摘要：格式塔心理學(xué)對(duì)電影審美研究的啟示主要體現(xiàn)在，它從心理學(xué)原理來對(duì)觀影者的感知心理和審美體驗(yàn)進(jìn)行解讀，突破了以往電影審美重要素輕整體、重形象輕心理的研究思路，開拓了電影美學(xué)分析的視野。

關(guān)鍵詞：格式塔心理學(xué)；電影審美；電影美學(xué)

一、格式塔心理學(xué)在電影中的運(yùn)用

電影這一藝術(shù)形式本身即是一種格式塔，它是一種結(jié)構(gòu)性整體，其每個(gè)部分的意義必須依據(jù)它與整體的關(guān)系才能得到理解。電影審美，著眼于解構(gòu)電影作品美學(xué)效果的形成機(jī)制與規(guī)律，必然也就要關(guān)注于電影作品作為一個(gè)整體的復(fù)雜構(gòu)成及其運(yùn)作。從格式塔心理學(xué)分析電影審美，就是要將影片視為一個(gè)有機(jī)的整體，強(qiáng)調(diào)主客體活動(dòng)的同構(gòu)性，通過影片所建構(gòu)的物理場(chǎng)與觀者心理場(chǎng)的契合，從而實(shí)現(xiàn)與欣賞者的身心共鳴。

《盜夢(mèng)空間》這部電影卻是很好的體現(xiàn)出了格式塔心理學(xué)的及項(xiàng)重要內(nèi)涵。影片在攝影、美術(shù)、視覺效果上帶給觀眾視知覺的享受，其主要原因就在于巧妙地運(yùn)用了格式塔心理學(xué)相關(guān)視覺原理，探索與創(chuàng)新了電影藝術(shù)語(yǔ)言。其中的畫面和構(gòu)圖作為電影藝術(shù)語(yǔ)言的主要表現(xiàn)手段之一，既創(chuàng)造了藝術(shù)形象，其本身也具有一定的審美價(jià)值，格式塔心理學(xué)依據(jù)人們的視知覺和視覺思維的視覺原理，為影視創(chuàng)作提供了理論的依據(jù)和實(shí)踐的途徑。

二、探究《盜夢(mèng)空問》與格式塔心理學(xué)的契合點(diǎn)

在德文中，“格式塔”是 “形式”或 “形狀”的意思，而 “形”是格式塔心理學(xué)研究的出發(fā)點(diǎn)和主要對(duì)象。其研究方法最突出的特點(diǎn)是整體性原則，一個(gè)重要論點(diǎn)是： “部分相加不等于整體”?！侗I夢(mèng)空間》中運(yùn)用這些原理進(jìn)行影像設(shè)計(jì)和視覺傳達(dá)，將人類難以用視覺表現(xiàn)的精神心理領(lǐng)域，展示得淋漓盡致，豐富了電影語(yǔ)言，形成視像畫面的審美張力。下面主要就影片中整體性的均衡與失衡、畫面圖—底關(guān)系對(duì)比的運(yùn)用、重疊三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

（1）整體性的均衡與失衡

格式塔心理學(xué)認(rèn)為，任何 “形”，都是經(jīng)由主體知覺活動(dòng)重新組織或建構(gòu)過了的經(jīng)驗(yàn)中的 “整體”。換言之，人們可以將任何一種物理 （心理）現(xiàn)象看作一個(gè)整體； 而只有將研究對(duì)象看作一個(gè)整體，才能得出科學(xué)的結(jié)論。每一個(gè)物理 （心理）現(xiàn)象都是一個(gè)格式塔，都是一個(gè) “被分離的整體”。均衡與失衡作為整體性的兩大主要外在表現(xiàn)形式，成為研究物理 （心理） 現(xiàn)象的重要手段。均衡，強(qiáng)調(diào)畫面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài)，從而使被攝對(duì)象能在視覺上給人以穩(wěn)定感、舒適感。不論是從物理平衡或心理平衡的角度，為了表現(xiàn)情節(jié)邏輯的真實(shí)性，大多采用均衡的整體效果。也有一部分影片為表現(xiàn)不穩(wěn)定狀態(tài)而采用失衡的效果，而這種整體的失衡既是影片情節(jié)狀態(tài)的需要，同時(shí)亦是為了達(dá)到觀眾心理的一種平衡。

《盜夢(mèng)空間》的獨(dú)特之處就在于巧妙地運(yùn)用了整體性的均衡與失衡。其作為典型的科幻片，為了營(yíng)造科幻效果，有時(shí)會(huì)使用數(shù)字特效打破整體的均衡狀態(tài)，讓畫面失衡，異于常規(guī)。如影片中男主角多姆·柯布帶領(lǐng)新造夢(mèng)師阿麗瑞德妮在自己設(shè)計(jì)的夢(mèng)境中學(xué)習(xí)時(shí)，阿麗瑞德妮表現(xiàn)出強(qiáng)大的創(chuàng)造力，站在街道上的阿麗瑞德妮讓城市建筑在自己面前進(jìn)行翻轉(zhuǎn)折疊，倒立在城市上方來來往往的車輛與行人仍舊如履平地。甚至可以直接看到一座橋突然從平面拔地而起或者轟然倒塌、消失，由傾斜產(chǎn)生動(dòng)感。這種構(gòu)圖的均衡和失衡是一種視覺上的力的相互作用的不同結(jié)果。當(dāng)鏡頭投向城市折疊倒立在空中并與下面城市同步正常運(yùn)行時(shí)，畫面從整體上所呈現(xiàn)出來的失衡帶來一種強(qiáng)烈的不穩(wěn)定感，而這種不穩(wěn)定感讓夢(mèng)更接近夢(mèng)的實(shí)質(zhì)，讓人們意識(shí)到主人公是在夢(mèng)境當(dāng)中。

