陶燦

摘要：我在山西平遙古城參加攝影展時(shí)，被中國(guó)攝影師顧瑩拍攝的《角落里的生命——生息在地球三極》專(zhuān)題攝影深深地震撼。攝影師通過(guò)真實(shí)的影像記錄下地球三極多種野生動(dòng)物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境，真實(shí)反映了人類(lèi)與它們的互利共生、生存競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，進(jìn)而喚起人們對(duì)大自然野生動(dòng)物的保護(hù)意識(shí)。

關(guān)鍵詞：專(zhuān)題攝影 地球三極 野生動(dòng)物

中圖分類(lèi)號(hào)：J419.9 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）05-0083-02

專(zhuān)題攝影是指較為細(xì)致深刻地刻畫(huà)人物或者動(dòng)物的面貌，概括或者深入地反映事件的發(fā)展過(guò)程，揭示其內(nèi)在的思想內(nèi)涵及社會(huì)意義的攝影形式。攝影師深入拍攝一個(gè)專(zhuān)題，時(shí)間跨度有長(zhǎng)有短，往往可以跟蹤好多年，甚至更長(zhǎng)。所以，專(zhuān)題攝影有更加充裕的時(shí)間對(duì)所拍攝的題材內(nèi)容進(jìn)行選擇，題材的選定就成為該專(zhuān)題攝影的重要因素。

現(xiàn)實(shí)中有很多攝影題材供我們選擇，比如野生動(dòng)物、風(fēng)光、生態(tài)、人像類(lèi)等等。隨著人民生活水平迅速提高，越來(lái)越多的攝影人士開(kāi)始拍攝野生動(dòng)物題材的專(zhuān)題。如每年非洲馬賽馬拉野生動(dòng)物遷徙大軍旁會(huì)有中國(guó)人的面孔出現(xiàn)，坦桑尼亞塞倫蓋蒂大草原也活躍著中國(guó)野生動(dòng)物攝影愛(ài)好者的身影。

中國(guó)攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》專(zhuān)題攝影選擇的題材就是野生動(dòng)物類(lèi)。影像天然具有這樣的力量，攝影師以旁觀、紀(jì)實(shí)的態(tài)度，記錄了幾種野生動(dòng)物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境，記錄人類(lèi)與它們的互利共生、生存競(jìng)爭(zhēng)，來(lái)喚起人們的自然環(huán)保意識(shí)，尤其是對(duì)野生動(dòng)物的關(guān)注和保護(hù)，讓更多人關(guān)注自然、愛(ài)護(hù)自然、保護(hù)自然。她的這個(gè)野生動(dòng)物題材的專(zhuān)題攝影告訴我們，地球上的生命堅(jiān)強(qiáng)而脆弱，當(dāng)今野生動(dòng)物不僅被驅(qū)趕出人類(lèi)的生活圈，自然棲息地也被肆意侵占、過(guò)度開(kāi)發(fā)。很多野生動(dòng)物無(wú)處藏身，陷于生存的絕境之中。即便在地球的南極、北極包括號(hào)稱(chēng)世界第三極的青藏高原，野生動(dòng)物也受到人類(lèi)發(fā)展的威脅。

攝影師顧瑩成功選擇野生動(dòng)物題材，以表現(xiàn)、揭示拍攝對(duì)象的某種內(nèi)在特質(zhì)或者行為來(lái)展開(kāi)，通過(guò)細(xì)節(jié)的描述和刻畫(huà)啟發(fā)觀者對(duì)于圖片主題的深入思考和想象，從而將自己的思想間接地傳達(dá)給觀者。同樣，顧瑩不希望所拍攝的這三種生活在地球“角落里”的野生動(dòng)物影像成為一種隱喻，成為現(xiàn)代人消費(fèi)性的觀看對(duì)象，成為一種獵奇、一種明信片式的紀(jì)念，甚至成為它們未來(lái)的遺像。該專(zhuān)題攝影的題材選擇，主要應(yīng)該處理素材能否突出主題的問(wèn)題，首先應(yīng)該做到簡(jiǎn)潔和明確，觀者看到照片不需要借助文字的說(shuō)明，就能明白攝影師表現(xiàn)的故事。一般情況下，一組專(zhuān)題只有一個(gè)主題，圖片內(nèi)容主要選擇典型的主題的代表，不能畫(huà)蛇添足，無(wú)關(guān)緊要的畫(huà)面內(nèi)容不用面面俱到，才可以更好地突出主題。

