吳宗暢

一、德彪西的生平

阿西爾-克勞德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862.8.22—1918.3.25），法國人，他是19世紀(jì)末20世紀(jì)初歐洲音樂世界具有影響力的作曲家、音樂評(píng)論家、革新家、印象主義的奠基人。其代表作品有管弦樂《牧神午后前奏曲》《大海》《意象》，鋼琴曲《前奏曲集》《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》《貝加摩組曲》，此外還有許多室內(nèi)樂作品。

二、前奏曲《西風(fēng)所見》的創(chuàng)作背景

前奏曲《西風(fēng)所見》是第一冊(cè)的第七首，與《帆》《平原上的風(fēng)》并稱為風(fēng)之三部曲，有學(xué)者認(rèn)為它的創(chuàng)作靈感來源于安徒生童話《天國花園》。[1]故事中這樣描繪西風(fēng)之所見：……我在那兒看一條頂深的河，看它從巖石中沖下來，變成水花，濺到云塊中。我看到野水牛在河里游泳不過激流把它沖走了……我吹起一股風(fēng)暴，把許多古樹吹到水里，打成碎片！……也有學(xué)者認(rèn)為它的創(chuàng)作靈感來源于自然界的景觀。

三、前奏曲《西風(fēng)所見》音樂中的意象世界

所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象?！霸谝魳匪囆g(shù)中，作曲家的情感形象化主要通過意象得以體現(xiàn)。即客觀外界的人景、事、物等經(jīng)過作曲家的情感的孕育而重新創(chuàng)作出獨(dú)特的樂思，既帶上了強(qiáng)烈的主觀色彩但又與生活物景不同，使人在頭腦中用想象來感知它?！盵2]處在印象主義時(shí)期的德彪西善于抓住事物的特點(diǎn)并模仿現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和變化規(guī)律，并加以夸張化，使所描繪的意象栩栩如生。在德彪西前奏曲《西風(fēng)所見》中，他就用音符描繪了西風(fēng)和大海的意象，聽眾在聆聽這首音樂時(shí)，會(huì)想象出這些意象，并結(jié)合自己生活中的印象，在腦海中形成畫面，打破聽覺與視覺的界限。

全曲一共分為四個(gè)部分：第一部分，即引子部分（1—14小節(jié)），描繪了一個(gè)看似平靜的水面實(shí)際卻暗流涌動(dòng)，遠(yuǎn)處躁動(dòng)的風(fēng)在漸漸逼近的景象；第二部分（15—34小節(jié)），描繪了逐漸靠近的風(fēng)暴把海浪打得越來越高，烘托出一種不安的情緒，預(yù)示著狂風(fēng)暴雨即將到來的景象；第三部分（35—53小節(jié)），一時(shí)間狂風(fēng)大作，陸上飛沙走石、海上驚濤裂岸；第四部分（54—71小節(jié)）先是比較平靜只有遠(yuǎn)方的幾處雷聲，后來又在狂風(fēng)和驚雷中結(jié)束全曲?！段黠L(fēng)所見》中有許多的意象如真實(shí)場景般觸手可及，形象生動(dòng)，本文中筆者攫取其中三個(gè)典型意象：微風(fēng)意象、海之意象、狂風(fēng)意象。通過它們來感受德彪西作品中意象的畫面之美。

（一）微風(fēng)意象

樂曲描繪微風(fēng)意象的是第一部分，即引子部分（1—14小節(jié)）。微風(fēng)意象的形成離不開引子中各種音樂要素的作用。比如PP的力度奠定了微風(fēng)的基調(diào)、上下行分解和弦的織體表現(xiàn)了微風(fēng)由遠(yuǎn)到近再由近及遠(yuǎn)的軌跡等。下面筆者分別從重復(fù)低音、和弦外音、全音音階的運(yùn)用這三個(gè)較有特點(diǎn)的方面來分析微風(fēng)意象形成的要素以及德彪西筆下微風(fēng)的形象。

1.重復(fù)低音的運(yùn)用

引子的第1-6小節(jié)以#f為重復(fù)低音貫穿。這樣安排既可以明確調(diào)性#f小調(diào)，也利于音樂的情感營造。極低的#f重復(fù)出現(xiàn)，就好像是從海底迸發(fā)的某種神秘力量，攪動(dòng)著海面，輔助烘托一種神秘、陰森、恐怖的氣氛，描繪出烏云密布、風(fēng)雨欲來的場景，奠定整首曲子的感情基調(diào)。