（2）圖—底關(guān)系對(duì)比的運(yùn)用

所謂圖—底關(guān)系，就是判定哪些形從背景中突出出來構(gòu)成 “圖”，哪些仍留在背景中作為“底”，即圖形與背景的關(guān)系。格式塔心理學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，凡是被封閉的面都容易被看成 “圖”，而封閉這個(gè)面的另一個(gè)面總是被看成底； 面積較小的總是被看作 “圖”，而面積較大的總是被看成“底”。他們還發(fā)現(xiàn)人們?cè)趫D—底對(duì)比越明顯時(shí)，對(duì)視知覺對(duì)象的判斷會(huì)更加集中和準(zhǔn)確，這為電影創(chuàng)作提供了視覺依據(jù)。影片鏡頭畫面中的視知覺對(duì)象可以通過圖與底的明暗、色彩、大小、結(jié)構(gòu)、形式、位置等進(jìn)行對(duì)比和判斷，進(jìn)而呈現(xiàn)出相應(yīng)的圖—底畫面效果。

在影片《盜夢(mèng)空間》中，阿麗瑞德妮偷偷進(jìn)入柯布的夢(mèng)境時(shí)，她與柯布在電梯里上下來回所看到的柯布深藏的記憶，現(xiàn)實(shí)中還存在的兩人的近景形象在畫面中占很大面積，說明兩人作為旁觀者的身份，并對(duì)夢(mèng)中人物擁有控制權(quán)。而畫面中草坪上遠(yuǎn)遠(yuǎn)玩耍的柯布的兩個(gè)小孩和他的妻子梅爾只占其中很小的一部分面積，說明他們處在一個(gè)相對(duì)被動(dòng)的地位。最巧妙的就是電梯門的使用，它并非完全封閉，而是呈網(wǎng)格狀，如同牢獄的鐵絲網(wǎng)般存在。柯布和阿麗瑞德妮站在門內(nèi)，而記憶影像在門外，因此它既是一個(gè)電梯樓層的關(guān)卡，也暗示主人公柯布對(duì)內(nèi)心記憶的刻意隱藏和封鎖。同時(shí)，“圖—底”之間也可以相互轉(zhuǎn)換。在聚焦和虛焦的技術(shù)支持下，觀眾的視角和焦點(diǎn)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，因此完成了 “圖—底”相互轉(zhuǎn)換。畫面焦點(diǎn)的變化也是敘事焦點(diǎn)的變化。當(dāng)柯布和阿麗瑞德妮站在電梯內(nèi)望向外面的梅爾和孩子們時(shí)，隨著鏡頭焦點(diǎn)的變換，兩者之間的圖—底關(guān)系發(fā)生了變化，觀眾的視角和焦點(diǎn)也隨之進(jìn)行轉(zhuǎn)移。

三、重疊

重疊是造成基本視覺概念偏離的主要手法。當(dāng)一個(gè)單位部分地掩蓋了它后面的另一單位時(shí)，就造成了重疊。每個(gè)單位本身的形狀越是連貫，單位與單位的差別越是明顯，知覺到的重疊效果就越是清楚。這種重疊既可以指畫面構(gòu)圖上的重疊，也可以指影視上時(shí)空和敘事上的重疊?！侗I夢(mèng)空間》最大限度地表現(xiàn)出穿梭的多重夢(mèng)境，在時(shí)空和敘事結(jié)構(gòu)上分別進(jìn)行了各自的變化和重疊，以共同方向運(yùn)動(dòng)狀態(tài)自成個(gè)體單位，又相互聯(lián)系，一起構(gòu)成影片整體。從時(shí)空的角度上說，時(shí)間和空間是衡量運(yùn)動(dòng)變化的尺子，因?yàn)樗軌驕?zhǔn)確描述出物體的運(yùn)動(dòng)和變化。《盜夢(mèng)空間》在時(shí)空的流動(dòng)上數(shù)個(gè)夢(mèng)境依次進(jìn)入和撤出，并在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)同時(shí)進(jìn)行。如在第一層夢(mèng)的城市場(chǎng)景鏡頭里，車子沖出橋的圍欄，在失重狀況下漸漸跌入河的同一時(shí)間內(nèi)，第二層酒店夢(mèng)境的物理空間發(fā)生顛倒倒轉(zhuǎn)，整個(gè)空間都失去了重力，人與物不得不飄浮和游走于空中，第三層雪山夢(mèng)境也產(chǎn)生物理空間的震動(dòng)，發(fā)生雪崩。影片運(yùn)用時(shí)間的重疊，造成緊張的急迫感，讓觀眾深受時(shí)間的緊要而陷入劇情情節(jié)的影響。而重疊的夢(mèng)境之間既相互區(qū)別獨(dú)立成個(gè)體，又相互緊密聯(lián)系，呈現(xiàn)出在共同時(shí)空的流動(dòng)上重疊并向前推進(jìn)的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳紹全：《格式塔與審美心理研究》，齊魯學(xué)刊，1989年

[2]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸兑曈X思維——美直覺心理學(xué)》，成都：四川人民出版社，1998年

[3]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸端囆g(shù)與視知覺》，滕守堯、朱疆源譯，四川人民出版社，1998年

作者簡(jiǎn)介：李佳燦，女，1995年2月，江西贛州人，碩士學(xué)位，天津工業(yè)大學(xué)，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。