李雋輝 聞聲

明代馮夢龍所著《醒世恒言》第三卷有言：“自古道，靠山吃山，靠水吃水?！敝溉藗兯诘牡胤接惺裁礂l件和資源，就依靠什么生活。這句話許多中國人都十分熟悉，回顧歷史，不論中西，不同地域的人們也大都如此生活著。而近代工業(yè)文明發(fā)展后，石油、煤炭、金銀、銅鐵、森林等自然資源的開發(fā)利用效率大幅提高，資源消費成為推動社會發(fā)展的強大引擎，資源開發(fā)也成為部分地區(qū)實現經濟增長的強大動力。

李雋輝

然而，中國還有一句老話叫“坐吃山空”，當資源消耗殆盡，又該如何維系曾經資源豐富地區(qū)的可持續(xù)發(fā)展？伴隨社會經濟發(fā)展，這一問題越來越多地被提出，也越來越多地被思考。李雋輝也是思考者之一，他通過影像調查的方式來呈現中國資源型城市的現狀。

追問資源城市轉型

位于遼寧省西部的阜新市曾有著輝煌的過去。在新中國的建設歷程中也曾扮演十分重要的角色。阜新礦藏資源多，儲量大，各類礦產地有228處。除了煤儲量較大外，螢石、硅砂、沸石的儲量也居遼寧省內之首。1960年代，阜新便被當時國家煤炭部和國家廣電總局共同授予“煤電之城”的榮譽稱號，阜新海州露天礦在當時就是“世界第二、亞洲最大的機械化露天煤礦”，阜新發(fā)電廠也是當時亞洲最大的火力發(fā)電廠。另外，阜新還是“中國瑪瑙之都”和“中國液壓之都”。

然而，2001年12月28日，阜新被國務院正式認定為資源枯竭型城市，它是我國第一個資源枯竭型城市。從那時起，阜新的發(fā)展轉型成為必然之舉。

有很多城市與阜新命運相同。2013年，國務院印發(fā)《全國資源型城市可持續(xù)發(fā)展規(guī)劃（2013-2020年）》，規(guī)劃范圍包括262個資源型城市，并將其劃分為成長型、成熟型、衰退型和再生型四種，明確不同類型城市的發(fā)展方向和發(fā)展模式。這一舉措為促進全國資源型城市可持續(xù)發(fā)展定了基調。

幾年過去，這些資源型城市有什么變化？轉型進展又到了何種程度？李雋輝在2017年2月開始拍攝“應許之地，中國資源型城市現狀調查”項目，希望用影像給出一個調查結果。

拍攝這個項目的初衷源自2015年。那一年，李雋輝曾在兩次拍攝中（拍攝地分別為大興安嶺和甘肅玉門，大興安嶺封了山，玉門石油枯竭了）與中國資源型城市和地區(qū)有過近距離接觸，看到一些與普通城市不一樣的畫面：那些地方仿佛還存留著20世紀的氣息，人們回憶著往昔的輝煌，卻又要面對資源衰退帶來的生活困難。

“新中國剛成立的時候，這些城市為國家經濟建設輸送了大量資源，也隨之發(fā)展，但在資源枯竭的時候，城市的衰敗不可避免。是否要轉型？如何轉型？變通的政策和回哺的資金能否讓這些城市在危機中頂住壓力？”李雋輝感覺到，這些問題存在于這些城市中，同樣也存在于高速發(fā)展的中國城鎮(zhèn)化建設中。

“人和自然的關系不應該是簡單的索取和給予，太多的前車之鑒告訴城市管理者，資源城市演變進化的規(guī)律大抵相似，失去了節(jié)制和平衡，傾覆的危險隨時存在。”雖然資源城市這個主題很多人拍過，但李雋輝覺得每一個記錄者都有責任把看到的事實用影像傳遞出去，希望能起到警示風險、督促改進的作用。

因此，憑借2016年申請到的中國文學藝術發(fā)展專項基金2016年青年文藝創(chuàng)作扶持計劃資助，李雋輝開始了對不同資源枯竭城市和地區(qū)的觀察。他先是根據時間、地理位置、資源分類等條件劃定出包含20多個市（區(qū)、縣）的拍攝范圍，然后再篩選、安排，通過網絡和相關書籍找線索，最后確定八個拍攝目標。

尋找新活力

李雋輝最先去的地方是阜新。在阜新，他對資源城市轉型有了更直接的認識，也體會到城市轉型的難處和改革推進之艱難?！跋襁@樣單一依靠資源發(fā)展起來的城市，在進入資源枯竭期后的轉型是特別困難的。”