2.和弦外音與分解和弦的運(yùn)用

從第三小節(jié)開始，上聲部出現(xiàn)了旋律音，即小字一組？E，它重復(fù)出現(xiàn)了了兩個(gè)小節(jié)。

這兩個(gè)小節(jié)的旋律音bE是本曲#f小調(diào)的和弦外音，所以給人一種格格不入和不協(xié)和的感覺，像是風(fēng)找不到落腳點(diǎn)，不安而又急躁，加之其重復(fù)出現(xiàn)又給人一種一直縈繞不去的不安之感。

引子的第1—6小節(jié)總體音域?yàn)榈鸵魠^(qū)，中聲部采用的是傳統(tǒng)的分解和弦上行與下行，低音區(qū)快速音群急速上下行，造成一種回環(huán)的效果，就有如微風(fēng)來回晃蕩一般，由遠(yuǎn)及近再由近到遠(yuǎn)，略微朦朧，卻又清晰可聞，也好似海面的高低起伏讓人浮想聯(lián)翩。

從第5—6小節(jié)，分解和弦的音域從大字一組的#f一直到小字四組的D，描繪了這微風(fēng)終于按捺不住了，聚集成一股狂風(fēng)，瞬間呼嘯而過，又瞬間消失在海面上。

3.全音音階的運(yùn)用

全音音階，是一種以色彩效果著稱的作曲技法。這種音階既可以橫向構(gòu)成旋律，也可以縱向構(gòu)成相應(yīng)的和聲，它在19世紀(jì)末20世紀(jì)初風(fēng)靡一時(shí)，特別是在德彪西的作品中，對(duì)這種音階的運(yùn)用日臻完善。

在樂曲第10小節(jié)到第14小節(jié)的旋律聲部中，那些由大二度音程構(gòu)成的八度和弦就是以F為根音的全音音階。

全音音階用在這里可以淡化傳統(tǒng)大小調(diào)的概念，造成一種調(diào)性漂浮不定，營造一種朦朧的感覺，用以表現(xiàn)神秘和超自然的意境。這些旋律聲部也由之前橫向的線條變成了縱向的推進(jìn)，暗示著風(fēng)的形態(tài)由原來的橫向“微風(fēng)”，變成了縱向的“陣風(fēng)”，使風(fēng)的色彩更為濃厚。同時(shí)這些和弦跳進(jìn)進(jìn)行，加上附點(diǎn)的運(yùn)用，造成“陣風(fēng)”漂浮不定，忽高忽低，忽快忽慢的特點(diǎn)。與此同時(shí)低聲部小二度震音，模仿樂隊(duì)大提琴與貝斯震弓的效果，加上上方聲部的二度進(jìn)行，使音響極為緊張，增添了不安、躁動(dòng)的情緒。伴隨兩聲從半空直擊海面的驚天巨雷，象征著狂風(fēng)暴雨馬上就要來臨。

微風(fēng)意象描述的并不是簡單的微風(fēng)，這微風(fēng)剛開始雖弱但也蘊(yùn)藏著一股神秘力量，沒過多久就變得躁動(dòng)不安，懷揣著狂風(fēng)暴雨的預(yù)兆，飄忽、陰冷，令人無法琢磨。德彪西主要運(yùn)用了以上三點(diǎn)來手法展現(xiàn)“微風(fēng)”的面貌，形象生動(dòng)地描繪了“微風(fēng)”的意象。

（二）海之意象

海之意象的描繪是在樂曲的第二部分的第15—22小節(jié)，這里德彪西主要運(yùn)用了半音音階的平行和弦、重復(fù)音、模糊調(diào)性以及多變的力度等要素支撐起大海的意象。

1.平行和弦的運(yùn)用

平行和弦是一種特殊的同向進(jìn)行，即和弦在進(jìn)行時(shí)各聲部保持相等的音程距離的寫作手法。

德彪西在這里運(yùn)用了平行和弦，其原因正在于它既能描繪出或悠遠(yuǎn)或?qū)拸V的大海的景象，又能表現(xiàn)出印象派音樂中的朦朧和詩意。從第15—16小節(jié)，次中音聲部的半音上行#B—#C—D—#D—E與中聲部所有三連音的第一個(gè)音構(gòu)成了八度同向上行，即平行和弦。