專(zhuān)題攝影題材的選擇有好有壞，體現(xiàn)攝影師思想的深度和廣度魅力。從圖片數(shù)量上而言要少而精，圖片多了容易分散注意力，不能將觀眾的視線集中在攝影師所要表達(dá)的主題上。專(zhuān)題中的攝影作品首先需要抓住觀眾的注意力，才能使觀眾更加深入地了解攝影師的思想和觀點(diǎn)。《角落里的生命——生息在地球三極》是以野生動(dòng)物為題材進(jìn)行拍攝創(chuàng)作，作品抓住了觀者的注意力，使觀者帶著強(qiáng)烈的好奇心和求知欲來(lái)觀看整個(gè)專(zhuān)題。圖片是生動(dòng)而自然的，能夠充分揭示主題的鮮明形象，觀者一看就知道表現(xiàn)的是什么，而無(wú)需借助文字的說(shuō)明。專(zhuān)題攝影中的每一幅圖片都不能被忽視，否則將不能完整地反映主題和表達(dá)思想。

顧瑩所拍攝的這一系列照片，每一幅都具有深刻的思想性和代表性。今天我們一般不會(huì)缺少好看的圖片，而缺的是系列組照、具備深刻思想內(nèi)容的專(zhuān)題攝影。在全民“讀圖”時(shí)代，我們更加需要具備敏銳發(fā)現(xiàn)題材的專(zhuān)題攝影素質(zhì)。同時(shí)我們?nèi)绻氤蔀楦鼮閷?zhuān)業(yè)的專(zhuān)題攝影師，首先要有專(zhuān)題攝影頭腦，有時(shí)候少量的照片無(wú)法表達(dá)事件的來(lái)龍去脈或思想觀點(diǎn)，只有系列組照才可以直觀地呈現(xiàn)、更好地體現(xiàn)出來(lái)。另外一點(diǎn)也非常重要，專(zhuān)題攝影師必須具備一定的圖文編輯水平，我們生活中的許多照片，如果沒(méi)有后期編輯，則看上去非常一般，經(jīng)過(guò)后期圖文編輯后就變得非常精彩，給觀眾留下深刻印象。

專(zhuān)題攝影題材的選擇與創(chuàng)作實(shí)踐是一個(gè)復(fù)雜而又重要的問(wèn)題，首先要深入生活，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，并提煉生活。有些專(zhuān)題攝影不是一拍就能成功的，需要攝影師對(duì)素材進(jìn)行長(zhǎng)期的積累，不斷留意所拍攝影專(zhuān)題的故事細(xì)節(jié)，并且嘗試很多次抓取，然后對(duì)拍攝的素材進(jìn)行精選和提煉，再用合適的圖文編排把素材組織起來(lái)，只有這樣，專(zhuān)題攝影的形式才能更加豐富，更好地為拍攝的專(zhuān)題攝影主題服務(wù)，把專(zhuān)題攝影提升到更高的水平。

攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》攝影專(zhuān)題，選用野生動(dòng)物題材，是她深入到野生動(dòng)物的生存環(huán)境中身臨險(xiǎn)境，才拍出了如此令人震撼的照片。為了完成這個(gè)題材的拍攝，她多次跟隨赴南、北極的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行實(shí)地拍攝，這對(duì)于一位女性攝影師來(lái)說(shuō)是非常不容易的，并不是人人都可以做到的事情。所以專(zhuān)題攝影題材的選擇，一定要求攝影師們從自身的實(shí)際出發(fā)，包括對(duì)身體的要求以及財(cái)力的支持都要考慮在內(nèi)，沒(méi)有一個(gè)健康的身體和堅(jiān)韌的意志力作為前提支撐，該專(zhuān)題攝影很難順利地完成。