這種困難最集中的表現之一是“在其位謀其職”，地方官員考核體系中，相比GDP增長數字，城市是否能夠可持續(xù)發(fā)展并不太被看重。李雋輝介紹說網上曾流傳過一件事：1985年，時任阜新市委書記的馬波曾提出，資源型城市會有枯竭的一天，到那時轉型會特別困難。他給省里寫了一封信，但沒有引起重視，后來又以公開信的方式提出了這個問題，在社會上引起一番討論，影響非常大。不過，馬波于一年后調任至遼寧省民族僑務外事委員會，轉型的討論和規(guī)劃也終止了。多年以后，阜新就變成現在這個樣子。雖然這座城市在2001年就被貼上資源枯竭的標簽，但直到今天，仍然沒有找到好的轉型路徑。

與之相對，在李雋輝的拍攝中，有一座城市的轉型還算成功，那就是景德鎮(zhèn)。在制定拍攝計劃之前，他甚至沒有想到景德鎮(zhèn)也是資源枯竭城市，因為“這個城市本身是很有活力的?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/05/21/qkimagessesjsesj201804sesj20180408-7-l.jpg"/>

實際上，景德鎮(zhèn)的主要資源高嶺土已經基本沒有了，是實實在在的資源枯竭城市。“但是高嶺土還可以從外地運，景德鎮(zhèn)陶瓷產業(yè)不僅沒有受到影響，而且還有復蘇的跡象。”通過觀察和調查，李雋輝看到，國企改革雖然讓很多人下了崗，但小手工作坊卻如雨后春筍般冒出許多，現在反而特別成氣候。他還在那兒拍攝了很多國內外年輕藝術家，他們每年都會去景德鎮(zhèn)創(chuàng)作，梁轉珊就是其中之一。

2017年7月，李雋輝在梁轉珊位于景德鎮(zhèn)的工作室里拍攝了她（圖09）。她曾經在北京服裝學院學習雕塑，2015年到景德鎮(zhèn)學習陶瓷藝術，周末閑暇時會去創(chuàng)意集市賣作品。創(chuàng)意集市從2008年第一屆只有17人參加到現在每年有五六百人報名，而在市集上的銷售所得成為了年輕藝術家們重要的收入來源之一。

可惜的是，李雋輝近一年走訪的八個城市（區(qū)、縣）中，只有一個景德鎮(zhèn)。曾經林業(yè)發(fā)達的黑龍江伊春、煤炭即將枯竭的山西大同、曾陷入資金困境的資源成長型城市內蒙古鄂爾多斯、新中國第一個石油工業(yè)甘肅玉門、被稱為“華夏金城”的陜西潼關都還在努力破解轉型謎題。煤炭資源豐富的河北張家口下花園區(qū)也在苦苦思索，但借助2022年將要舉辦冬奧會的東風，下花園區(qū)因光伏發(fā)電這個奧運重點工程，也算找到了新的經濟增長點。

期待選題與城市相伴成長

法國紀實攝影名家弗里德里克·布倫納（Frederic Brenner）曾這樣說：“如果攝影師一味地想通過照片表達出什么觀點或態(tài)度，那么就已經不是在攝影了，而是一種無趣的說教?！币虼耍闹髌范嗍钦{查式報道。他在拍攝中喜歡傾聽特定場景下人們對他說些什么，而不是告訴人們他要如何做。

李雋輝的這組作品也表現出同樣的價值取向。所以，我們看到的畫面并不激烈，而是平靜、沉穩(wěn)，整體給人的感覺如它的名稱一般，是用影像呈現的社會調查，客觀是其要義。這樣的視覺體驗也與他選擇使用大畫幅膠片相機拍攝有關，較慢的拍攝速度讓他能夠有更多時間來觀察眼前的人和景象。

然而，不在影像中突顯態(tài)度并不意味著沒有態(tài)度。國內資源型城市數量眾多，涵蓋人口廣泛，李雋輝的走訪和調研都有明確的實際意義。國外一些資源型城市在轉型中有成功也有失敗的案例，而國內的資源型城市自2013年國務院的規(guī)劃頒發(fā)后，就有了明確的轉型窗口期和扶持政策?！霸谵D型進行到一多半的時候進行探訪，去實地看一下轉型的效果到底怎樣，是這個項目的意義。項目的名字是‘資源型城市，站在這個城市的土地上，無論是靜物還是人物都可以入鏡，都可以給觀者傳遞信息?！彼f。

在2015年接觸大興安嶺和玉門之前，李雋輝對資源枯竭型城市了解并不多，甚至不知道資源型城市中細化的類別，但是進行項目拍攝一年之后，他感到無論從紙面數據還是現場體驗，自己對國內資源型城市的認知都提高很多。進而，他也希望觀者看完這組照片后，能了解、反思或領悟到一些東西。

“應許之地，中國資源型城市現狀調查”是一個仍在進行中的拍攝項目，目前八個市（縣、區(qū)）的拍攝量遠遠不能涵蓋所有資源型城市。在李雋輝的計劃中，這個選題將會伴隨著這些城市一起成長、變化。