第17-18小節(jié)不僅兩個(gè)內(nèi)聲部是平行進(jìn)行，兩個(gè)外聲部也構(gòu)成了平行和弦：#F—G—#F—#A—#F—#C—#F。

內(nèi)聲部半音化的平行進(jìn)行，循環(huán)往復(fù)地上行再回到原點(diǎn)，上行再回到原點(diǎn)，好似一個(gè)個(gè)浪潮的上下起伏，同時(shí)又充滿了不安定的沖擊和混亂的因素。使音樂呈現(xiàn)出發(fā)泄似的，并帶有摧毀性的風(fēng)暴掀起的浪潮的畫面。內(nèi)聲部的平行和弦又是由大三度的分解和弦的三連音構(gòu)成，充滿了動(dòng)力與能量。

2.重復(fù)音的運(yùn)用

不難看出外聲部的平行和弦■—G—■—#A—■—#C—#F，是用重復(fù)音■貫穿的。每一次從同樣的起點(diǎn)開始，但一次比一次沖得更高。這個(gè)地方的低聲部重復(fù)音#F，“作為#f小調(diào)與#F大調(diào)的同主音出現(xiàn)，作為連接兩個(gè)調(diào)的橋梁，把樂曲轉(zhuǎn)為#F大調(diào)，并鞏固呈示調(diào)性。”[3]筆者認(rèn)為這里的重復(fù)音還有另外一個(gè)作用：它還作為一種動(dòng)機(jī)，一種節(jié)奏，提供一種神秘而堅(jiān)不可摧的力量，一種海浪升到最高又被迫原點(diǎn)的感覺。

平行和弦、重復(fù)音的運(yùn)用，共同塑造了一個(gè)大海的意象，營造了一個(gè)海浪起伏的感覺。

第17—18小節(jié)是在第15—16小節(jié)的基礎(chǔ)上，做了和聲加厚處理。低聲部的單音變成了八度，又加入高聲部的八度，力量也由PP變成了P，表現(xiàn)了大海的力量在逐漸累積，一浪更比一浪強(qiáng)，陰森恐怖的感覺越來越濃厚，為后面的狂風(fēng)暴雨做充分的鋪墊。

3.模糊調(diào)性的創(chuàng)作手法

樂曲到了第19到22小節(jié)，雖然有重復(fù)低音#F的存在，但是中聲部使用了全音音階，中聲部和高聲部的柱式和弦使用了非三度疊置和弦及上下兩個(gè)聲部相差大二度的手段，使這里的調(diào)性變得模糊，也只有采用這種調(diào)性模糊的手法才能更好地表現(xiàn)海浪朦朧和流動(dòng)的特質(zhì)。

4.力度標(biāo)記的使用

海之意象中，德彪西除了用了一些常用的力度記號(hào)，如pp、p、mf、f以外，還使用了一些富有個(gè)性的力度記號(hào)。

例如，第19—20小節(jié)德彪西運(yùn)用“—”標(biāo)記稍微強(qiáng)調(diào)附點(diǎn)節(jié)奏的律動(dòng)及力量的向前推進(jìn)。第21到22小節(jié)加入的“>”記號(hào)在f的力度背景上用更多的力量強(qiáng)調(diào)旋律，并突出上下兩個(gè)聲部相差小二度不協(xié)和的音響效果。而第22小節(jié)二分音符和弦音上開始的四個(gè)“∧”記號(hào)，除了突出這兩對(duì)和弦的力度外，更主要是表達(dá)其尖銳且不協(xié)和的音響效果，將音樂推向高潮。表現(xiàn)了大海積聚力量、準(zhǔn)備爆發(fā)的演進(jìn)過程。

德彪西運(yùn)用了以上的要素描繪了一個(gè)后浪推前浪，一浪接一浪的大海和一個(gè)驚濤拍岸卷起千堆雪的大海，并描繪了它們的演進(jìn)過程，形象而生動(dòng)地描繪出大海的意象。

