俏起來，并一路“高唱凱歌”，已成為服裝最近幾年來獨占鰲頭的焦點。因而有很多公司因此轉產(chǎn)到這一類型中，同時還有很多投資人也開始青睞、關注，資金熱潮隨之而至。由于市場的火熱，經(jīng)過短短幾年的發(fā)展，誕生了幾個明星品牌，如女裝的“裂帛”；男裝的“單農(nóng)”“花笙記”等。

二 、現(xiàn)階段中式男裝須注意的問題

由于中式風格的品牌大量出現(xiàn)，但總體表現(xiàn)為設計能力單薄，技術含量不夠高，較多的品牌還處在互相抄襲的階段，他們的設計還處于做表面功夫層面上，如往往只考慮在面料印花印字，在立領、盤扣這些中國符號上做文章，沒有從本質上體現(xiàn)中式的風格和韻味，沒有從設計思想上去研究現(xiàn)代中國風格服裝的內(nèi)涵，沒有表現(xiàn)中國風格成熟的手段。從這角度思考，我們的中式男裝設計基本上不具備原創(chuàng)的設計能力。

三、男裝肩部的設計是服裝整體服裝設計中的關鍵

由于肩部在人體輪廓中處于最寬大的部位，也是最接近人眼視平線的部位。因此服裝肩部的設計，往往決定了整體著裝的風格與協(xié)調(diào)性，如果肩部特征突出，會給人非常深刻的視覺印象。例如，現(xiàn)代男士禮服、西服套裝的設計，都會在服裝肩部里面加上墊肩，以體現(xiàn)方正、挺拔的視覺效果，成為現(xiàn)代西式服裝的典型代表和典型特征。因此，研究什么是現(xiàn)代中國風格，如何表現(xiàn)現(xiàn)代中國風格，從男裝的肩部設計和造型開始是必要的。

四、肩部設計分析

肩部設計包括三個部分：領肩關系、過肩關系、肩袖關系。處理好這三對關系，基本上涵蓋了全部肩部的設計內(nèi)容。領肩關系即為領口和肩部衣片的接駁關系；過肩關系即為衣身前片和后片在肩部的接駁關系；肩袖關系為衣袖和肩部的接駁關系。

當代男裝的肩部設計在領、肩關系中，領、肩基本各自獨立，沒有關聯(lián)。即領是領，肩是肩，結構互相獨立，關系清晰明了。

而在過肩關系中，基本有兩種情況，一種為前、后衣片在肩部中心線接駁，俗稱肩線。另一種為襯衫式的過肩，即用單獨的一片過肩結構來替代前面的肩線，肩線變成了一片過渡的衣片，這是兩種主要類型。

在當代男裝的肩袖設計關系中，也分為兩種，一種為裝袖設計；另一種為插肩袖設計。裝袖應用于大多數(shù)的男裝款式中，特征為袖子的截面垂直接駁在衣身上，肩部到袖子的外輪廓轉折關系，基本呈現(xiàn)出接近九十度的折角，肩袖區(qū)域包裹出一個清晰的肩頭。插肩袖的運用，相對比較少，基本出現(xiàn)在運動服和休閑裝類別中，結構特征為，袖子的截面是從腋下直通前后中心線，傾斜地接駁在衣身上。肩袖的輪廓線呈現(xiàn)出一條斜線，沒有清晰的轉折角。

在中國古代的男裝中，肩部設計基本籠統(tǒng)在長袖中。只有肩領關系，即前后衣身一體，沒有裁開的衣袖和領子的接駁。另外，在禮服中有專門獨立的披領或云肩，來裝飾和夸張肩部。

圖3 西式的裝袖結構

圖4 中式的肩袖連裁

基于現(xiàn)代男裝肩膀設計結構的分析，可以得出一個結論：轉折角為現(xiàn)代男裝的主要肩部特征。越趨于正式場合的男裝，肩膀的造型越趨于直線的轉折關系，在男正裝和男禮服中基本接近90度的直角。

