子皿

當(dāng)我們將攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力與社會功能緊密結(jié)合時，會發(fā)現(xiàn)其生命力是如此強大，它不僅能夠延展我們的意識空間與認(rèn)知范圍，也讓觀者不自覺地跟隨攝影師的視角重新審視那些我們習(xí)以為常的社會問題。

攝影師雅格布·伯格（Jacob Burge）自稱是一個“不善言談”的人，但他的攝影作品并不“含蓄”。他以某種令人們“匪夷所思”的方式對照片進行再加工，將被攝者的面部進行拆解，再分布于色彩鮮艷的畫外框上，使觀者思考作品的主題。在伯格看來，創(chuàng)新的目的首先是吸引觀者的注意力，進而引發(fā)人們對某些社會現(xiàn)象的深入思考，這是《面部剖析》（Face Off）系列作品創(chuàng)作方式的意義所在。

在這個系列中，伯格想要引發(fā)人們關(guān)注與討論的是作為監(jiān)視系統(tǒng)載體的影像與個人隱私之間的矛盾。1960年代，科研人員試圖通過提取人類的面部特征，如瞳孔的位置、眼角的距離、五官比例等，對個體進行識別。今天，這種科技已經(jīng)大量運用于各個領(lǐng)域。人臉識別技術(shù)與監(jiān)視系統(tǒng)的發(fā)展為我們的社會提供了安全保障與信息便利，但與此同時，這些我們司空見慣的“第三只眼”卻無時無刻不在侵犯我們的隱私。我們何時出現(xiàn)在哪里？與誰有過交集？我們的消費行為與生活習(xí)慣如何？甚至我們的居住地與家庭成員等私密信息都可能暴露給監(jiān)視器后面那群掌控者。

伯格說，我們?nèi)缃裆钤谝粋€身份信息被數(shù)字化的世界，在我們毫無察覺的情況下，個人信息已經(jīng)被各種各樣的系統(tǒng)記錄并存儲。在他看來，攝影師在未經(jīng)被攝者允許的前提下進行街頭創(chuàng)作，從某種角度來講也是對人們隱私的一種侵犯。甚至包括人們自發(fā)拍攝并上傳到公共網(wǎng)絡(luò)平臺的照片，也在悄悄泄露我們的信息。2013年，F(xiàn)acebook用戶每日上傳圖片量已達(dá)到3.5億，這個數(shù)字直到今天依舊在增長。2016年，騰訊董事會主席馬化騰也指出，微信朋友圈用戶每日上傳圖片約10億張。面對如此龐大的數(shù)字，我們不得不承認(rèn)，人們對隱私的界定標(biāo)準(zhǔn)與防護底線已經(jīng)越來越模糊。通過《面部剖析》系列作品，伯格對當(dāng)前社會中監(jiān)視系統(tǒng)泛濫、個人隱私嚴(yán)重泄露的問題提出質(zhì)疑。同時，他也以再加工的創(chuàng)意影像向人們展示出攝影的更多可能性。

1981年出生于英國的攝影師伯格，自幼在英國郊區(qū)長大，28歲開始接觸相機。在日本的一次旅行經(jīng)歷引發(fā)了他對攝影的興趣?；氐郊亦l(xiāng)后，他放棄了當(dāng)時正在從事的工作，前往赫里福德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。目前，雅格布·伯格在日本生活，并從事攝影與設(shè)計工作。

《面部剖析》系列作品的創(chuàng)作靈感來自哪里？

雅格布·伯格：社會無處不在的監(jiān)視系統(tǒng)與人們隱私權(quán)之間的矛盾由來已久，在我創(chuàng)作這個項目的時候，這些問題仍然存在，并且愈加嚴(yán)重。我曾嘗試以不同的方式來表現(xiàn)這個主題。通過在東京進行街拍，我試圖尋找街頭攝影與監(jiān)視泛濫問題的某些相似之處。因為在我看來，某些攝影師（包括我自己）在沒有得到拍攝對象允許的情況下進行拍攝，也是對隱私的一種冒犯。從那時起，我更加專注于拍攝這個主題。

請介紹一下這個系列作品的創(chuàng)作過程。

雅格布·伯格：在作品創(chuàng)作之初，我并沒有明確的計劃?！睹娌科饰觥分惺褂玫膱D像大多來自過去在東京旅行時拍攝的照片。那時，我每天大部分時間都在東京街頭拍攝我感興趣的內(nèi)容。