（三）狂風(fēng)意象

樂曲的第三部分第35到53小節(jié)，是樂曲的高潮，德彪西運(yùn)用了八度重復(fù)音跳進(jìn)、調(diào)性對(duì)比、節(jié)奏型的變化等要素描繪了一個(gè)狂風(fēng)的意象。前面所有積蓄的力量在這里一起爆發(fā)。

1.八度重復(fù)音跳進(jìn)運(yùn)用

第35小節(jié)起三十二分音符的八度音快速跳進(jìn)的音型持續(xù)了9拍，模仿出了狂風(fēng)音效，好似狂風(fēng)吹來，滿地的碎石散沙“隨風(fēng)滿地石亂走”。加之以全音音階的二度疊置和弦移至中聲部，音響更為雄厚，作為旋律的中聲部旋律做四度跳進(jìn)，好似狂風(fēng)來來回回，毫無節(jié)制地肆虐。加上低音聲部B的重復(fù)低音的支撐，使音域拉寬，“狂風(fēng)”的形態(tài)更為逼真。

2.調(diào)性的對(duì)比

第43小節(jié)調(diào)性產(chǎn)生對(duì)比，變?yōu)橹行恼{(diào)性為升f小調(diào)的同主音升F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升d小調(diào)。這時(shí)樂曲節(jié)奏稍有減慢，低音聲部的重復(fù)低音，呈示新調(diào)性。新調(diào)性的出現(xiàn)使樂曲的色彩更為明亮，戲劇性的沖突更為加強(qiáng)。

3.多變的節(jié)奏型的運(yùn)用

從43小節(jié)起，原本6連音的八度重復(fù)音跳進(jìn)的節(jié)奏型變成了非連音的六連音的節(jié)奏型，力度也由ff變?yōu)閜，讓原本狂暴的西風(fēng)突然變?nèi)踝兟?，雖然安靜了一些，但非連音的六連音的跳動(dòng)，表現(xiàn)了西風(fēng)依然躁動(dòng)不安，僅弱了一個(gè)第44小節(jié)就出現(xiàn)來peu a peu cresc.en serrant漸強(qiáng)漸快。第46小節(jié)的左右手相差小二度并且同時(shí)做半音階上行，音響極不和諧，再加上cresc.molto大幅度地漸強(qiáng)，直接把樂曲推向最后的高潮。

第47小節(jié)再次變換了節(jié)奏型，升D音以高聲部的持續(xù)震音的形式出現(xiàn)使得稍有減慢的風(fēng)在此疾馳了起來，八度震音的使用，還給人一種空靈而又神圣的感覺。低聲部則是風(fēng)暴般的和弦進(jìn)行，把樂曲帶到了最后的高潮。第49小節(jié)，節(jié)奏型變成了大切分、附點(diǎn)、平八等，表現(xiàn)了橫向的狂風(fēng)變成了縱向的，好似驚濤裂岸、風(fēng)起云涌，最后以ff的力度、全音音階的和弦、八度的震音結(jié)束樂曲的高潮。總之節(jié)奏型的變換表現(xiàn)了風(fēng)的形態(tài)的變換，時(shí)而窸窣作響、風(fēng)卷殘?jiān)?，時(shí)而排山倒海，使音樂的色彩更為豐富，使聽眾也浮想聯(lián)翩。

德彪西用了以上幾種要素描繪出了一個(gè)西風(fēng)凜冽、狂風(fēng)大作、波濤洶涌的意象，形象生動(dòng)地展示了狂風(fēng)意象。

從微風(fēng)意象、海之意象、狂風(fēng)意象的寫作要素可以看出，德彪西非常擅長運(yùn)用多變的手法來表現(xiàn)自然場景，場景與場景之間銜接自然，天衣無縫，好似一幅幅畫卷，引人浮想聯(lián)翩。

參考文獻(xiàn)：

[1]江晨.德彪西的鋼琴前奏曲解讀（四）[J].鋼琴藝術(shù)，2009，（05）：52.

[2]冒小瑛.德彪西鋼琴音樂中的意象世界[J].黃河之聲，2013，（17）：22.

[3]李雪.論德彪西二十四首鋼琴前奏曲中持續(xù)音的運(yùn)用[D].西安音樂學(xué)院，2014.

作者單位：

首都師范大學(xué)