蘇東坡詩云：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！贝喝贞枤饣厣?，百花爭艷，江水漸暖，而最先能夠感知的則是悠游于水中的鴨鵝之屬。雖然詩人偶有提及，但自古描繪鴨鵝者卻不多見。

明代陸治的這幅《紅杏野鳧圖》，可以看作是對蘇軾詩句的圖像呈現(xiàn)。不過，這里是杏花而非桃花，其水墨意筆手法，有別于普遍描繪翎毛鳥獸的精微細謹，但卻給人一種別致的文雅之感。

陸治（1496—1576），字叔平，因其所居于包山，故號包山子，吳縣（今江蘇蘇州）人。其博學多才，品行高雅，好為詩及古文辭，書法擅行、楷，尤精繪事，師承文征明、祝允明。山水用筆勁峭，意境清朗，自具風格，時仿宋畫，但多出己意，不泥古人。點染花鳥竹石，也往往別有趣味，常以寫意的風格，使作品達到天造般的情趣。在繪畫用筆上，他善用獨特的焦墨皴擦等手法，表現(xiàn)出自成一家、不落俗套的峻峭風格，成為“吳門畫派”的中堅人物之一。

此幅作品，描繪一只野鴨優(yōu)哉地游于水面之上，仿佛被盛開的杏花所吸引，偏首翹望處，一株杏樹從畫面頂端垂下，又分為兩枝從右至左橫穿畫面，枝頭簇簇粉紅的杏花很是惹人憐愛。野鴨的用筆極其簡潔靈動，但卻描寫畢肖，無論是鴨嘴和羽毛的結(jié)構(gòu)，還是雙掌撥水的動態(tài)，以及歪頭時向上仰望的眼神，都相當精彩，活靈活現(xiàn)。畫面的左下側(cè)，河岸邊的水草簇簇挺拔，卓然而立。生動和諧、意趣高雅的畫面，體現(xiàn)出作者觀察之細膩、繪畫技藝之高超，令人賞心悅目。

這幅畫中的野鴨,又名“鳧”。古時這種水鳥甚有聲望，據(jù)《魏書·官氏志》記載，北魏時曾以禽鳥定官號，因野鴨飛走迅疾，故將“諸曹走使”謂之“鳧鴨”。整幅畫面杏花盛開、野鳧戲游、水草挺秀，一派安寧、雅靜、自由、活潑的和諧景象。

畫面上除紅杏、野鳧、水草等自然景觀外，還有三首不同內(nèi)容的七絕詩。畫面右側(cè)詩，落款“包山陸治”，下鈐“陸叔平氏”“包山子”兩方白文印，可知是陸治的自題詩。詩曰：“二月吳淞水上灘，柳絲風亂絮漫漫。陸機賦罷閑憑處，花滿春池尋鴨欄?！标憴C為三國吳縣人，是歷史上開六朝文風之先的大文學家，吳縣有他的“憑欄處”遺址。“花滿春池尋鴨欄”一句，可謂情韻有加。同時，陸治告知人們，他所畫的是“二月吳淞水上灘”的風景，由此可看出陸治對其前輩同鄉(xiāng)陸機的敬仰之情。

畫面的左上部，也是一首七絕詩，因款落“文彭”，又鈐“文彭”“文壽承氏”二印，知此為文彭的題畫詩。詩曰：“熙熙花鳥綠波中，更有杏花相映紅。曾在閨問塘上住，至今人說陸龜蒙?！睂㈥懼伪葹樘拼娙岁扆斆伞Ｎ呐眍}畫詩的下方，又有一首七絕詩，落款為“文嘉”，下鈐“文嘉印”“方休承印”，可知其是文嘉所作。詩道：“臨水花枝淡淡春，水光花影兩無塵。簫問青羨波間鴨，彈射無猜浴晚津。”詩中的“淡淡春”，指畫中的景象已不是百花爭艷的盛春時節(jié)?！皟蔁o塵”，既是對“水光花影”景色的描繪，更是對陸治“無塵”般清正風骨的贊頌。詩的最后兩句意思是說拿著弓梢對著野鴨做“彈射”狀，而野鳧對此一點兒也不感到畏懼，依然自由自在地“浴”在水中。因為野鴨相信，它與同環(huán)境中的人已建立起“無猜”的親密關系，人不會用“彈射”來傷害它的，顯得那么自信。與野鴨結(jié)成“無猜”關系的人，自然是陸治了。全詩對畫家陸治與自然環(huán)境中的和諧關系，大加頌揚。此外，在畫面裱邊的左側(cè)有近代名人惠孝同的題跋，他認為這幅圖可能就是《珊瑚網(wǎng)》一書中所載的《花鳥九軸》之一。

《紅杏野鳧圖》明·陸治 紙本設色 120cm×43cm 安徽省博物館藏

從畫面左下角所鈐的騎縫圓印，以及“錢容之家珍藏”“容之鑒定”“永安沈氏大光之”，還有畫面右下角的多枚收藏印痕來看，此畫屢被收藏家所青睞。據(jù)載，經(jīng)過多家輾轉(zhuǎn)收藏，此作最后落于古物收藏家、前國家地質(zhì)礦產(chǎn)部部長孫大光先生手中。1987年，孫大光先生將此珍貴文物捐贈給了安徽省博物館。鑒于《紅杏野鳧圖》的精妙高品又世間罕見，1990年，經(jīng)國家文物鑒定組鑒定，將其定為國家一級文物藏品。