中國古代的男裝肩部具備邊界不清晰的特征：寬袍大袖，完全削弱了肩部的存在感。而對女性的審美取向以溜肩為美。

從上述關于肩部設計結構的分析可以看出，東、西方服裝肩部造型的差異是非常明顯的，一個張揚，一個內(nèi)斂；一個剛強，一個柔和；一個方直，一個圓曲。

圖5 以服裝搭配出名的電影《王牌特工》中兩位男主角的著裝

圖6 宋代名畫《聽琴圖》中宋徽宗的著裝

因此，要設計出既能適應現(xiàn)代快速便捷的生活方式，又能體現(xiàn)中國古典審美韻味的現(xiàn)代中式男裝，在設計內(nèi)涵上要盡量貼近中國古典審美的特征，即：內(nèi)斂、柔和、圓曲。

對于現(xiàn)代中式服裝，首先就要刨除寬袍、大袖的拖沓。服裝的設計空間，必須為以人體的行動便捷為要點，要讓服裝能夠適應于現(xiàn)代生活，穿脫方便，行動舒適?；谶@樣的需求，關于現(xiàn)代中式服裝的肩部設計，著眼點可以在裁剪結構上做變化，圍繞著內(nèi)斂、柔和、圓曲的美學特征下功夫。

五 、設計案例分析

圖7 過肩

這款設計通過夸大過肩的量，用過肩區(qū)隔肩袖轉折線，前片和袖接通為一個整體。袖縫移到袖后方，另腋下由側片和袖底片相通。整個領、肩、袖三者關系的設計，完全不同于西式裝袖，沒有方直的線條和強硬的轉折角。最后的穿著效果會從肩頭往下到身側面形成圓順的自然褶皺，顯示出含蓄、圓融、內(nèi)斂的設計美感。

圖8 從領側到袖中

這款設計是從領側到袖中，由前到后一條肩縫分割線，加上腋下小片，完成肩袖的接駁。主要設計點是統(tǒng)一的最大化，衣片和袖片盡可能接近古式中國服裝衣袖合一的效果。在空間上比前一套更寬松，穿著時的垂順褶皺特點更突出。

圖9 省道

這款風衣在肩縫后傾的同時，在領前側做了省道，借衣身的量來做領子的結構。沒有設計獨立的領子，是為了盡可能連通領肩袖和衣身的關系，形成整體造型。這款風衣的寬松度比較大，適應穿著于多種外套的外面。通過腰部系帶，和肩部產(chǎn)生一些連、通、垂、順的活褶，從整體上看有飄逸圓融、儒雅的設計美感。

六 、運用中式審美特性，對肩部結構的處理的探索

通過運用現(xiàn)代設計立體剪裁的方式，依據(jù)中式審美特性來處理肩部結構，這樣即可設計出比較柔和、圓順的肩型。這是不同于常規(guī)裝袖設計的新探索，也是在審美上做的新嘗試。

這樣處理肩袖結構線的方式，處理不當會影響到穿著舒適度，其裁剪和制作難度都較常規(guī)的裝袖要高。在設計生產(chǎn)上，對設計師和板師來說，準確拿捏線條和結構，處理版型和空間的關系都和最后成衣的美感以及穿著舒適度緊密關聯(lián)。因此，也更適合中高檔的品牌應用開發(fā)。

七、結 語

在現(xiàn)代中式男裝的設計中，如果僅是男裝上立領、盤扣之類的符號化特征，其本質上還是西式男裝，不能很好體現(xiàn)中式風格的神韻。只有抓住中國古代服裝肩袖連裁、平面剪裁的根本特征，避開現(xiàn)代西式男裝的方正、剛直、硬挺的風格，運用現(xiàn)代的服裝制作的裁剪技術，以內(nèi)斂、柔和、圓融作為審美方向，盡可能地圍繞肩袖連裁、平面剪裁做文章，就可能設計出體現(xiàn)中國風格神采的現(xiàn)代男裝。

以肩部設計為重點，緊扣中國審美的神采，實現(xiàn)肩、袖、領的柔和統(tǒng)一，在這樣的設計思維基礎上，運用立領、盤扣等符號化的經(jīng)典形式感，就能做到形神兼?zhèn)?，就能設計出精彩的、有神韻的、經(jīng)得起推敲的現(xiàn)代中式風格的男裝。