選擇題材的原則也可以是“就近”?！敖庇袃芍睾x：一是相對(duì)于遠(yuǎn)的物理距離，二是貼近和了解。專(zhuān)題中每張照片的情感動(dòng)機(jī)必須是發(fā)自內(nèi)心的誠(chéng)懇，這絕非技巧能代替?！督锹淅锏纳⒃诘厍蛉龢O》攝影專(zhuān)題就很好地詮釋了這一點(diǎn)，攝影師顧瑩通過(guò)在地球三極的親身經(jīng)歷，近距離接觸到這些野生動(dòng)物，才對(duì)它們有了更深刻的了解和認(rèn)識(shí)，拍出了如此成功的專(zhuān)題攝影。

根據(jù)攝影師的主觀思想，相同的題材可以拍攝出不同的攝影專(zhuān)題，反映出不同的狀態(tài)，產(chǎn)生不同的感想。比如拿野生動(dòng)物為拍攝題材為例，攝影師可以拍攝一組野生動(dòng)物無(wú)拘無(wú)束生活的組照，表達(dá)出動(dòng)物與大自然和諧相處之美，也可以拍攝一組野生動(dòng)物生存艱難的組照，表達(dá)出在人類(lèi)的破壞和干預(yù)下，野生動(dòng)物們?nèi)諠u滅亡的情景。所以今天的專(zhuān)題攝影，題材的選擇是具有開(kāi)放性的。選擇最佳的拍攝題材是做好專(zhuān)題攝影的基礎(chǔ)，早在20世紀(jì)70年代，蘇珊·桑塔格就曾感嘆：“自1839年攝影術(shù)面世，此后幾乎所有的東西都被拍攝過(guò)，或看起來(lái)如此?！眱H靠題材本身已經(jīng)難以吸引讀者，真正吸引讀者的在于作品背后所產(chǎn)生的人文價(jià)值、社會(huì)價(jià)值等，一組作品的價(jià)值越豐富，就越可能成功。

目前，專(zhuān)題攝影的題材選擇相對(duì)較寬泛，一般情況下，只要是現(xiàn)實(shí)生活中存在的故事都可以通過(guò)專(zhuān)題攝影記錄下來(lái)，但嚴(yán)格意義的題材選擇需要對(duì)拍攝對(duì)象有深入的了解和研究，甚至是親自扎根基層，實(shí)際考察很長(zhǎng)時(shí)間。專(zhuān)題攝影具有深遠(yuǎn)影響力，要求專(zhuān)題攝影師不能受到拍攝對(duì)象的不利牽制，而是應(yīng)該自由、自主地進(jìn)行實(shí)地拍攝。提高系列組照的拍攝效果，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻保持?jǐn)z影鏡頭的活力，注重鏡頭的選取、拍攝角度的不同等。通俗來(lái)看，即便給觀眾看到的是大量圖片，也要讓觀眾對(duì)這些照片始終感興趣，不覺(jué)得疲勞、無(wú)聊和無(wú)趣，而恰恰是看到了這套專(zhuān)題攝影，促使大眾理解、思考該題材反映的事情。

總之，選擇一個(gè)適合自己的題材和主題進(jìn)行專(zhuān)題攝影拍攝，可以很大限度上減緩專(zhuān)題創(chuàng)作的壓力，可以使攝影師更游刃有余，同時(shí)也能增加其拍攝專(zhuān)題攝影的動(dòng)力，提高所拍專(zhuān)題攝影的質(zhì)量，使觀眾們更加認(rèn)可，更加認(rèn)真地觀看和思考其反映的專(zhuān)題內(nèi)容，產(chǎn)生更加深刻的社會(huì)共鳴。

責(zé)任編輯：景辰